咏物类·怜花怜己，语带双关的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

咏物类·怜花怜己，语带双关的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】此首为赵佶被俘后北行见杏花之作。起首六句，实写杏花。……“易得”以下，陡转变徵之音，怜花怜己，语带双关。(唐圭璋《唐宋词简释》)

【词例】

燕 山 亭

北行见杏花

赵 佶

裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处?怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做。

【解析】南朝文论家刘彦和在 《文心雕龙·明诗》 篇中说： “人禀七情，应物斯感;感物吟志，莫非自然。”他认为人之感受来源于客观事物，客观事物也就决定了感受的内容。宋徽宗赵佶这首词便充分地体现了这一理论。

宋徽宗具有多种艺术才能，但在治国方面却极端无能。终因其荒淫奢侈而使江河日下，在无力扭转局面时匆匆忙忙把皇位让给儿子赵桓，自己当起太上皇来。靖康二年(1127) 与钦宗及臣僚几千人均被金兵掳走，由一个至高无上的太上皇变成阶下层，生活情境产生了强烈的反差，其悲伤痛苦的感情不难想像，这不能不使他感慨万千。北行途中见到盛开之杏花那美艳的姿态时使他想起皇宫禁苑中的富贵生活，才百感交集而写下这篇如泣如诉的词章。

词的开头写实，描摹所见杏花的美艳。“裁剪冰绡”三句是近镜头，用工笔精雕细刻其形态与色泽。看吧，那玲珑剔透的一层层花瓣，仿佛是能工巧匠们用一叠叠冰清玉洁的白绢裁剪而成，然后再淡淡均匀地晕染上胭脂色制造出来的。三句词中有赋有比，将自然界中的杏花描摹成艺人们精心制作出来的工艺品，别增几分情韵。“新样靓妆”三句进一步用比的手法来渲染杏花的神韵与芳香，她宛如是穿着艳装的佳冶窈窕的美人，香气四溢，既便是天上蕊珠宫中的仙女见了也会自愧弗如。几句词便把杏花的形、色、姿、神写足，为下文的抒情做好形象的铺垫。“易得凋零”以下词意陡转，从花的繁盛想到她的凋零，而这种“凋零”还“易得”，在经过“多少无情风雨”之后，她便香消玉殒了。“愁苦”二字下得极精彩，既是杏花“凋零”后的凄楚之情，又开启下文的“孤寂”之意。美丽的杏花凋落之后，庭院空空，春日的韶光已伴随风雨逝去，留下的只是繁华过后的凄凉与寂寞。不难体会，呈现在作者面前的实景必然还是那“裁剪冰绡”的杏花。凋零之杏花与冷落之院落都是作者想像中的情景，而这种情景不正是作者目前生活情境的真实写照吗?无疑，这种想像是作者主体心境的反映，并由写实而转为下片的直接抒情。

下片虚拟抒情，但仍未离眼前实景，稍加体会便会悟出这一点。“凭寄离恨重重”三句语意上有倒装，意谓眼看着一双双飞回北国寻觅旧巢的小燕在轻声细语，但她们哪里能通晓人的语言呢?如前文所述，作者由帝王之尊而变为囚徒，被人押着离开繁华的汴京行向荒漠的塞北，离愁别恨还能少吗?而这种愁恨又无处诉说，这更增几倍忧伤。“天遥地远”三句描写他被押北上时的痛苦心情。他被拘押北上，跋涉在荒山僻野之间，饱经磨难，回首南望，已无法辨认故国宫殿所在的方向，于是怀念故国的情怀如开闸之水不可遏止。“怎不思量”用反诘语气表示强烈的相思之情。然而也只能是“思量”而已，“别时容易见时难”，再也无法见到故国的影子了，除非有时在梦中尚可重温往日的宫殿，尽管梦中之游是虚幻不真的，但毕竟可以慰藉一下饱受伤痛的心灵。可不知什么缘故，近来竟连梦都做不成了。词意至此，极为沉痛，作者那痛心如焚的心境表现得淋漓尽致，那绝望的神情依稀可辨。

本词之妙，即在于借物抒情。上片的前半部分用赋与比的手法描状杏花之美丽，下半部分即“易得凋零”以下五句则以花写人，表面写的是花，实际上句句在写自己。唐圭璋先生所云“怜花怜己，语带双关”指的正是这几句。下面我们重点分析一下这五句词在全篇中的地位及抒情达意上的功能。词的前六句已逼真地描绘出杏花的美丽，但作者并未顺势写下去，而是将笔锋一转，设想其凋零后的凄凉境地。“易得凋零” “更多少无情风雨”，作者仿佛在向杏花倾述衷肠; 虽然你现在繁花似锦，但很容易就会凋谢的，因为那无情的风风雨雨太多太残酷。到那时，你便会饱尝愁苦的滋味，花容憔悴，庭院空空，还有谁欣赏你怜爱你呢?稍加体会，便可悟出作者对杏花的这些设想，正是他当时处境的曲折反映。他的荣华富贵如同飘落的杏花一样永远逝去，金兵铁蹄的几番蹂躏犹如无情的风雨彻底结束了他的帝王生活，他正饱尝着不堪忍受的愁苦，一路上被人拘押看管，再也无人侍奉陪伴，这不正像枯萎而无人怜惜过问的杏花吗?可见这几句花中有人，人中有花，亦人亦花，不即不离。作者的主观情感完全依托在杏花之中而更加形象; 杏花则罩上了作者的主观色彩而更增情韵。这正是咏物诗词中的最佳效果。从全篇来看，这几句词是从写实转为虚拟的过渡层。前面写花，这几句亦花亦人，而后则专写人之情怀，使情感的过渡十分自然。

应当说，托物抒怀是抒情作品中最为普遍的手法之一。赵佶这种“怜花怜己，语带双关”的写法在诗词作品中所见尤多，如千古传唱的陆游 《卜算子》 (咏梅)一词便也采用的这一手法。全词句句写梅花的孤寂与高洁，而句句可以感受出作者对黑暗社会现实的抗争和对高尚人格的无比崇尚与肯定。