修辞类·以水喻愁的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

修辞类·以水喻愁的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】秦观《千秋岁》“水边”，宋罗大经：诗家有以山喻愁者，……有以水喻愁者，李颀云：“请量东海水，看取浅深愁”。李后主云：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”秦少游云：“落红万点愁如海。”是也。(罗大经 《鹤林玉露》 乙编卷一)

【词例】

千 秋 岁

秦 观

水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见、碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在? 日边清梦断，镜里朱颜改。春去也! 飞红万点愁如海。

【解析】愁，本属抽象而殊难捉摸的一种思绪，很难言其轻重、大小、多少的。要把它写得生动、形象、新奇更不容易。但历代独具匠心的诗人们往往运用互不雷同的比喻，写出了千姿百态的“愁”。如杜甫用 “忧端齐终南，澒洞不可掇” 比出愁之大; 李清照则用 “只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁” 称出愁之重; 秦少游用 “无边丝雨细如愁”绘出愁之形……但用得最多的，还是以水喻愁，象 “一水牵愁万里长” (李白)、“水流无限似侬愁” (刘禹锡)、“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水” (欧阳修)，简直可以信手拈来，数不胜数。因此，在古典诗词中，“水”似乎有了一个固定的象征义，人们常在它与忧愁之间划上等号。

那么，为什么历代诗人都喜欢以水为喻来抒发愁怨呢?众所周知，要构成比喻，必须有本体和喻体，而在这两者之间又有着某种联系，一般说来，是基于客观事物的相似性。诗人用他们敏锐的感受力和观察力去捕捉事物之间的种种相似特征，在抽象的、难于言传的与具体可感的事物之间找出一致性来。江水的浩荡绵长，海洋的博大深邃与要表现的愁无形之中在长、大、深方面建立了某种联系，使得江海能表现出愁的意义，这就是诗人喜欢用水喻愁的原因。李颀 (一说为李群玉) 的诗：“远客坐长夜，雨声孤寺秋。请量东海水，看取浅深愁”。开头描绘的是秋天的夜晚，在寒山孤寺之中，一个远行在外的游子，由于种种原因而无法入睡，坐听“三更雨，一叶叶，一声声，空阶滴到明”，凄凉的景物伴随着旅人的孤独寂寞，这是一个最能触发人的愁思的环境。但诗人并未说出自己的愁的程度，却别出新裁地请人量量东海水，以此来体会他内心愁之深浅。由于前两句已将愁的环境渲染得十分充分，不言而喻，人人都能感受得到他内心的深愁了。李煜的名作 《虞美人》 是一首亡国之君的悲歌。开始便以一个与正常人心理迥异的问句问起：“春花秋月何时了?”面对良辰美景，却希望它早点了结，让人体会到了他内心沉重的悲哀。接着马上转入现实，感叹“往事知多少”，过去的一切都消逝了，化为虚幻了。但记忆是难以忘怀的，因此，当他从囚犯般的生活中意识到小楼又东风，新的一年来到时，不能不引起他强烈的故国之思。那曾经生活过的宫殿里的“雕栏玉砌”应该还在吧，然而已是朱颜改，物是人非了!往日的锦衣玉食，尽情享乐的生活，与今日的“日夕以眼泪洗面”形成鲜明的对照，这里失去家国的愁苦该有多深多重，所以当他用“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”来比喻一个当了俘虏的亡国之君那说不尽的悲哀和忧愁，不仅十分妥贴，而且还以其意象的深沉浩淼博得了后人的同情。与 《虞美人》 有相似之处的是秦观的 《千秋岁》，都是在今昔对比中把愁层层展现出来，但秦观比李煜写得更细致。这首词作于他被贬处州任监酒税官时。由于新党执政，秦观和他的朋友如群燕纷飞，被逐出京城，多年来在汴京的一班旧好，霎时间风流云散了。所以当春天降临处州大地，面对着“花影乱，莺声碎”的美丽春光，他只能是“飘零疏酒盏，离别宽衣带”，再没有“酒逢知己千杯少”的热闹场面，每天相对的，只有天边的碧云和暮色。眼前的孤独不由地使他回忆起往日的“鹓鹭同飞盖”的欢乐，相知的朋友们，坐着马车，在大道上飞驰，何等的徜徉自得! 可惜好景不长，随着政治上的失败，不仅“日边清梦断”，理想破灭了，而且“镜里朱颜改”，人也衰老了。与朋友分离的痛苦和壮志难酬的悲愤压得他不禁喊出“春去也，飞红万点愁如海!”这个春，既是大自然的春天，也是他与朋友们施展抱负之春，当这一切都如满树繁花化作飞红片片时，他深切地感受到了与大海一样深的愁，这里包含着作者无限的身世之感。无怪乎夏闰庵说：“此词以 ‘愁如海’一语生色，全体皆振，乃所谓警句也。”

以上三例均为以水喻愁的名句。我们可以看出它们都用得十分奇警、新鲜、得当，富有创造性。象“一江春水向东流”，意境阔大深远，它本可用以寄托希望或很多美好的东西，词人偏用它来写愁，写出了愁之多，愁之无尽，体现了诗人特殊的生活感受和艺术表现力。“飞红万点愁如海”，则从落英缤纷中暗示愁之繁乱，再通过海的大而深托出一个“愁”字，使人感受到词人内心的沉重与痛苦。而李颀更是想落天外，要量量东海水试试愁之深浅，倍觉含蓄无穷。他们这样写，既避免了言情过于质直，又使无法触摸到的愁，变得十分形象具体。当然，由于他们表达的情感不尽相同，所以同是以水为喻，在情调、色彩上也有不同，李颀抒的是旅愁，故重在描写客中环境，通过对凄清景物的渲染来烘托愁肠，用委婉的语气让人试着置身于其中，去感受一下愁之深浅; 李煜做为阶下囚，抒的是亡国之愁，因此在抒发浓重愁情之时又带有无可奈何的感伤; 秦观抒发的则是理想破灭、好友星散之愁，显得格外的凄厉。