抒情类·形容愁怨最工的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·形容愁怨最工的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】孤臣思妇，同难为情。“雨打梨花”句，含蓄得妙，超诣也。(黄蓼园 《蓼园词评》)

此词形容愁怨之意最工。如后叠 “甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，颇有言外之意。(黄苏 《蓼园词选》 引 《古今诗话》)

【词例】

鹧 鸪 天

秦 观

枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。

无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。

【解析】 由于坎坷曲折的经历，多愁善感的性格，和高超的艺术技巧，在秦观 《淮海居士长短句》 中，有不少工于言愁之词，如 《八六子》“倚危亭”，《千秋岁》“水边沙外”，《踏莎行》“雾失楼台”等，都是广为流传的言愁名作。《古今诗话》 说这首 《鹧鸪天》“形容愁怨之意最工”，究竟工在何处，值得鉴赏一番。

《草堂诗余》 和 《类编草堂诗余》 在此词调下都题作 “春闺”，从字面看，这是一首“深于闺怨”(《草堂诗余》)的思妇之词。上片写伤春念远。风老莺雏，春光流逝，枝上黄莺的声声鸣叫，令闺妇闻之惊心，涕泣涟涟。其所以如此伤春，是因为独自守空房，坐愁红颜老，良人远离久别，杳无音信，关山阻隔，只能梦里追寻。下片写借酒消愁，闭门拒愁，但是，借酒消愁愁更愁，肠断直到黄昏，闭门独坐，而雨打梨花声声入耳!词从白天和泪闻莺，黄昏无语独酌，写到夜晚闭门听雨，“则十二时无间矣，此非深于闺恨者不能也”(《弇州山人词评》)。作者确实深于闺怨，形容极工。这是从字面看。如果联系秦观的不幸遭遇，透过字面看，我们还可以从全词的穷愁极怨中，体味到作者的“言外之意”。绍圣元年(1094年)，哲宗亲政，起用新党，打击旧党，苏轼被贬惠州，秦观受牵连，始则出为杭州通判，继则道贬监处州酒税; 绍圣三年，被削去官秩，谪徙郴州; 绍圣四年，奉诏编管横州; 元符二年 (1099年) 再迁雷州 (今广东海康县)。六年之内，凡五遭贬逐，而且越贬逐越荒远。秦观虽为 “苏门学士”，又与苏轼患难与共，却没有苏轼那种“任性逍遥，随缘放旷”的豁达胸襟。他在雷州写的 《自作挽词》 中有 “家乡在万里，妻子天一涯”之语，说明他流放时无家人伴随。以他敏锐易感的个性，孤弱冤谪的处境，其放逐日远、羁愁日深、思乡怀旧的心情可想而知。黄蓼园所谓 “孤臣思妇，同难为情”，不为无见，这首 《鹧鸪天》 可能就是秦观被贬逐之后写的，“新啼痕间旧啼痕”、“千里关山劳梦魂”等词句中，隐然寄寓着作者接二连三遭受打击迫害，悲愤交加，远谪天涯海角，万里思归的断肠愁绪。借思妇之春怨，道孤臣之羁愁，既深于闺恨，又善于寄托，这就是本词 “形容愁怨之意最工”的一个方面。秦观在 《怀乐安蒋公唱和诗斋》 中曾提出凡所述作 “必有深属远寄，不独事章句而已” (《淮海集》 卷39) 的见解，这首 《鹧鸪天》 是符合这一准则的。

《古今诗话》、《蓼园词评》 都认为本词结尾两句含有深意。“雨打梨花深闭门”一句，有人认为是从刘方平 《春怨诗》“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”点化而成的;有人认为是借用李重元 《忆王孙·春词》“欲黄昏，雨打梨花深闭门”的成句。李重元约1122年(宋徽宗宣和) 前后在世，生平不详，很难说一定是秦观借用了他的词句。秦观《鹧鸪天》 结尾两句描绘了这样一个景象： 室内，一灯如豆，膏油渐尽; 屋外，无边夜色，雨打梨花; 泪痕未干的闺妇闭门独坐，凝视残灯，厌听雨声……被贬之前，当国史院编修的几年，是秦观最为得意的时期，如今 “雨打梨花”，流水落花春去也，不可复返;那快要熄灭的油灯，或许象征着风烛残年，秦观当时虽只有50出头，但心力交悴，未老先衰，预感自己将不久人世，以至于在雷州为自己写好了挽词，或者象征着作者万念俱灰心已死，“深闭门”同样暗喻着自己已不抱任何希望。“甫能”是方才的意思，为什么 “灯儿了”方才“深闭门”呢?秦观早年也是自负其才，强志盛气的，春风得意之时也想要有所作为，不幸的遭遇，特别是晚年接踵而来的沉重打击，才使他心断望绝、万念俱灰的。他在雷州时，就曾学佛以自遣，却又因此被加以 “谒告写佛书”(因病请假期间抄写佛经) 的莫须有罪名，削秩迁贬。作者虽心断望绝而欲 “深闭门”，而 “雨打梨花”之声犹自破门而入，使人不得安宁，无法平静。结尾两句的言外之意，确实耐人寻味，这是本词 “形容愁怨之意最工”的第二个方面。

周济 《宋四家词选序论》 指出：“少游意在含蓄”。含蓄本是婉约派词的共同特点，秦观尤其如此，而他的词的结尾更特别富有这种欲露还藏、语尽意未穷的余韵。如 《八六子》“倚危亭”词的下片，在写睹物思人、触景伤情之后，煞尾以 “正销凝，黄鹂又啼数声”，空灵蕴藉，语已尽而黄鹂啼声犹在人耳。再如 《满庭芳》“山抹微云”词写离别情景，结尾 “伤情处，高城望断，灯火已黄昏”三句，写自己在已经启程、慢慢远去的船上长时间地回首遥望，只见高城渐隐，灯火明灭，写景中饱含着眷恋不舍的依依深情。这与李白 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”异曲同工，只是描写角度不一样。还有 《江城子》“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，以夸张性的比喻作结;《蝶恋花》“持酒劝云云且住，凭君碍断春路”，忽发奇想，戛然而止;《画堂春》 结尾 “放花无语对斜晖，此恨谁知”，写人物细微的动作姿态，等等，都余韵不尽，意味无穷。