风格类·笔势奇伟的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·笔势奇伟的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 于湖玩鞭亭，晋明帝觇王敦营垒处。自温庭筠赋诗后。张文潜又赋 《于湖曲》，以正湖阴之误。词皆奇丽警拔，脍炙人口。……张安国赋 《满江红》 云(略)。虽间采温、张语，而词气亦不在其下。尝见安国大书此词，后题云：“乾道元年正月十日”。笔势奇伟可爱。(吴师道 《吴礼部词话》)

【词例】

满 江 红

于湖怀古

张安国

千古凄凉，兴亡事，但悲陈迹。凝望眼，吴波不动，楚山丛碧。巴滇绿骏追风远，武昌云旆连江 (天) 赤。笑老奸、遗臭到如今，留空壁。边书静，烽烟息。 通轺传， 销锋镝。 仰太平天子， 坐收长策 (圣明无敌)。䠞踏扬州开帝里，渡江天马龙为匹。看东南、佳气郁葱葱，传千亿。

【解析】杨慎 《升庵诗话》 卷二云：“ ‘王敦屯于湖，帝至于湖，阴察营垒而去’。此<《晋纪》 本文。于湖，今之历阳也。(按，于湖，古县名。晋武帝太康二年即公元281年置。《资治通鉴》晋太宁元年即公元323年，“(王) 敦移镇姑孰，屯于湖。”故址在今当涂县南。历阳，郡名。晋永兴元年即公元304年置。治所在历阳，今和县。辖境相当今安徽和县、含山两县)‘帝至于湖’ 为一句，‘阴察营垒’ 为一句，温庭筠作 《湖阴曲》，误以阴字属上句也”。杨慎所云见 《晋书》 卷6 《明帝纪》 太宁二年六月，“(王)敦将举兵内向，帝密知之，乃乘巴滇骏马微行，至于湖，阴察敦营垒而出”。温诗见 《全唐诗》 卷575，题《湖阴词》 并序。云：“王敦举兵至湖阴，明帝微行，视其营伍，由是乐府有 《湖阴曲》 至亡其辞，因作而附之”。

吴师道 《词话》 谓本词“笔势奇伟可爱”。“笔势”，指书画诗文运笔的气势。史称王羲之笔势“以为飘若游龙，矫若惊龙”(见 《晋书王羲之传》)。范晔 《狱中与诸甥侄书》云：“至于 《循吏》 以下及六夷诸序论，笔势纵放，实天下之奇作”。“奇伟”，指人或作品的奇特、雄伟。前者如 《史记》 卷55 《留侯世家》“余以为其人计魁梧奇伟，至见其图，状貌如妇人好女”;后者如 《论衡·对作篇》： “故 《论衡》者，所以铨轻重之言，立真伪之平，非苟调文饰辞，为奇伟之观也”。词上阕虽云“悲陈迹”，亦是怀古词中应有之义，而于感叹千古兴亡事中，则充满凛然快意的嘲讽，用笔奇伟。“吴波不动，楚山丛碧”，化用温诗“吴波不动楚山晚”，变时间为空间，青笼苍碧，景色媚人。吴水楚山，引人遐思，兴起晋明帝乘巴滇 (古国名) 名马绿骏，追奔逐野，旌旗连天，一战功成。据 《明帝纪》：太宁二年“秋七月壬申朔，……帝躬率六军，出次南皇堂。至癸酉夜，募壮士，遣将军段秀、中军司马曹浑、左卫参军陈嵩、钟寅等甲卒千人渡水，掩其未毕。平旦，战于越城，大破之，斩其前锋将何康。王敦愤惋而死”。张安国悲的“陈迹”，即指这段史实。而对权倾东晋两度谋反最后戮尸悬首的王敦，则曰：“笑老奸、遗臭到如今，留空壁。”壁者，营垒也。《史记·项羽本纪》： “诸侯军救巨鹿下者十余壁”。鄙薄之情，浮漾纸面，未尝不有借古讽今 (南宋投降派) 之意。虽以谐语出之，而雄伟之气，贯注字里行间。

下阕咏今。按 《词话》 词作于“乾道元年正月十日”。上年，即宋孝宗隆兴二年，“符离之败”(符离，地名，今安徽符离集) 以后，孝宗将抗金名将张浚降为江淮东西路宣抚使，后又从前线召回，解去兵权，出判福州，死于途中。贬败金兵于宿州 (今安徽宿县) 的抗金将领李显忠，却任用秦桧余党汤思退为相，以与金议和。先是撤两淮边备及海、泗、唐、邓之戍; 后则派大臣魏杞持“侄大宋皇帝某再拜奉于叔大金皇帝”的求和信及岁币二十万两去乞和。“隆兴和议”成，孝宗下诏宣布：“正皇帝一称，为叔侄之国”，并割海、泗、唐、邓、商、秦六州之地，改纳贡为“岁币”。以此换来“边书静，烽烟息。通轺传，销锋镝”的“太平天子”的“长策”!张于一年前的 《六州歌头》 词云：“干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情”?称侄纳贡，遣使乞和，何以为情?讽情贬意，更为明显。这里先用一“仰”字，承以“太平天子，坐受长策”，贬抑之情，空际盘旋，颇有用笔“飘若游龙，矫若惊龙”之势。接写宋室南渡，用 《晋书·元帝纪 《司马睿偕四王南渡，在建康建立东晋王朝：“五马浮渡江，一马化为龙”的故实。一结笔势复振，飘然远去：“看东南、佳气郁葱葱，传千亿”。虽山河半壁，但一、“湖山信是东南美”;二、“德至八方”，而祥风、佳气至! 郁郁葱葱，大好山河，将传千年万代! 开篇的“千古凄凉”，至此风卷云去，了无踪迹。笔势奇特雄伟，与辛弃疾 《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》“渡江天马南来，几人曾是经纶手”的破空而来，感慨苍劲，各有千秋。

吴师道称张安国 (孝祥) 词“笔势奇伟”，大体如清人查礼 《铜鼓堂词话》所云：“气雄而调雅，意缓而语峭”。“气雄”，则豪，易失之粗旷，“调雅”，每趋之于柔婉;“意缓”以“语峭”救之，则又刚柔相济矣。魏了翁谓张安国代表作 《念奴娇·过洞庭》： “洞庭所赋，在集中最为杰特，方其吸江酌斗，宾客万象时，讵知世间有紫微青琐(官署衙门)哉”。(《鹤山大全集》)所谓 “杰特”，是思与境谐，景与情会，把 “肝胆皆冰雪”的情思，与 “玉鉴琼田”的洞庭湖景色，表现得水乳交融，含蕴而豪隽，空灵而神奇，亦正是“笔势奇伟”之作。

词之奇伟，仿佛 “兵家之阵，方以为正，又复是奇; 方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极，而法度不可乱”。(姜夔 《白石道人诗说》)即以本词而论，题曰 《于湖怀古》，下阕一变而为完全咏今： 换头四短句用纳须弥于芥子的手段高度概括南宋当前现实; 接用一 “仰”字承 “太平天子”之 “长策”;而最后又结以 “看东南佳气郁葱葱”的欣然之怀，“出入变化”，超人意表，从而使得全词也更耐人寻味了。