咏物类·形神入妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

咏物类·形神入妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】史邦卿咏燕曰：“差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语商量不定。”可谓极形容之妙。(冯金伯 《词苑萃编》 卷二)

【词例】

双 双 燕

咏 燕

史达祖

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

【解析】 《词苑萃编》说的“形容”，即摹拟、描述意。白居易 《画弥勒上生帧记》：“以丹素金碧形容之，以香火花果供养之”。李纯甫《雪后》诗：“翩翩作穗大如手，千奇万巧难形容”。黄昇说的“形容尽矣”(《花庵词选》)，王世贞说的“极形容之妙”( 《艺苑巵言》)，都是摹拟、描述双燕，至矣，尽矣，蔑以加矣! 这是一首咏物词。咏物，“体认稍真，则拘而不畅;模写差远，则晦而不明”(《词源》);“贵有不粘不脱之妙”(《莲子居词话》)。这样就须形神俱似，方臻上乘。

史达祖 (字邦卿，号梅溪) 这首咏双燕的词，开头三句，一句写时，二句写地，三句景中寓情。这燕巢是在红楼的雕梁画栋间。由秋而冬，由冬而春，现在春回大地，莺声燕语，一片明媚景象，只有这里非常冷清。这三句交代了双燕归巢，也为它们为什么飞进飞出预作伏笔。或认为这里 “藏过一番感叹”，暗示红楼中的少妇的生活是孤独寂寞的。“试入旧巢相并”以下四句极为各家赞赏。细绎这四句是： 一双喜气洋洋的燕子发觉环境有些儿变了，不免踌躇起来： 是在这儿继续住下去好呢?还是不住而另觅新居好呢?“差池欲住”这四个字写张开翅膀，翘起尾巴的燕子，在旧巢前徘徊、观望、欲住不住那种犹疑不定的样子，形象而逼真。到后来，大概双方的意见相一致了，所以“试入旧巢相并”——一个“试”字却透出对“尘冷”的旧巢的不安心态。接二句再明白表示出来。请看： 它俩一会儿鼓动着乌黑的眼珠，仔细地瞧那雕花的极其华丽的屋梁，和那画着山水花卉的天花板; 一会儿又呢呢喃喃温柔地不知在商量着什么。这里把它们进入旧巢后的情态写得很细腻。前句着一“相”字，细致地刻画出燕子认真看时的神态，应上面的“去年尘冷”。本来是“旧巢”，但因灰尘扑扑，十分冷清，似乎今非昔比了，有了一点陌生之感。后句写燕子的叫声，不用通常的“屋檐燕子呢喃啼”，而用“软语商量”，不仅写出了它们的亲昵和睦，而且写出了它们那种心中还不安定的神情。评论家们的赞赏，就由于它“形神俱似”。这双燕软语低声地商量一阵之后，便向花丛中飞去了。“飘然”，极写双飞时那轻盈的体态;“快拂”，又显出轻盈的速度;“花梢”，点明飞越的处所。“翠尾”“红影”，色泽鲜明，加深了燕子的美姿和轻盈迅速的神采。王士祯称：“仆每读史邦卿咏燕词 ‘又软语商量不定，飘然快拂花梢，翠尾分开红影’，……以为咏物至此，人巧极天工矣”(《花草蒙拾》)。

下阕紧连上阕，说它们有时衔着芹草地上的湿软泥土，要来比赛一下： 谁飞得最快，谁的姿态俊俏，谁的神态最轻盈。“竞夸轻俊”，显示这双燕对自己美的充分信心。它们既为营巢而“工作”，也表现出它俩在衔泥时的嬉戏，更表现它俩的活跃情态。如果上阕的煞拍“飘然”两句还是写双燕的形貌，而从“竞夸轻俊”中则可看到这双燕的神态了。“芳径，芹泥雨润”(是“雨润芹泥”的倒文) 照应“试入旧巢相并”;“贴地争飞”照应“快拂花梢”。这样上下阕一连六句，把双燕的生活情状有形有神而富美感地表现了出来。接写天色已晚，燕归红楼。因为“看足柳昏花暝”，所以，它们都“栖息正稳”，没有任何挂虑，安安稳稳地入睡了。“昏”“暝”是暮色苍茫的情状，常用来表示天色。这里用来形容“柳”和“花”，有柳含烟、花似雾的意思。既表示出花、柳在春光烂熳中争姿斗丽的情状，还隐含着幽适、闲逸的情趣; 而且冠以“看足”两字，显示双燕在这一天是多么地惬意尽情，游赏了美好的春光。据宋人黄昇 《花庵词选》 于此词后注：“姜尧章(白石) 极称其 ‘柳昏花暝’ 之句”。清人贺裳 《皱水轩词筌》 云：“常观姜论史词，不称其 ‘软语商量’，而赏其 ‘柳昏花暝’，固知不免项羽学兵书之恨。”王国维 《人间词话删稿》则云：“然 ‘柳昏花暝’，自是欧、秦辈句法，前后有画工化工之殊。吾从白石，不能附和黄公(贺裳)矣”。“画工”，求形似，指刻意雕琢的作品，虽画工极巧，但缺乏天然情趣;“化工”，则透过形而入其神，要见出精神，妙乎天成，含蕴隽永。其实这种争论大可不必，好的作品，总是形神俱臻妙境的。而正由于它们的“看足”，便 “忘了、天涯芳信”。这句即北宋赵令畤 《蝶恋花》“飞燕又将归信误”词意。最后以直抒红楼中人的幽怨作结：“愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭”。前句写她双眉懒画，形容憔，后句写她孤苦寂寞，内心无限幽怨。这位少妇的形神也俱可见了。

这首词用细腻的笔触描绘出春来双燕的亲昵温柔，它们花梢芳径尽情游赏而又形影不离的愉快幸福生活，反映出红楼少妇的孤苦和寂寞。作者没有孤立地写双燕，而把它摆在凄清的红楼这一特定的环境中。愈是着重写燕的自由幸福，愈衬出人的寂寞情怀。映衬烘托，苦乐自知，自然使人产生既羡又怜的感情。卓人月曰：“不写形而写神，不取事而取意”(《词统》)。其实，准确地说： 是既写形而又写神，既写事而又取意。贵在刻画精巧，运用生动，不离不即，不粘不脱。虽通首没有用一个“燕”字，正是由于形神事意，浑融无迹，从而达到了“尽态极妍”“形神俱似”的境界。