结构类·顺逆申缩的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·顺逆申缩的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】海绡翁曰： 日高醉起，始念夜来离思，即景叙情。顺逆申缩，自然深妙。(陈洵 《海绡说词》)

【词例】

华 胥 引

秋 思

周邦彦

川原澄映，烟月冥蒙，去舟如叶。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。别有孤角吟秋，对晓风鸣轧。红日三竿，醉头扶起还怯。离思相萦，渐看看，鬓丝堪镊。舞衫歌扇，何人轻怜细阅。点检从前恩爱，但凤笺盈箧。愁剪灯花，夜来和泪双叠。

【解析】所谓 “顺逆申缩”，即指填词过程中所采用的顺叙、逆笔和扩展、收束等表现技巧。它能将词人复杂深蕴，难以言状的思想感情犹若泉水汩汩恰到好处地表现出来，能收到自然浑成、蕴藉隽永的审美效果。这是一种较高的艺术审美境界，这在周邦彦的 《华胥引 ·秋思》 中，我们便可得到愉悦的艺术享受。

和宋词的许多描写离愁别绪的言情之作一样，这也是一首抒写离别之愁的怀人之作。上片以逆笔写别后情景，别开生面。起头 “川原”三句，写秋月朦胧、烟水迷茫之中，词人乘一叶小舟与情人别离。夜色是那样的暗淡凄清，为全词弥罩了一层苍茫而幽冷的气氛。这与杜牧 《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙”所述之景有异曲同工之妙。接下去，词人似乎应像柳永 《雨霖铃》 中所描写的 “执手相看泪眼，竟无语凝噎”那样，写临别时男女双方难舍难分的情景，可是词人却一笔收起，缩而不提，留下了空白，让读者去想像，去品味，这犹如绘画的布白一样，可以让人获得比画面更丰富更有味的思想内涵。“岸足”二句，写别后词人自身孤冷无依的寂寞。“蒲根水冷留雁唼”一句，不言离愁之苦，而苦况自出，感情深挚沉痛，堪称吟咏别离之情的千古名句。“别有”二句，写经过一夜之舟行，听孤角声起，方知东方欲晓。在船上，词人一字未提与情人话别的情景，或者与情人相好的往事，而只是写 “孤角”和“晓风”。真的是词人不想往日之情事吗?非也。在这里，词人故意隐而不写，只是让所有的离愁和别恨全都托与 “孤角”与 “晓风”罢了。从运笔方法而言，这同样是一种“缩”。如此之“缩”，却缩而有力，缩而深沉，缩而蕴藉，无疑能收到 “此时无声胜有声”的审美效应。“红日”二句，接着写词人醒后的感觉。“醉头扶起还怯”，言短意深，耐人寻味。一个 “醉”字，点明词人与情人临别时喝酒甚多，而喝酒之多，又分明是为了借酒浇愁。真是一字千钧，力透纸背。“扶起”，是对醉酒的补充描写，表明词人喝酒之多，醒来后却四肢无力，像块泥团，需人搀扶。不这样，就不足以表达词人对情人的爱之切，恋之深。一个“怯”字，极写词人不忍回首往事的胆怯心理，感情细腻，委婉深妙。同时，“醉头扶起还怯”句，还有承上启下的作用： 收束上片之别景，提领下片之离思。

上片词人从自身着眼，纯写别后愁情; 下片词人逆转笔锋，让思想的野马放开一程，去追溯与情人别时绵绵难以割舍的离思，这就是陈洵评此词“顺逆申缩”之“申”的地方，亦即扩展放开之处。“离思”二句，用夸张法写离思催人衰老。“舞衫”二句，抓住情人服饰与用具之特色，说明情人是位能歌善舞的歌伎，而一旦与其离别，她的美妙舞姿和动人歌喉还将有谁来欣赏呢?此与柳永 《雨霖铃》“便纵有千种风情，更与何人说”之意相同。所不同的是，词人是面对将要分离之情人时自己的心理感受，而柳永则是离别后的设想之词。“点检”二句，写词人重又检阅满箧的情书，两人昔日的“恩爱”之情尽在其中了。这些信是弥足珍贵的，临行前再细细翻看一遍，并将带在身边，永远留念，感情诚笃，可谓之至。既写以往，又述眼前，两者兼顾，“申缩”双妙。歇拍“愁剪”二句，写灯花已结，词人满怀愁情，和情人一起最后同剪一次灯花。当此际，他们俩的泪水便随着灯花的剪落而籁籁流下，这是一幅多么感人心魄的别离场景啊。“夜来和泪双叠”句，从时间上又回应了起句“川原澄映，烟月冥蒙”的交代。阅读至此，我们方觉，原来词人是将他与情人的恩爱相亲、离别之思和别后之愁仅纳入在一个夜晚来表达的。来龙去脉，层次井然，顺逆申缩，明畅浑成，这正是周邦彦词注重“思力安排”之特长也。

细玩周邦彦 《华胥引》 词，从别离场景到词境的营造，都明显受柳永 《雨霖铃》 的影响。从时间来看，都是在秋天，亦都是将别情集中在夜晚至清晨来叙写; 从别离后的行程看，都是男方乘船而去的; 二词的男主人公都在离别时喝得酩酊大醉，至拂晓方才酒醒; 从男女双方的感情看，二词都写到了泪。二词在意思上相同之句也不少，如：“烟月冥蒙”(周) 和“念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔”(柳); “对晓风鸣轧……，醉头扶起还怯”(周) 和“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”(柳); “舞衫歌扇，何人轻怜细阅”(周)和“便纵有千种风情，更与何人说?”(柳) 等等，可以说，周邦彦这首词完全是柳永 《雨霖铃》 的翻版和改装，但却翻版有新意，改装换新貌。主要表现在结构和技巧上的翻新。在结构上，柳词是按饯饮，送别和离愁的时间顺序来写离别之情的。上片写离别愁情，下片写别后相思，平铺直叙，顺笔写来。而周词却将柳词之结构掉了个个儿，上片写别后相思，下片写别时愁情。或顺笔，或逆笔，或宕笔，或缩笔，笔法灵活，开合有度，回环往复，俯仰生情。读此词，犹如逛苏州园林，曲桥回廊，小径通幽，天地虽小，而风光无限。自然，柳永的《雨霖铃》以尽情发露之手法，毫无掩饰地向人们袒露男女间纯真深挚的别离之情，不失为抒写别情的名篇; 而周邦彦却能在老题材中花样翻新，注重思力安排，同样不失为情思绵邈、深婉蕴藉的别离佳作。叶嘉莹 《论周邦彦词》说： “至于周邦彦所写的长调慢词，则虽然也用提领之笔，也重视铺叙，这种地方，自然有得之于柳永的影响，然而周词在谋篇的安排方面，却往往有与柳永大异其趣之处。周词的展开，不似柳词之多用直笔而好用曲笔，常将过去、现在、未来之时空做交错之叙述。”(《灵溪词说》)。从周邦彦 《华胥引》 与柳永 《雨霖铃》 的粗略比较中，深信此论不失为的评也。

周邦彦 《华胥引》中所运用的“顺逆申缩”的表现技巧，甚为南宋词人吴文英所喜爱。如他的 《夜合花》(柳暝河桥)即是一例。这是吴文英怀念苏州去妾之作。全词时间交错，今昔对比，顺逆申缩，笔调清疏，吞咽哀怨，情愫凄恻，与周词之 《华胥引》有着明显的承继关系，这是毋庸置疑的。