结构类·笔势飞动的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·笔势飞动的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】稼轩词自以《贺新郎·别茂嘉十二弟》一篇为冠，沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。(陈廷焯《白雨斋词话》)

【词例】

贺 新 郎

辛弃疾

绿树听鹈鴂， 更那堪、 鹧鸪声住， 杜鹃声切?啼到春归无寻处， 苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月?

【解析】顿挫跌宕是指笔致收纵起落富于变化。顿是停，收住; 挫是转折; 跌是落，宕是起。沈祥龙说：“词之妙，在透过，在翻转，在折进”(《论词随笔》)。这就是说运笔要有顿挫跌宕之变。两宋词人格调各异。其用笔有的偏于柔婉，有的偏于豪宕。而苏辛词 “樊篱独辟”，“萧洒卓荦”(《艺概》)，大力包举，横绝古今。其词笔刚柔兼济，变化无端。有时 “劲气直达、大开大合”，有时 “潜气内转，千回百折”，一篇之中，“舒卷起灭，随所变态”，气势飞动，极顿挫跌宕之致。

辛弃疾的 《贺新郎·绿树听鹈鴂 》，是一首送别词， 但出于特有的胸襟气度， 词人将身世之悲，家国之痛，一并发付其中，用笔又大匠运斤，写景使事，随笔变化，虚实远近， 起伏回环， 顿挫有致， 跌宕多姿。 词篇开头直笔切入， 写春残春去;先听鹈鴂， 又闻鹧鸪，鹧鸪声住，又是杜鹃声切。直至春归无处，芳菲都歇。这几句以折笔逆起，然后又层层翻卷折进，极写春去之速，直让人惋惜不迭。这一层从写景着笔，但 “苦恨”一语一出，立刻将词意点开，使景语都变情语，无限的伤春之意，盛衰之感，全从笔底流出，焦愁、痛惜中蕴含着深沉的悲哀。下面词人却突然将这层词意顿住，宕开一笔，再起波澜，转入对人间离别的抒写。“算未抵、人间离别”一句，挽上提下，一收一纵，跳脱生新。字面虽似断未断，语意的骤变实是出人不测，笔势奇横陡健。有此开合变化，下面便一动万随，词人连用五典，历述人间的各种离别，暗写南宋黑暗动荡的悲惨现实。以古喻今，以虚写实，凌空结撰，走笔如龙，一气舒卷，确是有气魄。从结构上看这几句好象突起波澜，而意脉却隐承上文。伤离之意，承上文的伤春; 暗寓悲惨现实，承上文的盛衰之叹，词人的悲愤又叠一层。下面词人又突然空际转身，接以 “啼鸟还知如许恨”一句，此句又是即收即起。“如许恨”，将上文绾合，同时又点醒、拓深词意，使虚写的史典都转为指实，其寓托之意了然。而 “啼鸟还知”四字，又翻出新意： 鸟还知恨，为之啼泪啼血，可人却不念国恨家仇，一味苟且求安。这两句同开篇的三鸟连啼遥应，相互为衬，中间又融进以史典暗指的黑暗现实，将词人对王朝的忧虑，对统治阶级的不满表现得十分充分。以上，词意三跌三宕，写春残，写国破，写啼鸟知恨，至此词人仍游刃有余，结末，再做调开不尽之笔，突然点出抑郁孤愤的自我形象：“谁共我，醉明月?”词人为国事焦虑，个人又屡遭贬斥，深感孤寂悲愤，只能以酒解忧，排遣时日。现在族弟走了，谁再伴他醉饮悲歌? 出此问句，使词以不了了之，言尽而意不尽。从意脉上看，这一句是引满而发，即是收，又是放，同前文的 “苦恨”遥应，将前面几层的意思都含住，又宕开一层，写出特定历史背景下，一个爱国者巨大的寂寞与悲哀。结句为点睛之笔，点醒全篇又深化了词意。陈廷焯说：“辛稼轩，词中之龙也，气魄极雄大，意境却极沉郁”(《白雨斋词话》)。此篇足以为证。此词作于晚年，国家恢复无望，词人壮志成空。深沉的家国之痛，身世之悲，难于言传，更难尽诉。词人从送别纵横生发，以顿挫跌宕的笔法，融合虚实，调动古今，凌空结撰，把复杂的情感表达得充分强烈又悠远不尽。

杜甫 《戏为六绝句》说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”笔力遒劲，诗词才能超轶不凡。陆机在 《文赋》 中提出 “辞达而理举。”苏轼也说：“求物之妙，如系风捕影，能使是物了然于心者，盖千万人而不一遇也，而况能使了然于口于手乎，……辞至于能达，则文不可胜用矣”(《答谢民师书》)。笔，是行文的要素，“虚实之用，为境之变化，亦藉笔以达之”(陈非石《声执》)。苏辛词别有面目，周邦彦词被论为“千古词综”，都与他们善于运笔相关联。

用笔妙在多变，顿挫跌宕便可以形成龙腾虎跃的开合动荡之势，而且又直接作用于词的结构、意境和风格。张纲孙评周邦彦词说：“结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、豪语，……如匠运斤，毫无痕迹”(见 《蒿庵论词》)。刘熙载谈到词境时说： 词“一转一深，一深一妙，此骚人三昧，倚声家得之，便自超出常境”(《艺概》)。辛弃疾的门人范开评论辛词的体势风格时说：“其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾，不主故常;又如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观”(《稼轩词序》)。用曲笔，用顿挫跌宕、腾挪飞动之笔，会使作品具有丰富的表现力和更高的审美价值。一首词“寥寥百字内外，多用直笔，将无回转之余地，必反面侧面，前路后路，浅深远近，起伏回环，……始有尺幅千里之观，玩索无尽之味”(陈匪石《声执》)。词的体格、境界、意味，都须由笔致得来。

宋词大家，用笔总不离顿挫跌宕。最为超轶不同者，当推苏辛。苏轼词“横放杰出，自是曲子内束不住者。”《念奴娇·赤壁怀古》被称为“古今绝唱”，其笔势的纵横奇绝，开合变化，极顿挫跌宕之致。词一开篇便大笔飞动，从大江奔流，直接点入，总写人间沧桑百变，英雄豪杰无数。气势豪迈，一气流转，又顿然收住。然后笔势放缓，由大江引出赤壁，由千古风流人物归到三国周郎，点出怀古内容。之后，又截住，再宕开来，浑洒淋漓地描写赤壁的壮丽景色，随即又空中盘旋，以“江山如画”句歇拍。过片转入咏写史事，用“遥想”一词，思接千载，境界顿开，咏史遥应，前面的周郎赤壁，形成回环之势，盛赞周郎，正精采激烈，令人击掌，又突然跌入现实，感慨茫茫。词人笔笔飞动，跌宕纵横，使词篇境界阔大，气势恢宏，于高歌浩叹中表达了词人高远的人生理想，和功业难成的慨叹，抒写出深沉悠远的人生之思，不乏执著，又颇为洒落、放旷。