修辞类·流动出于整齐的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

修辞类·流动出于整齐的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】媚出于老，流动出于整齐，其笔墨自不可议。(沈际飞《草堂诗余正隽》)

【词例】

千秋岁引

王安石

别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来燕向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。无奈被些名利缚，无奈被他情担阁。可惜风流总闲却。当初谩留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。

【解析】王安石一生作词不多，今检《王文公集》 仅见二十余首，但其中却有被喻为“金陵怀古”词中 “独介甫为绝唱”(杨湜 《古今词话》，转引自 《词林纪事》)的 《桂枝香》(登临送目)，苏东坡因此而称王安石为 “野狐精”，正是对他词作娴熟之技巧和深厚之功力的叹赏。这一点，从他的 《千秋岁引》词中同样可窥其端倪。沈际飞所谓的 “媚出于老”，“老”者，功力老道之谓也。“老”而生 “媚”，从而使其词作的审美格调更高，价值亦更大了。这主要表现在 《千秋岁引》 词 “流动出于整齐”的艺术趣尚。

王安石这首词描写的是自己在政治漩涡中偶尔泛起的一种激流勇退、功名误身的伤感情怀。明代杨慎 《词品》 云：“荆公此词，大有感慨，大有见道语。既勘破乃尔，何执拗新法，铲除正人哉?”评价虽有偏颇之处，但能看到此词思想内核之所在，这一点还是令人可信的。那么，作者是怎样来表达对功名误身之无限感慨的呢?主要在于以整齐严密之章法，抒泄意脉流动之情感。

上片主要写景。“别馆寒砧，孤城画角”二句，以听觉写凄清冷寂之秋景。词人独居旅馆客舍，本已凄凉孤冷，而忽闻阵阵捣衣之声，更使人增添秋意萧瑟之感。“孤城画角”，则以城头角声来渲染秋景之肃哀气象。从词意来看，“别馆寒砧” 是写实，“孤城画角”是词人联想的结果。词人由 “别馆”的孤独，自然想到了 “孤城”;由 “寒砧”之声，自然想到了 “画角”之音。首二句一起便对仗工稳，联想自然，词意连贯，因而呈现出一种流动畅达之美。“寒砧”和“画角”是古代诗词作品中常见的具有“离愁别恨”和“悲凉情愫”之寓意的象征词; 是两个具有积淀意义的包孕性很强的词汇。从这一点讲，它们都是再严整固定不过了，但一旦用在这首词里，就十分自然切合，殆同自出一般。这也正是流动之美的一种表现。“一派秋声入寥廓”，是对前二句秋景的总束，而“入寥廓”三字，又是将听觉转换到视觉的自然过渡。以下“东归”二句，对仗亦甚工整，但却不板滞，仍给人以流动畅达之感。“楚台风、庾楼月，宛如昨”三句，是回想之词。“楚台风”，典出宋玉 《风赋》：楚王游于兰台，有风然而飒至，王乃披襟而当之曰：“快哉此风!”“庾楼月”，典出 《世说新语·容止》：庾亮在武昌，与诸佐吏殷浩之徒上南楼赏月，据胡床咏谑。这里借清风明月形昔日游赏之乐。“宛如昨”，写出了词人对往日良辰美景欢快乐意恋恋不舍的情怀。

下片主要是抒情。“无奈被些名利缚，无奈被他情担阁。”连用两个“无奈”句式，极写自己被名利所缚，被世情所扰的万般苦恨，大有陆游《钗头凤》词所哀叹的“错、错、错”和“莫、莫、莫”的顿悟与悔恨，随之而来的便是“可惜风流总闲却”的不堪回首的结局。“当初谩留华表语，而今误我秦楼约”。是对以上三句悔恨之意的进一步申述。“华表语”典出 《搜神后记》：辽东人丁令威学仙得道，化鹤归来，落在城门华表柱上，唱道：“有鸟有鸟丁令威，去家千里今来归。城廓如旧人氏非，何不学仙冢累累。”“华表语”即指“去家来归”的意思。“秦楼”本指女子的居处，亦指思妇伤别之处，此处即指男女私约。“当初”二句假借于思念昔日欢会、空负情人期约之事，来抒发对厌倦政治，向往自由生活的真情实感。这种美人香草式的比兴，颇含言外不尽之意，可谓“意致清迥，翛然有出尘之想”( 《蓼园词选》)。歇拍“梦阑时”三句，写词人梦破酒醒之后的对往事的进一步苦苦思索，体现了词人对以往经历之反悟和对今后道路之徬徨的复杂意绪，语言极简洁，感情极沉痛。

全词几乎无句不对，且对仗工整; 用典亦多，一般说来，这些因素难免不导致词体的板滞固涩，但通读此词，却给人以整齐中寓流动空灵之感，其妙何在?这主要是因为词人在结构上采用了抚今追昔、今昔对比的思路; 表现手法上采用了虚实相间的手法，如“别馆寒砧，孤城画角”，此乃泛写秋声，非为一时一地之见闻。“楚台风”，“庾楼月”，借典故道昔日风情，亦是虚写。如此虚虚实实，虚实相生，便将词人的情感抒写得空灵回荡，凄恻动人了，从而构成了此词特有的表现手法与意象境界。

在词作中，象王安石《千秋岁引》 词这样全篇几乎皆对仗的情况，恐怕是不多见的，更可贵的是它“流动出于整齐”。而在王安石之前的诗作中却不乏佳构。如唐代大诗人杜甫，他就常常喜欢在整齐中求得流动之美。被胡应麟称之为“古今七言律第一”的《登高》，“一篇之中，句句皆律; 一句之中，字字皆律，而实一意贯穿，一气呵成。骤读之，首尾若未尝有对者，胸腹若无意于对者; 细绎之，则锱铢均两，毫发不爽，而建瓴走坂之势，如百川东注于尾闾之窟……真旷代之作也”( 《诗薮》)。这种“八句皆对”、“通首皆对”的体式，在律诗中是极为罕见的。在现存老杜151首七律和630余首五律中，亦是绝无仅有的。这是一种大胆的创新，成功的冒险。全诗无丝毫板滞之感，满篇皆生动流走之韵，俯仰今昔，寄慨遥深，随心挥洒，一意贯之，若无超群不凡的才思，是难臻此美学境界的。杜甫的另一首 《绝句四首》(其三)： “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”亦是四句皆对、满篇皆活的千古绝唱。杜甫这类于整齐中见流动的律绝诗，对王安石 《千秋岁引》词的表现手段和结构形式都是不无影响的。

事实上，这种“流动出于整齐”的艺术辩证手法，不独古人擅用，就连当代诗人中亦有擅长此法者。大家知道，当代著名诗人艾青是最擅长于“自由诗”体式的，但他也曾写有对仗极为工整而具流动之美的两段体的 《手推车》。再如郭小川的诗歌是讲究对仗艺术的，但他的诗歌并不因此而板滞枯涩，仍然具有活脱流走的审美情趣。可见，“流动出于整齐”的艺术辩证法，在中国诗歌史上是渊源流长的。