风格类·笔力峭劲的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·笔力峭劲的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】此为金陵怀古之词，以笔力峭劲，为东坡所叹赏。(唐圭璋 《唐宋词简释》)

【词例】

桂 枝 香

王安石

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱、《后庭》 遗曲。

【解析】 《草堂诗余》 后集上引杨湜 《古今词话》 云：“金陵怀古，诸公寄词于 《桂枝香》，凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也’。”《桂枝香》 词调乃王安石首创，其后可能有许多文人雅士都依此调作过 “金陵怀古”一类的词作，然至今皆已失传，唯荆公此作成为绝唱。至于同时代人苏东坡所叹赏的 “此老乃野狐精也”的评价，旨在佩服王安石作词功力之深厚，笔力之遒劲，已达到很深的道行(heng) 了。刘熙载曾从文学发展的角度高度评价此词是“一洗五代旧习” (《艺概》)，正是指出了此词“笔力峭劲”的艺术风格之所在。

上片写景。首三句，起点即高，胸次广阔。一个“送”字，极写词人注目之专神用力。一个“正”字领起，一个“初”字吟味，一个“肃”字点醒。起笔遒举，发端有力，无限情怀，皆由此始。以下便写“送目”所见。首见“千里澄江似练，翠峰如簇”的山水之景。上句由谢脁《晚登三山还望京邑》 名句“澄江静如练”化出。词人为何想到了谢脁的诗句，因为东吴、东晋、宋、齐、梁、陈、南唐等朝代的都城皆在金陵 (今日南京)，而谢脁是宋之诗人，词人此时化用谢脁的诗句，自然有浓郁的怀古意味，与全词内容十分吻合。下句 “翠峰如簇”，是词人的创造性描写。金陵周围的山，近处有清凉山、狮子山，覆舟山、幕府山、紫金山等; 远处有青龙山、牛首山、祖堂山等。这些远近高低各不同的大大小小重重迭迭的山峰，确有“群山簇拥”之感，比喻甚为准确形象生动。此二句是静景描绘。词人“登临送目”，接着见到的又是另一幅活动的画面：“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗”。在夕阳映照下，许多帆风樯影交错于粼粼波光之上; 而西风紧处，又正见岸边酒旗猎猎。“残阳”与“西风”是两个非常鲜明的意象，隐隐透露出词人当时忧时伤国的情绪，为下片抒情制造气氛。最后词人由 “征帆”转而写“彩舟”，由 “澄江静如练”转而写“星河”，这些都是夜晚所见之景，那来往于长江之上的“彩舟”都已亮起了灯光，那点点灯光在夜江中闪闪烁烁，远看又恰似银河中的星星一般; 又因为它是流动的灯火，所以词人又进一步想象出它们又像是翩翩起飞的白鹭。这几句写景十分空灵缥缈，简直将南京城幻化成为一幅仙域画境了，故词人在上片结句处便发出了”画图难足”的无限感慨。是的，曾作为六朝旧都的金陵，其山山水水本来都是十分美丽可爱的。但多少悠悠兴亡事，历朝统治者都是荒淫无耻、昏聩无能之辈，只知享用它，不知保护它，使她一次又一次地遭受蹂躏而丧娇艳之面容。故而在歌咏金陵美景的背后，我们仿佛触摸到了词人那种悯时哀国的绵绵愁绪。这正是此词笔力峭劲，力透纸背处。读此词，当从背面去读，方见其妙!

下片抒情。“念往昔”四句，词人的感情一下子沉跌到那不堪回首的哀怨之泥淖中去了。一“念”一“叹”，下字沉痛有力，是两个极富感情力量的字眼。“繁华竞逐”四字，点明了六朝更替的根本原因，也是“悲恨相续”的根本原因，可谓一针见血，力重千钧。“千古凭高对此，谩嗟荣辱”。词人又从往事的回忆抽身到现实中来。“对此”的“此”，指的是什么?指的就是“繁华竞逐”。它既是昔日统治者的过往之景，亦是今日当政者的真实写照。“谩嗟荣辱”，即空叹兴亡，言下之意是说，宋代统治者会接受这沉痛的历史教训吗?词人的担忧和痛心正可从此四字中见得。“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。”六朝已成旧事，而当今宋代的统治者们又是怎样呢?却是“至今商女，时时犹唱、《后庭》 遗曲。”仍然是纸醉金迷，沉缅于酒色而不知悔悟，回应了 “谩嗟荣辱”，证明了词人的“谩嗟”是完全有据的。《后庭》 是 《玉树后庭花》 乐曲的简称，后主陈叔宝荒淫奢华，曾自制 《玉树后庭花》 曲词，并亲自教后宫美女演唱，直至灭亡。故后人将此看作是亡国之音。晚唐杜牧 《泊秦淮》 诗中曾以“商女不知亡国恨，隔江犹唱 《后庭花》”以讽刺晚唐统治者的荒淫行径。王安石化用其意，并以“至今” “时时”时间副词来加重语气，更具强烈的讽刺作用，预示着宋朝统治者如不更弦易辙，将会重蹈六朝覆辙无疑。歇拍三句，极富警策力量，是此词 “峭劲”之 “笔力”的再次腾跃，犹如敲钟击磬，荡漾出一片深情远韵。梁启超 《艺蘅馆词选》 云：“李易安谓介甫文章似西汉，然以作歌词，则人必绝倒。但此作却颉颃清真、稼轩，未可谩诋也”。堪称中肯之论。指明了此词蕴藉中藏锋芒，缜密中见笔力的艺术真谛。

在宋代词人中以金陵史迹、名胜来写兴亡之感的作品，大概以张昇的 《离亭燕》(一作孙浩然作) 为最早。张昇是宋仁宗的大臣，作过参知政事，枢密使。此词乃其退居金陵后而作。他通过金陵秋景的描写，有感于熙宁新政的实际情况，抒发了兴亡之感。后来王安石的 《桂枝香》 取材和立意与之相仿，但主题更集中，构思更缜密，笔力更峭拔，气势更雄浑，意境更阔大，现实意义亦更大。后于王安石的著名词人周邦彦亦曾作过一首 《西河·金陵怀古》 词，全词几乎都是隐括刘禹锡 《石头城》和 《乌衣巷》 二诗而成，“善融化诗句，如自己出” (张炎 《词源》)。美则美矣，但却缺少王安石 《桂枝香》词那样的峭劲之笔，飞举之势，跌宕之致，亦缺乏此词的直面社会和人生的伤时忧国的怀抱。

《桂枝香》 遒劲峭拔之笔力，是与他那一腔忧国忧民的情怀密切相关的。王安石不仅是一位著名的文学家，而且是一位杰出的政治改革家，他面对当朝统治者穷奢极欲、纲纪不振的岌岌可危的形势，内心非常沉痛。由于长期的精神郁抑，“潜气内转”，发而为诗，则便如骨鲠在喉，一吐为快了。因此，在词作语言的表现上就自然呈现出“笔力峭劲”，词气畅达的风格。后来辛弃疾所作的一些“怀古”词，其语言风格与意境表现皆与此一脉相承、息息相关。如 《永遇乐》(千古江山) 便是典型的一首，读者当自可明矣!