抒情类·真气内含盛气外敛的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·真气内含盛气外敛的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】海绡翁曰： 此亦伤宋室之衰也。“月中游”用唐玄宗事。“残云剩水”，则无复霓裳之盛矣。“夜约羽林”用汉武帝事，“轻误”则屯卫非人矣。沧浪韩王别业，故家乔木，触目生哀。故后阕遂纵怀故国，“残照谁主”，不禁说出。重阳催近，光景无多，势将岌岌。词则如五云楼阁，缥缈空际，不可企矣。“金风翠羽”是七夕，“月中游”则中秋也，重阳又催近，由此转出，离合之妙如此。豪宕感激，真气弥满，却非稼轩。尝论词有真气，有盛气。真气内充，盛气外著，此稼轩也。学稼轩者无其真气，而欲袭其盛气，鲜有不败者。能者则真气内含，盛气外敛。(陈洵 《海绡说词·宋吴文英〈梦窗词〉》)

【词例】

古 香 慢

赋沧浪看桂

吴文英

怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮。还问月中游，梦飞过、金风翠羽。把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦。渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。露粟侵肌，夜约羽林轻误。翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路。怕重阳、满城风雨。

【解析】沧浪，即苏州城东沧浪园，南宋初年爱国名将韩世忠别墅。梦窗游韩世忠故园由看桂而惜桂惜秋，曲折抒发对国事的忧惧之情。

海绡翁评此词，以为有“真气”、有“盛气”。“真气弥漫”，是说整首词充溢着真实深切的情感。上片写沧浪园寒秋物候。“怨娥坠柳”三句，娥眉似的柳叶坠落，水草摇脱，霜降带来寒秋信息。“怨”字注情入景，柳叶抱怨寒秋。“离佩”，用 《九歌·湘君》“遗余佩兮澧浦”，化无情之水草为有情。“漫忆”二句，追忆之辞。杜甫 《佳人》 云：“佳人翠袖薄，日暮依修竹。”“还问”三句转写京师赏桂，以 “还问”出之，则京师看桂已不可复见，如梦如烟。同是看桂，“金风翠羽”与眼前的“怨蛾坠柳”、“离佩摇葓”形成对比，一美好，一萧条。“把残云剩水万顷，暗熏冷麝凄苦”，回笔抒写沧浪看桂的感受。史称韩世忠为“中兴武功第一”(《宋史》 本传)，其园虽存然其人已去。不唯如此，百年以来，更有大片河山渐次落入敌手，残山剩水，就连眼前这本当香飘万里 (辛弃疾 《清平乐·忆吴江赏木犀》云：“怕是秋天风露，染教世界都香。”) 的秋桂，其芳香仿佛也不敢尽情飘散，只能暗暗在园中浮动，格外冷清、格外凄苦。“暗熏冷麝凄苦”，借咏桂抒写怀抱，渗入感时伤事凄苦之真情实感。下片放笔写对国事的忧惧。登上沧浪园高处，一时觉得浩渺开阔，然而秋水暗淡，残阳西沉。“秋澹无光，残照谁主”已不限于沧浪园所见，似乎是整个“神州故里”，是整个河山。神州大地暗淡如光，南宋朝廷所剩的山河又将由谁主宰?将来的命运如何?对时局的极大关注和忧虑之情充溢字里行间。“露粟侵肌”二句转笔写园桂并由此产生联想，婉曲指出朝廷所用非人。杨铁夫 《梦窗词选笺释》 释《声声慢·咏桂花》“人起昭阳禁寒，粉粟生肌”云：“昭阳，宫名，飞燕所居。”《飞燕外传》：“通邻羽林郎射鸟者……飞燕露立，闲息顺气，体舒无疹粟，射鸟者以为神仙。”词人由如粟的桂花，联想到无疹粟的赵飞燕，以及轻误飞燕的羽林郎射鸟者。海绡翁说：“轻误，则屯卫非人矣。”屯卫是汉武帝身边的卫队近侍，近侍非人则影射朝廷所用亲近如秦桧、贾似道之流的不当。就是这伙人轻误了国事! 虽系用事，细细寻味，梦窗胸中何尝不是“豪宕感激”!此二句婉曲申述“秋澹无光”、担心“残照谁主”的缘由。“剪碎”三句，“惜秋”小而言之则惜桂，大而言之则惜山河。“剪碎”，有寸寸肠断，愁苦不堪言之意。沧浪园尘封苔满，抗敌将领韩世忠一类的英雄如今何在?国脉如缕，何处去找寻与韩世忠一般的将帅?结二句用北宋潘大临残句：“满城风雨近重阳”( 《冷斋夜话》 引)。重阳逼近，就眼前之景言之，晚秋风雨将吹落桂花，就山河言之，残云剩水，风雨飘摇，南宋小朝廷的命运堪忧。

此词的题面是看桂，但整首词却充溢着词人真切的痛伤国事的情感。而且，从词人选择的富有象征意义的意象群看，从词人选用的富有感情色彩的语汇看，这种感情还是相当强烈、相当愤激的，也即海绡翁所说的“豪宕感激”、所说的“盛气”。从“残云剩水”、“秋澹无光”、“残照”、“满城风雨”等富有象征意义的意象，读者不难体会出词人胸中那股难于平静的激荡之气。富有感情色彩的语汇，动词及其词组，如“怨”、“凄苦”、“谁主”、“轻误”、“剪碎”、“惜”、“肠断”、“怕”、“催逼”;形容词如“寒”、“暗”、“冷”“澹”，都注入了词人强烈的情感，一股忧时伤事的激荡之气，隐隐震撼人心。

海绡翁所说的“真气”，通过以上分析，是比较容易感触到的;“盛气”，我们也初步揭示了它的端霓。此词所表现出的“盛气”，是比较婉曲、隐约的。此词虽题为“赋沧浪看桂”，却无一字直接提到韩世忠，无一字写到抗金之类。吴文英另有 《贺新郎·陪履斋先生沧浪看梅》词，其入手便云：“乔木生云气，访中兴、英雄陈迹，暗追前事。战舰东风悭借便，梦断神州故里。”就全词看，这首《贺新郎》还是写得比较含蓄、婉约的，但从这几句看，豪宕感激，直抒胸情，盛气则著于外。这首 《古香慢》 则只在 “看桂”上做文章。寒秋物侯，是看桂的环境，“金风翠羽”，是忆昔京师盛游赏桂;“暗熏冷麝”，是眼前之桂;“秋澹”、“残照”是桂所生之处;“露粟”所用典与桂关联;“惜秋”即是惜桂。总之，整首词所写无非桂矣，这样，词中感时伤事的盛气就都全部包裹在“看桂”这么一层外衣之下。“暗熏冷麝”，表层看是园桂凄苦，深层看是词人凄苦;“露粟”表面上是借赵飞燕写桂，实则是影射朝廷为奸人轻误;“满城风雨”，看似惜桂被风雨所残，实则是痛惜山河遭敌蹂躏。看桂之题极小，痛惜山河的主题却极大，内蕴极深。所谓 “盛气外敛”，说的就是内蕴丰富、豪宕感激，却含而不露的风格。它尤如蕴藏在长林丰草、杂英芳甸下的一股奔腾激荡的急流，在一抹夕阳之下，表面上看是那样安和平静，但内里却流荡冲激不息，没有深入探究，不易由表层而洞悉里层内蕴。

海绡翁还指出此词与辛弃疾忧时伤事词的相同点与不同点。相同点是 “豪宕感激，真气弥满”，都有一种感发人心的真实激情。不同点，在辛是 “盛气外著”，在吴则是 “盛气内敛”。“盛气外著”，通过词中鲜明的意象和直接抒情的句子，读者立即可以感触到词人的盛气，例如 “马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》 )(“金戈铁马，气吞万里如虎”) (《永遇乐·京口北固亭怀古》)之类。辛词犹如奔泻在险滩的激流，腾激轰鸣，一见即令人震撼，故人们以 “豪放”视之。辛词也有一些写得婉约而有盛气的词，如向为人们所推崇的 《摸鱼儿》，中有句云：“君莫舞! 君不见、玉环飞燕皆尘土。”然较之梦窗的 “露粟侵肌，夜约羽林轻误”，其盛气也未免稍稍外著。

海绡翁品此词，特拈出 “真气内含，盛气外敛”以评之，非常精到。然海绡翁论词主婉约，故以 “能者”许梦窗，而对 “真气内充，盛气外著”的稼轩词稍有贬意。其实，“真气内含，盛气外敛”的梦窗是 “能者”，“真气内充，盛气外著”的 “稼轩”亦是能者，只是表现在风格上不同罢了。倘若深而究之，梦窗集中的 “盛气”之作也并不是很多的。