风格类·韶光情文，语语倩丽的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·韶光情文，语语倩丽的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 词特为赠别作耳。首阕，言时物暄妍，征辔之去，自是得意。其如我之离愁不断何。 次阕， 言不敢远望， 愈望愈远也。 语语倩丽， 韶光情文斐亹。(黄苏 《蓼园词选》)

【词例】

踏 莎 行

欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖握征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

【解析】清人黄图珌说：“情生于景，景生于情; 情景相生，自成声律。”又说“华而不浮，丽而不淫，诚为化工之笔。”(《看山阁集闲笔》)写词不离情景，而用笔又要华丽、雅致。这里的韶光情文，语语倩丽，正是说词中风景韶秀，情致深浓，文笔又清丽风雅。这即是北宋前期欧、晏等人柔婉旖旎的抒情小词的独特风格。

欧阳修的 《踏莎行》写江南早春时节，一位远行之人看到的美丽春光和他的羁旅乡思之愁。《蓼园词评》说此词是赠别之作，上片写旅人远去，下片以思妇自比，说自己将为离愁所苦。一般的评论者都认为上片写征人行旅的所见所思，下片想象闺中人对自己的思念。这类理解中的歧义，自然难免，也不必强求一致。总地说来，这首小词写得韶光清丽，深情柔婉，情词俱佳，奕奕动人。词中所写的远别是在美丽的早春时节，旅人、思妇都置身于绮丽的春光里，而这骀荡融冶，铺至天际的无边春色中，又处处融进了他们的离恨别愁。上片写旅人，他走出客舍，见房前早梅已开始凋谢，走过溪桥，那细细的柳丝依依袅袅，踏上平野，那无边的青草铺满大地，而那随处可见的江流小溪池塘又正是融融春水，悠悠流泄……旅人一路握辔前行，只见韶光清景，迤逦而出，美不胜收。可另一方面，这梅花，柳枝、青草、春水，在人们的意念中，又无一不关合着离情，因而，在这些词句里，我们不仅领略了美丽的春光，也感受到旅人那思乡念远的离情。下片写思妇的离愁，以旅人的推想写出。良人远行，她思不能禁，柔肠寸断，粉泪盈盈，登上层楼，去凭栏远眺，寻觅郎踪。她放眼望去，见那碧草萋萋的平野，一直铺向天边，而在它的尽处，又是重叠不断的春山。平芜不尽，春山更远，而自己寻觅的行人，他又远在春山之外。平芜、碧野、春山，都是明媚的春光，可现在，碧野无尽愁不尽，春山隐隐恨悠悠。韶光、离恨相融为一，明丽的春景中，萦绕着柔婉的情思。处处韶光，触目生情，而丽景柔情又出以倩语。读之令人心魂摇荡。

韵光情文，语语倩丽，是把韶秀的春光同柔婉的情感，融合起来，又出以清词丽句，便使作品风光秀丽，情词旖旎，别饶姿态，蕴藉风流，最见婉约之美。而达到这种审美效果的艺术手段，是情与景的交融，情与辞的谐合。情景交融是诗词创作中最常见的手法，古人的论述也最多。因为，从根本上来说，情与景的关系是诗词创作中主客体关系的主要方面，而融情于景又是诗词创中运用形象思维手法的重要形式。

韶光情文，情景交融，可以使人的情感被外化、物化、对象化，从而得到形象的表现。诗词用以抒情写意，而人的性灵情意本身是无法描画的。山之精神写不出，以烟霞写之; 春之精神写不出，以草木写之。而人的主观情感可以在客观景物的描写中得到生动形象，含蕴不穷的艺术表现。王夫之说：“景生情，情生景”，“天情物理，可哀可乐，用之无穷，流而不滞。”(《姜斋诗话》)从审美的角度说，以景写情，写情中之景，可以使抽象的性灵，情感获得形象而美妙的审美形态。也许正是这个原因，“古人绝唱多景语”。(王夫之 《姜斋词话》)

韶光情文，情景交融，还可以使情感的抒发意味隽永，感人深婉。山水花树，各有精神气韵，而作为情中之景，又融入了作者的情感，便更加富有神韵情味。这样，这些客观景物便成为形神兼备的审美意象，可以使读者在审美观照中，领略不尽，玩味无极。因此说，写情中景、景中情，使抽象的情感在获得精妙的审美形态之时，也就获得了不可穷尽的审美意韵。王夫之评谢灵运诗时有一段评语，指出了情景交融手法的这种审美功效，他说：“谢诗有极易入目者，而引之益无尽; 有极不易寻取者，而经遂正自显然。……言情则于往来动止缥缈有无之中，得灵蠁而执之有象; 取景则于击目经心丝分缕合之际，貌固有而言之不欺。而且情不虚情，情皆可景，景非滞景，景总含情。”(《古诗评选》卷五》)

词篇有了美景柔情，其语言自然会风雅清丽。如刘勰说：“情以物兴，故义必明雅，物以情观，故辞必巧丽。”(《文心雕龙》)又如王夫之所言：“含情而能达，会景而生心，体物而得神，则自有灵通之句，参化工之妙。”(《姜斋诗话》)情景语三者俱佳，词篇便达到了最高的审美境界。

流连风景感伤别离，这是宋词中经常出现的内容。在北宋前期，天下承平，词又用于娱宾遣兴，佐助清欢。所以文人士大夫写词，或代人立言 (如一些赠妓之作)，或以香艳的情事寄言，笔下所写与实情实事常有距离。这使词的内容贫弱，而另一方面，这种距离又使词作更加具有审美的品格。寇准、范仲淹、钱惟演、欧阳修，晏殊等都有一些这类的小词。这些词中的景物，清丽柔和，人物的情感，深婉缠绵，清景与柔情，相融相生，清词丽句，恰到好处，全词的格调柔婉而清秀。柳永早年写过一篇《斗百花》，抒写一位女子思念远行不归的情人的怅怨之情。词人这样描绘美丽的春景：“煦色韶光明媚，轻霭低笼芳树，池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂风絮。”这景象明媚柔和，又迷濛悠远，最能唤起人们藏于心底的沉恨细思，因而这位女子在大好春色中只觉“春困厌厌”，“远恨绵绵，淑景迟迟难度。”心怀怅惘而见春光如许，而如许春光又恰似女子思忆茫茫，淡恨轻愁，烦乱不定的心境。情感使景物获得了意韵，而景物又使情感获得了外在形态，我们欣赏着春景，并觉景中有情，景中有人，得到了十分丰富的审美感受。晏殊的《踏莎行》抒写淡淡的离愁春怨。全词除结拍两句点到情思，余者皆是写景，小径红稀，芳郊绿遍，树色阴阴，杨花濛濛，叶底莺啭，帘外燕飞，炉香冉冉，游丝袅袅。从芳郊到庭院，一派融和春色。可这落红芳草，杨花风絮又都带有伤离伤逝的感情色彩。那双莺对燕，显示着春的生机，可在离人心头，它还会唤起孤寂与惆怅。而那飞絮的撩乱、熏香的萦绕、游丝的轻转，都使人想到缠绵的情思。如果说这一系列景物的感情色彩还不够鲜明，那么结末“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”的人物情事一出，全词便人、事、情、景融为一片。景物清丽、柔和、闲静、悠远，而词人的万种闲愁，都融入其间。小词闲雅典丽，情韵绵绵。不言情而情自浓，味自永。