锤炼类·词眼动人的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

锤炼类·词眼动人的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】陆辅之《词旨》列“词眼凡二十六则”，其中有李清照《如梦令》“绿肥红瘦”和《壶中天》(通作《念奴娇》)“宠柳娇花”。(见《词旨》下)

【词例】

如 梦 令

李清照

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问捲簾人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。

念 奴 娇

春 情

李清照

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，簾垂四面，玉阑干傭倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

【解析】 唐人五言诗，工在一字，谓之 “诗眼”。又称 “句中眼”。指一句诗或一首诗中最精炼传神的一个字。词眼亦大体如是，如宋祁 《玉楼春》 中 “红杏枝头春意闹”的“闹”字。刘熙载 《艺概·词曲概》 则云： “‘词眼’ 二字，见陆辅之 《词旨》。其实辅之所谓眼者，仍不过某字工，某句警耳。余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后无不待眼光照映。若舍章法而专求字句，纵争奇竞巧，岂能开阖变化，一动万随耶”?他扩而大之，认为不应 “舍章法而专求字句”，指的是全篇(或数句)的关节、精要处。“眼”本有突出意。《周礼·考工记·轮人》： “望其毂，欲其眼也。”郑玄注：“眼，出大貌也”。“诗眼”，也指全诗中最精彩和关键性的诗句，即全诗主意所在。如李商隐 《少年》 诗，纪昀评曰：“末句是一篇之诗眼”。这首七言律诗前七句总写纨袴子弟的骄奢淫逸，末句 “不识寒郊自转蓬”乃掉笔落到漂泊无依的寒士身上，这句实是全诗的主题。

今先看 “绿肥红瘦”。历代的评论家们都赞不绝口地称赞这个四字句。如说 “李易安工造语”，“天下称之”(《藏一话腴》)，“语甚新”(《香台集》)，“语新意隽，更有丰情”(《草堂诗余隽》眉批)，“委曲精工，含蓄无穷之意焉”( 《草堂诗余别录》)，“雕组而不失天然，……人工天巧，可称绝唱”(《花草蒙拾》) 。如此等等，多着眼于语言的艺术形象，虽然不错，但不全面。黄蓼园的话深刻得多，他说：“‘绿肥红瘦’，无限凄惋，却又妙在含蓄。短幅中藏无限曲折”(《蓼园词选》) 。他认为透过 “绿肥红瘦”四字，高度概括出春末夏初的自然景色，并且又看出了： 写景即抒情，表现出词人的 “凄惋”，含有着内心的积愫。这就是它的 “含蓄”和 “曲折”。但李清照自己却不怎样看重警句，她明白表示：“学诗谩有惊人句”，而 “九万里风鹏正举”，才是她所追求的。

不过任何 “警句”、“词眼”都是整首作品的一个有机组成部分，犹如人的眼睛，即使 “巧笑倩兮，美目盼兮”，令观者动容，但和其他部分总有着血肉不可分割的联系。《云韶集》云：“只数语中，层次曲折有味，世徒称其 ‘绿肥红瘦’一语，犹是皮相”。通过全篇，方知其好处所在。当夜来一阵风雨——没想到雨虽不大，风却刮得很紧。担心着花事阑珊，不由得引起来一番心事。怎样排遣这空虚、寂寞的情怀?便不觉多喝了点酒，虽说是因酒醉而浓睡，但“雨疏风骤”的印象，却无法摆脱。如今一觉醒来，宿酒未消，余温犹在：“夜来风雨声，花落知多少”?蓦地兜上心头。于是来不及披衣下床，就急不可耐地问起正在卷帘的侍女——但听到的竟是这样一声漫不在意的回答：“海棠花么，还不是跟昨天一样”。“试问”，“却道”用字简而含意深。问者包含着急切、关怀、惴惴不安种种复杂情绪; 而答者完全没有了解女主人公的心，象她每天早晨卷帘一样，觉得“雨疏风骤”是很平常的事，所以她随便、淡然、不假思索地便回答了。一问一答，反映出两人完全不同的心情和感受，从而也愈加见出女主人公对海棠是多么地一往情深。所以难怪她带着明显的责备口吻来纠正小丫环的话了：“不，不，你知道不知道?你知道不知道?海棠花现在是绿叶多红花少了”!显然，通过在词里极少见的精炼而巧妙的对话，我们看到她们一个是心事重重，一个是天真无邪;一个是问者有情，一个是听者无意。这样，两个人的不同性格也就鲜明地表现了出来。正如刘熙载所云“若舍章法而专求字句”，是不能获得其全篇“开阖变化”之妙的。

再看“宠柳娇花”。黄升称：“前辈尝称易安 ‘绿肥红瘦’为佳句。余谓此篇 ‘宠柳娇花’ 之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者。”(《唐宋诸贤绝妙词选》)王世贞称：“易安又有‘宠柳娇花寒食近，种种恼人天气’。‘宠柳娇花’，新丽之甚”。(《弇州山人词评》)沈际飞称：“真声也。不效颦于汉魏，不学步于盛唐，应情而发，能通于人。有首尾。‘宠柳娇花’，又是易安奇句。后人窃其影，似犹惊目”。(《草堂诗余正集》)其实这四字更须结合全篇看来。“宠柳娇花”，花明柳媚，本是悦人景象，如今一因“种种恼人天气”;二因“征鸿过尽，万千心事难寄”;故乐景亦变为哀情，亦见其心绪落漠，愁情难遣。下阕，帘垂四面，栏杆慵倚，春寒依旧，应上“斜风细雨”。“被冷”二句妙在“不许”——即不许不起。缘何?盖“新梦”初觉 (醒) 也。这“新梦”可能给词人带来些许慰藉。清人毛先舒 《诗辨诋》 云：“李 《春情》 词本闺怨，结云 ‘多少游春意’，‘更看今日晴未’，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不觉耳。”黄蓼园云：“至前段云：‘重门须闭’，后段云：‘不许不起’，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结句晴，局法浑成”。(《蓼园词选》)所“苦”的本意，随“日高烟敛”而散去了!

陈廷焯一反许多人的赞誉之词，他说：“ ‘宠柳娇花’ 之句，黄叔旸叹为前此未有能道之者，此语殊病纤巧，黄氏赏之亦谬，宋人论词，且多左道，何怪后世纷纷哉”!(《白雨斋词话》)这话不无道理，不过置诸通畅流丽清新隽永的全篇中，人不自觉耳。