唐诗艺术技巧·修辞用韵《全首拗调》原文|注释|赏析

修辞用韵《全首拗调》原文|注释|赏析|汇评

【依据】

拗体七律，如“郑县亭子涧之滨，独立缥渺之飞楼”之类，《杜少陵集》最多，乃专用古体，不谐平仄。中唐以后，则李商隐、赵嘏辈，创为一种以第三第五字平仄互易，如“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”;“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”之类，别有击撞波折之致。至元遗山又创一种拗在第五、六字，如“来时珥笔夸健讼，去日攀车余泪痕”;“大行秀发眉宇见，老阮亡来樽俎闲”;“鸡豚乡社相劳苦，花木禅房时往还”;“肺肠未溃犹可活，灰土已寒宁复燃”;“市声浩浩如欲沸，世路悠悠殊未涯”;“冷猿挂梦山月暝，老雁叫群江渚深”;“春波淡淡沙鸟没，野色荒荒烟树平”;“青江两岸多古木，平地数峰如画屏”;“长虹下饮海欲竭，老雁叫群秋更哀”;“东门太傅多祖道，北阙诗人休上书”之类，集中不可枚举，然后人习用者少。(越翼《瓯北诗话》卷八)

【诗例】

郑驸马宅宴洞中

杜甫

主家阴洞细烟雾，留客夏簟清琅玕。

春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。

误疑茅堂过江麓，已入风磴霾云端。

自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊。

【解析】

古代诗歌，句中平仄都有定格，不依定格者称为拗体。五七言的律诗或古体诗中，凡其中有一联不按定格者，称为拗句格。全篇拗者，称为拗律或拗调。

诗歌创作所以要用拗句格、拗律或拗调的道理，古人有所论述。范晞文指出：“五言律诗，固要帖妥。然帖妥太过，必流于衰。苟时能出奇，于第三字中，下一拗字，则帖妥中隐然有峻直之风。老杜有全篇如此者，试举其一云： ‘带甲满天地，胡为君远行。亲朋尽一哭，鞍马去孤城。草木岁月晚，关河霜雪清。别离已昨日，因见故人情。’散句如 ‘乾坤万里眼，时序百年心。’ ‘梅花万里外，雪片一冬深。’ ‘一迳野花落，孤村春水生。’虫书玉佩藓，燕舞翠帷尘。’ ‘村村雨外急，邻火夜深明。’ ‘山县早休市，江桥春聚船。’‘老马夜知道，苍鹰饥着人’，用实字而拗也。‘行色递隐见，人烟时有无。’ ‘蝉声集古寺，鸟影渡寒塘。’ ‘檐雨乱淋幔，山云低度墙。’‘飞星过水白，落月动沙虚’，用虚字而拗也。其他变态不一，却在临时斡旋之如何耳。苟执以为例，则尽成死法矣。” ( 《对床夜话》)

杜甫诗中七律为拗调者计有两首，即《郑驸马宅宴洞中》和《白帝城最高楼》。《郑驸马宅宴洞中》是杜甫在驸马郑潜曜家中宴饮所赋的即兴诗。该诗为全首拗调的七言律，首句不用韵的平起式。其原本的平仄格式是：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

该诗为拗调的实际情况是 (以。标平，以·标仄)：

主家阴洞细烟雾，留客夏簟清琅玕。

春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。

误疑茅堂过江麓，已入风磴霾云端。

自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊。

凡诗句中与平仄格律不合的字，都称为拗。但古人严格要求的所谓的拗，是指除二、四、六字的拗之外，只有五言句的第三字、七言句的第五字与平仄格律不合的，才称为拗。《郑驸马宅宴洞中》一诗与平仄格律格式相较，全诗都是拗句，故称拗调。

拗句既是既定的平仄格律的失调，从诗歌整体声律美考虑，应该说是一种缺欠，有损于声律的和谐性。在诗歌创作中所以产生拗句格、拗律或拗调，还要从声律的审美要求考虑。拗体乃是在诗歌创作中，对既定的声律格式、框架的突破，是诗歌格律发展到一定阶段所产生的新的改革尝试。应该看到，拗体使诗歌的声律在平仄高低疾徐各方面发生了变化，能使声律改变千篇一律，产生不流于一般化的新鲜感。这也体现了诗歌在声律方面审美意识的变化。唐代诗人薛能，创作律诗严守正体律调，其格反低。杜甫不拘格律，时出拗体，却转有沉郁雄浑之气。因此日本学者曾在《全唐声律论》中说：“天下之事有正则有权。权也者，变也。……先舛而后合者谓之知权;先合而后舛者谓之不知权。……诗律之于变格亦如之。”古人指出多写拗体的道理： “……《三百篇》而后，未必尽被管弦，但求写意兴而已。故宁使音律不叶，不使词意不工。此杜律之所以多拗体也。”(郎廷槐 《师友诗传录》 引张萧亭语)

古人也找出补救拗句的办法，叫做拗救。扼要而言，拗救有两种手法：一是本句自救，即在同一句中，第一字应平而用仄，则第三字应仄而用平。二是对句相救，即出句第二字应平而用仄，则对句第三字应仄而用平。这样做，显然是为了谐调平仄声律。

关于拗体诗的发展情况，古人有不同的论述。魏庆之说创自黄庭坚，在《诗人玉屑》中讲：“鲁直换字对句法，如 ‘只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明’。‘清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯’。……其法于当下平字处，以仄字易之，欲其气挺然不群。前此未有人作此体，独鲁直变之。”这样认识是短浅的。胡仔看得较全面，《苕溪渔隐丛话》中载：“苕溪渔隐曰：‘此体本出于老杜，如 ‘宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红’。‘一双白鱼不受钓，三寸黄甘犹自青’。……似此体甚多，聊举此数联，非独鲁直变之也。今俗谓之拗句是也。”唐代诗歌中，有许多名家写出不少拗体。崔颢所写脍炙人口的《黄鹤楼》诗，前四句“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”首句就是平起仄收式，但第四字用平声“乘”，第六字用仄声鹤，第三句第四字和第五字应是平，而用了仄声“去不”，第四句第五字应为仄声，而用了平声“空”，也是拗体。

拗体诗对后代有一定影响，清王轩《声调语序》中说：“韩 (愈)孟(郊)崛起，力仿李杜拗体，以矫当时圆熟之弊。”李商隐、黄庭坚、元遗山等诗人，也都颇受其影响。