唐诗艺术技巧·立意切题《出入变化》原文|注释|赏析

立意切题《出入变化》原文|注释|赏析|汇评

【依据】

如兵家之阵，方以为正，又复为奇;方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。(爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》卷一引杨载语)

【诗例】

远别离

李白

远别离，古有皇英之二女;乃在洞庭之南，潇湘之浦。

海水直下万里深，谁人不言此离苦，

日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。

我纵言之将何补?

皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。

尧舜当之亦禅禹。

君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。

或云尧幽囚，舜野死。

九疑联绵皆相似，重瞳孤坟竟何是?

帝子泣兮绿云间，随风波兮去无还。

恸哭兮远望，见苍梧之深山。

苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。

【解析】

李白此诗主题不是“开口便见”，而是深刻隽永，耐人寻绎。但不管它如何“深”，人们读后总感到有一股爱国激情在拨动自己的心弦，或许即是这个隐藏得很深的主题辐射出来的奇妙的艺术魅力。

主题隐藏得如此之深，原因乃在于作者采用了历史传说，构成了迷离惝怳、变幻莫测的境界。从字面上看，此诗并不难懂：在远古的时候，虞舜南巡，到了今湖南宁远县南的九嶷山，死后葬于苍梧之野。他的两位妃子娥皇和女英追至“洞庭之南，潇湘之浦”，落水而亡。这是一则生离死别的故事，弥漫于全篇的便是生离死别的悲痛。“悲莫悲兮生别离”，这是屈原早就提到的一个古老的主题，李白当然不会去“炒冷饭”，其中必寓有深意。于是后之学者便以知人论世的传统方法，试图揭开光怪陆离的帷幕，窥测诗中的奥妙。或曰：“太白幽愤而作此诗，因今度古……曰尧舜禅禹，罪肃宗也; 曰鱼龙鼠虎，诛辅国也。故隐其词，托兴英、皇，而以《远别离》名篇。”(《艺圃撷余》)或曰： “诗之作其在天宝之末乎?……自是国权卒归于林甫、国忠，兵权卒归于禄山、舒翰，太白熟观时事，欲言则惧祸及己，不得已而形之于诗，聊以致其爱君忧国之志。”(詹锳《李白诗文系年》)前者以为刺肃宗，后者以为刺李林甫、安禄山，然其旨一也： 即 “爱君忧国”。可见内容之丰富，思想之深永。

因为所用的是浪漫色彩很浓的历史传说，故其结构十分奇特。从表面上看，它并没有按照生活的本来面貌进行模写，而是出入变化，大幅度地跳跃，给人的初步印象似乎有点凌乱。因而元人评论说：“断如复断，乱如复乱，而辞意反复行乎其间者，实未尝断而乱也。”(《李诗选》)它没有格律的约束，句法音韵的变化，极其突然。而变化之后，恰又那么和谐自然，完整而统一!我们读着这首诗，仿佛航行在波涛起伏的感情的江河里，正在顺流而下，忽然遇到一个有着飞湍急流的陡弯子，幸而艄公技艺高超，猛然机警地推一下舵子，又复把我们带上平稳的道路。如此者凡数次，次次都出乎我们的意外，次次都激动我们的心弦，而每次之后又觉得应该如此，非如此不足以表达诗人丰富复杂的思想。《唐宋诗醇》引杨载评此诗说：“波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇;方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。”恰是道出了这首诗的好处。李白这位浪漫主义的艺术大师，委实像个精通韬略的指挥员，他驱使文字，制作体裁，宛如调兵遣将，布阵安营，处处得心应手，运转自如。

此诗的句法、音韵也是极多变化的。明人胡震亨评此诗曰：“盖体干于楚骚，而韵调于汉铙歌诸曲，以成为一家语。”(《李诗通》)也就是说它以楚辞的 《离骚》为主干，而以汉铙歌为韵调。就句法而言，像带“兮”字的 “日惨惨兮云冥冥”等共有七句，这是很明显的楚辞体。像“皇穹窃恐不照余之忠诚”，则从屈原《离骚》“荃不察余之中情”化来。其他如“海水直下万里深，谁人不言此离苦”，“九疑联绵皆相似，重瞳孤坟竟何是”，“苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭”等三组七字句，则似汉鼓吹曲辞中的铙歌，并使之两两相对，增强了节奏感。在这两种句法的基础上，杂以三字句(如“远别离”、“尧幽囚，舜野死”)、四字句(“洞庭之南”、“潇湘之浦”)，因而在流畅中有顿挫，有转折。在韵脚上全诗凡四换：自起句至“权归臣兮鼠变虎”，用上声“七虞”，主要介绍故事，渲染气氛;自 “或云”至“竟何是”，用上声“四支”，转入抒情。自 “帝子”至“深山”，用上平声“十五删”，继续抒情。结二句用入声“九屑”，以决绝的语气，表示无穷无尽的愁思。作者利用句法的长短错落，韵脚的多次转换，恰到好处地构成前面所讲的冲波逆折、飞湍急流似的感情流程，倾泻了一腔难以遏止的忧愤。若用整齐的七言歌行或律绝，是万万达不到如此效果的。因此有人说《长恨歌》千言不如 《远别离》一曲，可谓知言。