词集。三卷。北宋柳永撰。柳永(987?—1053?)，初名三变，后更名永，字耆卿，又字景庄。祖籍河东(今山西永济)，徙居崇安(今属福建)。因排行第七，也称柳七。少擅词翰，赴京求取功名，因好游狭邪，流连坊曲，被目为薄行，屡试不第，遂漫游荆楚吴越各地。仁宗景祐元年(1034)及第，历任睦州掾官、昌国州晓峰盐场大使、余杭令、泗州判官等，官至屯田员外郎，世称柳屯田。晚年因词得罪仁宗，流落润州(今江苏镇江)，病殁。
《乐章集》按宫调编集，凡十六宫调，一百五十余曲，词二百余首。柳永是北宋第一个专力写词，并对慢词的发展作出重要贡献的词人。他的词集中十之七、八是慢词长调，最长者为《戚氏》，共二百一十二字，《抛球乐》也有一百八十八字，开创了写作长调的风气。他的词容纳了新的题材，如描绘帝京壮丽、都市繁华、社会富庶的词作，颇引人注目，所谓“承平气象，形容曲尽”(陈振孙《直斋书录解题》)。例如《望海潮》一词流播极广，传说金主完颜亮“欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”(《罗大经《鹤林玉露》)。他的羁旅行役之作，将天涯沦落之感与男女私情相交织，如《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《雨霖铃》(寒蝉凄切)等，最负盛名。他的艳情词较多地流露了对伶人乐妓的同情，显示了一种市民意识，词中有时也对功名利禄表示鄙弃。但他的歌功颂德之作和流于庸俗淫亵的艳词，格调比较低下，常为人所诟病。
柳词在艺术上的显著特点是善于铺叙，语言通俗。他用六朝小品文赋和唐代律赋作法，将词中叙事、写景和抒情三者安排得恰到好处，“铺叙展衍，备足无余”(李之仪《姑溪词跋》)，但章法井然，结体平妥。语言通俗、音律谐婉，也是其词市民化倾向的表现，由于“明白而家常”(刘熙载《艺概》)的风格颇受普通百姓的喜爱，故“凡有井水饮处，即能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》)。如“系我一生心，负你千行泪”(《忆帝京》)，“早知恁地难拼，悔不当时留住”(《昼夜乐》)，“恨薄情一去，音书无个”，“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐”(《定风波》)，都是吸取了当时民间口语入词，士大夫文人往往以其词语尘下讥之。夏敬观《手评乐章集》云：“耆卿词，当分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐之风气，开金、元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”他进而指出柳永慢词的铺叙之功对后来周邦彦的影响，颇有见地。
南宋陈振孙《直斋书录解题》著录《乐章集》九卷，惜已无宋元旧刻本传世。今存较早的是明吴讷《唐宋名贤百家词》本和毛晋汲古阁《宋六十名家词》本。清末朱孝臧《彊村丛书》本《乐章集》三卷，据毛晋之子毛斧季校本再加校正，较为精善。
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