唐诗格律·近体诗的格律·对与粘

上面所说的，是一句中的平仄要求，下面要说的，是两句之间的平仄对应关系。

两句之间的平仄对应关系，只有两种情况，即上句(又称“出句”)和下句(又称“对句”)要么平仄相同，要么相反。相反的称为“对”，相同的称为“粘”。

举两个例子：

五言平起平收式：

起句：平平仄仄平

对：仄仄平平仄

粘：平平仄仄平

七言平起平收式：

起句：平平仄仄仄平平

对：仄仄平平平仄仄

粘：平平仄仄仄平平

其余的可以类推。

在实际应用中，当然不会这么简单，因为它还要受其他一些规定的影响和限制。

四句的绝句、八句的律诗，对和粘是平仄的最重要的规律。按照规定，奇数句和偶数句之间的平仄关系是对，即一二句、三四句、五六句、七八句之间的关系是对。所谓“对”，即上句的某一个字和下句相同位置的那个字的平仄关系相反。而偶数句和奇数句之间的平仄关系是粘，即二三句、四五句、六七句之间是粘。所谓“粘”，即上句某个字和下句相同位置的那个字平仄相同。

影响到这种对和粘的关系最重要的因素是用韵的规定。近体诗偶数句必须用韵，首句可以入韵，也可以不入韵。必须用平声韵。不入韵的句子的末尾一个字必须是仄声字。这样，每一首诗的最后一个字的平仄实际上已经定下来了。

绝句各有两种形式，即首句入韵和首句不入韵两种：

律诗也有两种形式，即首句入韵和首句不入韵两种：

我们在写出绝句和律诗的平仄的时候，首先可以把最末的这一行写出来。然后写出首句的平仄。

比如七绝的平起平收式：

然后再来补二三四句。先看第二句。一二句之间应该“对”，那么应该是：

不能是“仄仄平平平仄仄”，因为最后一个字必须是“平”声。也不能是“仄仄平平平仄平”，这样，就出现了“平仄平”的形式。

第三句应该“粘”，那么应该是：

不能是“仄仄平平仄仄平”，因为第三句最后一个字必须是仄声。也不能是“仄仄平平仄仄仄”，这样，三个仄声字就在句尾了。

第四句又应该是“对”，那么应该是：

再举一首五言绝句为例。

仄起仄收式：

第二句“对”，那么应该是：

第三句“粘”，那么应该是：

不能是“平平仄仄仄”，这样，句尾就出现了“仄仄仄”的形式。

第四句是“对”，那么应该是：

不能是“仄仄平平平”，这样，句尾就出现了“平平平”的形式。

懂了这个道理，不管有多少句，都可以很轻松地把平仄写出来了。

通过上面的例子，我们会发现，两句之间的“对”和“粘”并不都是简单的一对一的关系，有时会有一些变化。但仔细观察一下，就会发现，第二、四、六字的“对”和“粘”很严格，对就是对，粘就是粘。而第一、三、五字就要灵活得多，有时该对而用了粘，有时该粘却用了对。

这就是所谓的“一、三、五不论，二、四、六分明”。

但“一、三、五不论”，也必须遵照一定的原则。比如七言的“平起平收式”：“平平仄仄仄平平”，第五字必须是仄声，不然就成了“平平仄仄平平平”，三个平声字出现在句尾，这种句式，被称为“三平调”，是格律所不允许的。再比如七言的“仄起平收式”：“仄仄平平仄仄平”，第五字必须是仄声，不然就成了“仄仄平平平仄平”，结尾三字成了“平仄平”，也是格律所不允许的。其余的类推。

还有一种情况也必须避免。那就是除结尾的平声以外，句中只有一个平声字，这种情况叫“孤平”，也是不允许出现的。比如五言平起平收式“平平仄仄平”，如果第一个平声字不论，变成了仄声，就变成了“仄平仄仄平”;七言的仄起平收式“仄仄平平仄仄平”，如果第三字变成仄声，就成了“仄仄仄平仄仄平”，这就是“孤平”，是不允许的。

现在，我们可以很轻松把所有的近体诗平仄格律写出来了(加○的字表示可平可仄)。

五绝(以首句不入韵为正格)：

平起平收式(首句入韵)：

平平仄仄平胡风千里惊，

仄仄平平汉月五更明。

仄平平仄纵有还家梦，

平平仄仄平犹闻出塞声。