传统文化·书法篆刻·元明书法

传统文化·书法篆刻·元明书法

元代书法以赵孟頫影响最大，但他的字主要是模仿古人，以精美为尚，创造性不大。鲜于枢、康里巎巎等也大致如此。倒是倪瓒的字颇有特色。此外张雨、杨维桢的字也有些个性。与赵字等形成鲜明对照。

明代书法比较普及。一般文人之书，都颇为可观。明初以三宋(宋克、宋璲、宋广)最为著名，其中又以宋克成就最高。稍后二沈(沈度、沈粲兄弟)受到皇帝重视，形成馆阁体。中期吴中三子(祝允明、文征明、王宠)继起，一时有“天下法书皆归吴中”之语。其实和他们时间相差不多的陈淳和徐渭也是实力很强的一派。草书则有二张(张弼、张骏)，成就不算很高。明代晚期，旧称邢(侗)、张(瑞图)、董(其昌)、米(万钟)四家。其中以董其昌影响最大。另外，黄道周、王铎的成就和影响亦不亚于前者。王铎最成熟的时期已入清代。

赵孟頫(1254～1322)，字子昂，号松雪道人，湖州吴兴(今属浙江)人。他原为宋宗室后裔，官至翰林学士承旨，谥文敏，赠魏国公。元代著名书画家，对后世影响极大。赵孟頫是个有争议的人物。有人对其评价极高。如《元史》本传说：“孟頫篆籀分隶真行草书，无不冠绝古今，遂以名天下。”也有人说其成就“非钟、王不足与议”。贬之者认为：“世好赵书，女取其媚也”(徐渭语);“妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气”(项穆语);“气韵不无近俗”(娄坚语)。赵孟頫的作品有《胆巴碑》(图95)、《洛神赋》等。

康里巎巎(1295～1345)，字子山，号正斋、恕叟。祖籍康里(今新疆地区)，后以康里为姓。官礼部尚书、翰林学士承旨。他是为数不多的少数民族著名书家之一。《书史会要》云：“巎巎刻意翰墨。正书学虞永兴，行草师钟太傅、王右军。笔画遒媚，转折圆劲，名重一时。评者谓：国朝以书名世者，自赵魏公(孟頫)后，便及公也。”此说大致不错。他的代表作品有《渔父词》、《颜鲁公述张旭笔法记》、《谪龙说》等。

倪瓒(1301～1374)，字元镇，号云林，无锡人。元代著名书画家。元末散其家财，往来于太湖之中，人称“倪迂”。倪瓒的画境冷逸荒率，字亦有肃杀之气，和赵孟頫的妍媚一派形成鲜明对比。另外，其结字亦甚有特点：多呈扁形，转折多垂直而下，斜笔斜度甚大。如“金”字几成三角形。主要作品有《静寄轩诗文》、《江南春词卷》等。

宋克(1327～1387)，字仲温，号南宫生，长洲(今江苏吴县)人。官凤阁同知。为“三宋”之首。据《明史·文苑传》载：“克杜门染翰，日费千纸，遂以书名天下。”杨慎说：“国朝真行书，当以克为第一。所书《七姬志》真冠绝也。”宋克的章草和小楷，笔力十分坚劲，有索靖余风。也有人贬抑他的书法，如詹景凤说：“然未免烂熟之讥。又气近俗，但体媚悦人目尔。”此说有些过分，但也不无道理。他的主要作品有《七姬权厝志》、《急就章》等。

沈度(1357～1434)，字民则，号自乐，松江华亭(今属上海市)人。官侍讲学士。与弟沈粲合称“二沈”。其字十分工稳，人称“馆阁体”。《皇明世说新语》曰：“太宗征善书者，试而官之。最喜云间二沈学士，尤重度书。每称曰我朝王羲之。”王文治曾有诗云：“沈家兄弟直词垣，簪笔俱承不次恩。端雅正置书制诰，至今馆阁有专门。”沈度作品有《敬斋箴》、《不自弃说》等。

祝允明(1460～1526)，字希哲，号枝山，南京长洲(今苏州市)人。官至应天府通判。祝允明能写恭谨的楷书，但亦有许多草书使用偏锋，形迹放肆，有惊世骇俗之感。王世贞说他“晚节变化出入不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸”。 邢侗则批评说：“第隤然自放，不无野狐。”项穆更说他“晚归怪俗，竟为恶态”。其实他的字自成面目，成就也是很高的。他的主要作品有《七言律诗》、《闲居秋日诗》等。

徐渭(1521～1593)，字文清，更字文长，号天池，浙江山阴(今浙江绍兴)人。精诗文、曲艺、绘画、书法。自言“吾书第一，诗二，文三，画四”。徐渭的书法十分特殊：笔画恣肆，字、行之间浑然一体，几乎难于区分，可谓达到了茂密之美的极致。袁宏道曾评其书说：“文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。在王雅宜、文征仲之上。不论书法而论书神，诚八法之散圣，字林之侠客也。”他的主要作品有《应制咏墨轴》、《七言诗》等。

董其昌(1555～1638)，字玄宰，号思白，又号香光，松江华亭(今属上海市)人。万历十七(1589)年进士，官至南京礼部尚书，赠太子太傅，谥文敏。明代著名书画家，对明末清初影响极大。董其昌是一个成就很高的书家，也是一个颇有争议的书家。他强调书画家要有广博的修养，作品中要有精神注入。他的字俊逸飘洒，内涵丰富，十分耐看。传世书法作品以行书最多，次草书，次楷书，小楷书最为少见。包世臣说他的字“能于姿致中出古淡，为书家中朴学”。但是又说他行笔“空怯”。康有为批评他的字“局促如辕下驹，蹇怯如三日新妇”。这些看法反映了时代和流派间的不同观点。董其昌的作品甚多，有《王维五言诗》(图96)、《白居易池上篇》等。另外，许多名帖上都有他的题跋。

张瑞图(1570～1640?)，字长公，号二水、果亭山人、白毫庵道者等，福建晋江人。万历三十五(1607)年进士，官至大学士。因为魏忠贤写生祠，入逆案坐徙，赎为民。书法与邢侗、米万钟、董其昌等齐名。他的字笔画拙重，转折拗峭，棱角分明，个性十分鲜明。秦祖水说：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”他和黄道周、倪元璐等一起，为晚明书坛带来生气。他的作品有《后赤壁赋》及楹联等。

黄道周(1585～1646)，字幼玄，一字螭若，别号石斋，福建漳州人。天启二年(1622)进士，官至礼部尚书。明末带兵与清军作战被俘，英勇就义。临死前仍如约作书画，视死如归。相传他与同年倪元璐、王铎相约攻书，都取得了巨大成就。《明史》说他为人“严冷方刚，不诣流俗”。这也和他书法的风格一致。另外，他主张“书字自以遵媚为宗，加之浑深，不坠佻靡，便足上流”。他自己是作到了这一点的。他的字同王铎、倪元璐有相通之处，都较峭厉严重，和赵孟頫、董其昌等柔媚一派大异其趣。