辽金元文学·金元骈文·金代骈文·金代初期骈文

辽金元文学的内容·金元骈文·金代骈文·金代初期骈文

由金太祖收国元年到海陵王正隆末年，前后四十多年时间，是金国的初创阶段，开疆拓土，军威远震，文学上则呈现出明显的北宋风味。一方面，当时的著名文士如蔡松年、宇文虚中、吴激皆为宋人，其早年生活都是在北宋王朝中度过的。虽然入北之后经过生活环境的变迁，难免产生乡关之思，由此影响到文学创作，但早期北宋文学的流风余韵却难以脱掉。另一方面，金代统治者中尽管有反汉化的人物，却没能改变汉化的大趋势;而汉化过程中，文学的汉化尤为突出，即使皇族中人也大都懂汉语、作汉文;而作文之时，又有不少人师法北宋文士，尤其是苏轼之文，所以自然又有北宋风味。同时，由于宋金两国常有国书往还，所以就庙堂应用文字而言，金代从初期便展示出骈化的势头，而从金太祖完颜阿骨打之后，各代皇帝大都能以骈偶行文。与此同时，文学、特别是骈文上追求典雅工丽之风在金朝初期也已经露出端倪。我们先看由宋入金之人的作品。金人南下，宋朝之人有的是被俘而入北，有的是被扣于北地，又有的是在其兵威之下而委身事之。这些人入金，自然带来宋人之风气，尤其是文学风气，而北宋骈俪之风自然不能例外。不需多举，就以金初由宋而降金的刘豫而言，他虽不是著名文士，但却带来骈俪之风，所作骈体不仅工丽，而且雅致。如其《封曹王谢表》讲究对偶，句式整齐工致，如“应机投隙，以倾挫敌锋;损己便人，以招集散徙。忘寝忘食，必躬必亲。培广业以惟勤，庶大恩之不玷”等句确有工丽之态;而“昧方枘圆凿之理，竭徙薪曲突之忠。项氏将亡，一范增而不用;周家既胜，致箕子之来归”数句则又使事用典，尽收雅致之效，这是比较典型的北宋四六风范，当时入北的宋人相当多，此种文风对金人不能没有影响。刘豫之外，宋徽宗、钦宗被掠至北，在金国也写下一些骈体，行文更为雅丽。如徽宗赵佶的《谢赐币帛酒果及许诸女相见表》词采精美，对偶工丽，用典恰切，充分利用骈体的诸种写作要素，表现出作者在文学形式美的创造上的高超水准。作为皇帝，宋徽宗的确昏庸无能;但作为艺术家、文章家他却自有过人之处。钦宗在金国写的骈文也有乃父的精美雅丽之风。如《谢赐币帛酒果及许诸女相见表》，全文无一句不对，无一语不雅;骈花俪叶，精美非常。虽内怀忧惧苦涩之情，却能写出形式华美之文，其处九重地位之时的文风更可想见了。徽、钦二帝在金国写下不少这样的美文，在大金庙堂中辗转，其影响是可想而知的。

不仅由宋入金的人士带来骈俪之风，原来辽代旧臣如刘彦宗、郭药师、程寀等几人，入金之后都有骈文传世，对金初文士不能没有影响。刘彦宗之文如天会五年的《贺宋划河请和表》便是地道而且精美的骈文，既有雄逸之气，又有形式美，在对偶、用典、藻饰诸方面都显得相当娴熟。再如郭药师的《降表》也以整丽的骈偶出之，本为投降之文，却雕章琢句，追求词采之美，章句之工，而且手法也不同凡俗，如“宋主载嘉，秦官是复;只念一飧之惠，尚思殒七尺之躯。故穷捍御之劳，庶图报答之效”等句典雅之中又有工丽之态，对偶、用典、藻饰都相当圆熟。金代前期由宋、辽入北这些人的此类骈偶是不容忽视的。在当时女真人追求汉化的潮流中，这样精美的骈体文风肯定是要发生导扬风气的作用的。金朝初期文坛便呈现出追求雅丽之风，与此关系相当密切。

我们先看金代初期几位皇帝及其宗室的文章。

太祖完颜阿骨打一生戎马，未暇于文，其文虽不乏雄浑健朴之气，但还没有成为地道骈体。但太宗完颜晟、熙宗完颜亶则有骈文传世。太宗之文如《答高丽恭孝王上表称臣诏》，不仅讲究对偶，而且词华比较雅洁，不再是太祖之时的粗朴之风。再如天会五年的《废宋谕钦宗诏》也是以骈偶为主体，措词相当讲究。本文除必要的叙述文字用单行之外，主体部分则非常讲究对偶和用典，其典雅工丽之态比较突出，同宋朝的庙堂应用文字风格相去不远。太宗之后的熙宗，为文也已入骈，并且骈化程度也相当高，如《祭高丽恭孝王文》：“惟灵抚有藩封，践修遗训。忠勤著于三世，功利被于一方。遽尔考终，兹焉茹叹。式驰使传，往致奠仪。庶其有知，歆此至意。”^①典雅工丽，并且是比较标准的四六体式。皇帝之外，金朝骈文作者诸如宗翰、宗望、宗斡、完颜杲、悼平皇后等皆有骈文传世，水平也比较可观。宗翰、宗望之文如二人于天会五年合写的《贺俘宋主表》便是比较有代表性的骈体之作。此文以骈偶为主体，又不拘泥于骈对，如开头处用散行文字叙述事情，通达明快，接下来的文字则多以整齐工丽的骈偶出之，因而全文既有整饰之美，又有错落之致。同时字里行间还透露出领兵将帅和沙场斗士的英武雄豪之气，以及北方民族的剽悍之风。宗斡之文如《上熙宗尊号表》也有此种风致，从总体上看文章以骈为主，以散为辅，对偶不乏工丽之态，又适当加进散行，因而又不乏畅达之气。他和宗翰、宗望骈文一样，较之其他文士之文，更多雄逸之风，在金代文坛比较特殊。完颜杲的骈文与金代大多数作者一致，主要以追求工丽雅致为主要特征，如《上太祖谥号表》纯以双行行文，而且句句对偶，又大都精工典丽，其中“代虐以宽，拯辽民于焚溺;交邻有道，得宋国之服从”与“日月之光，虽不容于绘画;海岳之施，庶以报于涓埃”诸句不但对偶十分工稳，而且词采也很华美，展示出明显的尚美倾向。在这方面悼平皇后和完颜杲风格相近，在其骈文创作中也十分注重形式之美。如其《立悲满氏为皇后谢表》就是一篇地道的美文。该文在骈文形式技巧上颇为讲究：词采上追求精美丽密，对偶上讲究工巧，同时又注意使事用典，由此形成词采华茂，精工雅丽的风貌特征。就其对骈文形式美的追求来说，不仅仅是效仿宋朝文士，而且还在某些方面向六朝骈体复归，带有一定程度的“六朝锦色”。

金代初期骈文，大体就是这样的状况： 以师法宋人为主要倾向，同时也有辽代末期骈体的余波。当然个别作者如宗翰、宗望、完颜杲等已经显露出自己的个性特征，展示出雄逸畅达之风。不过这一时期骈文的总体趋势是向工丽雅致的方向发展，为金代中期骈文的成熟打下了形式方面的基础，是金代骈文发展的重要起点。

注释

① 见《高丽史》,引自《金文最》卷一一三。