唐诗·作家论·李峤

唐诗·作家论·李峤

顷寻绎故中书令李郑公百二十咏，藻丽词清，调谐律雅。宏溢逾于灵运，密致掩于延年。特茂霜松，孤悬皓月。高标凛凛，千载仰其清芬; 明镜亭亭，万象舍其朗耀。味夫纯粹，罕测端倪。故燕公刺异词曰：“新诗冠宇宙。”斯言不佞，信而有征。(《全唐文》卷三六四张庭芬《故中书令郑国公李峤杂咏百二十首序》)

峤富才思，有所属缀，人多传讽。……然其仕前与王勃、杨盈川接，中与崔融、苏味道齐名，晚诸人没，而为文章宿老，一时学者取法焉。(《新唐书》本传)

唐初诸子，词心共艳，律调俱扬，不可尚已。而擅古作者，宋、李二君之宗，尤为炳著。延清之七言，裁茂郁之幽思，按鸿朗之疏节，品第梁陈，固已含跨其上; 而巨山之五言，词华英净，节奏铿谐，置之晋宋之间，则潘岳之流调，惠连之靡富，微波尚传，不当擅美。若复湔其泾杂，骋其长驾，则七子之流，未知上下其论。(徐献忠《唐诗品》)

李峤五言古，平韵者止“奉诏受边服”一篇声韵近古，余皆杂用律体; 仄韵者虽忌鹤膝，而语自工。七言古调虽不纯，而语亦工。五言律在沈、宋之下，燕、许之上。其咏物一百二十首中有极工者。七言律二篇稍近六朝，然颇称完美。(许学夷 《诗源辩体》 卷一四)

咏物诗，齐梁始多有之，其标格高下，犹画之有匠作，有士气。征故实，写色泽，广比譬，虽极镂绘之工，皆匠气也。又其卑者，饾凑成篇，谜也，非诗也。李峤称“大手笔”，咏物尤其属意之作，裁剪整齐，而生意索然，亦匠笔耳。(王夫之《薑斋诗话》)

读李巨山咏物百余诗，固是淹雅之士，但整核而已，未甚精出。即如《芙蓉园应制》“飞花随蝶舞，艳曲伴莺娇”，较“风来花自舞，春入鸟能言”，其意相越几何?经慧笔便成秀句，天才洵不可强。(贺裳《载酒园诗话》又编)

李巨山咏物百二十首，虽极工切，而声律时有未调，犹带齐、梁遗习，未可遽以唐人试帖例视。(翁方纲 《石洲诗话》卷一)

李峤《汾阴行》，步伐整齐，词旨凄恻，为有唐一代七言古正声所起。(管世铭 《读雪山房唐诗序例》)

其源远祖文通，近规江令。才多略格，每见率尔成篇。七言骋妍，有陈宫艳体。《汾阴》之作，盛传当时，亦只以章尾四言跌宕，振起全篇，前路铺排，已无深致。咏物累牍，取成事类，风味无成，角巧分题，源出梁陈杂体; 试帖之兴，其滥觞矣。(宋育仁 《三唐诗品》)

苏、李虽属一体齐名，而苏实不逮远甚。峤古诗如《奉使朔方》 及 《鹧鸪》 一首，尤契古韵。又《拟东飞伯劳西飞燕歌》，虽七言而转韵尤然，盖深得齐梁之遗也。尝作咏物诗百篇，体物浏亮，世尤传诵。(丁仪《诗学渊源》卷八)