唐诗·作家论·韩翃
韩员外诗,匠意近于史。兴象繁富,一篇一咏,朝士珍之,多士之选也。如“星河秋一雁,砧杵夜千家,”又“客衣筒布润,山舍荔枝繁”,又“疏帘看雪卷,深户映花关”,方之前载,芙蓉出水,未足多也。其比兴深于刘员外,筋节成于皇甫冉也。(高仲武《中兴间气集》卷上)
翃诗兴致繁富,朝野重之。(晁公武 《郡斋读书志》)
唐人评韩翃诗,谓“比兴深于刘长卿,筋节减于皇甫冉”。比兴,景也; 筋节,情也。(杨慎《升庵诗话》卷一四)
君平意气清华,才情俱秀,故发调警拔,节奏琅然,每一篇出,辄相传布,亦雅道之中兴也。七言古作,性情奔会,词采蓊郁,虽格稍不振,而风调弥远,讽其华要,亦足解于烦襟矣。(徐献忠 《唐诗品》)
中唐钱、刘虽有风味,气骨顿衰,不如所为近体。惟韩翃诸绝最高,如《江南曲》、《宿山中》、《赠张千牛》、《送齐山人》、《寒食》、《调马》,皆可参入初盛间。(胡应麟《诗薮》内编卷六)
韩翃七言绝,如“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通婉转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管尽催平乐酒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”,皆全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳,人不易晓。(同上)
余谓君平之诗,比兴不深于长卿,筋节不减于皇甫也。(胡应麟《少室山房笔丛》卷一九)
君平高华之句,几夺右丞之席,无奈其使事堆垛堪憎。见珍朝士以此,见侮后进亦以此。(胡震亨 《唐音癸签》卷七)
唐诗七律……韩君平翩翩韶令。(施端教《唐诗韵汇》)
君平诸绝,玉岫虹惊,珠渊龙变,法力神识俱到,中唐之王、李也。(周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》)
翃七言绝,后二句多偶对者,藻丽精工,是其特创,晚唐人决不能有也。(许学夷《诗源辩体》卷二一)
韩七言古艳冶婉媚,乃诗余之渐。(同上)
韩才宏富,不带清寒之色,在当时诸子中矫矫绝出。(邢昉 《唐风定》)
君平长篇,天才逸丽,兴逐笔生,复工染缀,色泽秾妙,在天宝后,文房、仲文俱当却席者也。(毛先舒《诗辩坻》)
君平绮缛过于大历诸子。( 《瀛奎律髓》卷四十六冯班评)
贞元以前人诗多朴重,韩翃在天宝中已有名,其诗始修辞逞态,有风流自赏之意。昌黎曰:“欢愉之辞难工,穷苦之言易好。”独翃反是。其佳句如“寒雨送归千里外,东风沉醉百花前”、“露色点衣孤屿晓,花枝妨帽小园春”、“池畔花深斗鸭栏,桥边雨洗藏鸦柳”、“门外碧潭春洗马,楼前红烛夜迎人”、“急管昼催平乐酒,春衣夜宿杜陵花”,皆豪华逸乐之概。惟《送李少府入蜀》诗:“孤城晚闭秋江上,匹马寒嘶白露中”,稍觉凄然可念,然在集中,亦如九十春光,一朝风雨耳。第姿韵虽增,风气亦渐降。至若“葛花满地能消酒,栀子同心好赠人”、“下箸已怜鹅炙美,开笼无奈鸭媒娇”,“麈尾手中毛已脱,蟹螯樽上味初香”,骎骎已入轻靡,为晚唐风调矣。(贺裳《载酒园诗话》 又编)
按义山有《韩翃舍人即事》诗,如“通内藏珠府,应官解玉坊”,语殊不佳。但此首即不似,他诗不拟韩者,反多似之,故知君平为柔艳之祖。(同上)
中唐至君平气调全卑,又降文房数格矣,但刻意纤秀,实启晚唐及宋、元、初明修辞饰事之习,此亦开关运会人也。(毛奇龄 《唐七律选》)
韩舍人翃才调翩翩,大历能品。(乔亿 《大历诗略》)
歌行诸制,笔力不高,而调态新颖动人。(同上)
诸绝句兴寄或深或浅,具有乐府意。(同上)
韩君平 (翃) 七律健丽而对仗天成,七绝亦神情疏畅。“雨余衫袖冷,风急马蹄轻”、“星河秋一雁,砧杵夜千家”、“鸣磬夕阳尽,卷帘秋色来”、“万叶秋声里,千家落照时”,为五言佳句。如“小县春生日,公孙吏隐时”、“远水流春色,回风送落晖”、“过淮芳草歇,千里又东归”、“县舍江云里,心闲境又偏”、“还家不落春风后”、“白晳风流似有须”,皆工于发端。(余成教《石园诗话》卷一)
韩君平“鸣磬夕阳尽,卷帘秋色来”,已渐开晚唐之调。盖律体奇妙,己无可以争胜前人,故不得不于一二平仄间小为变调,而骨力渐靡,则不可强为也。(翁方纲 《石洲诗话》卷二)
其源出于谢元晖,泛艳轻华,已无深致。歌行法初唐之体,亦能卷舒命匠,经纬成机。律体自亚李、卢,犹称芳润。(宋育仁 《三唐诗品》)
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