唐诗·作家论·韩翃

唐诗·作家论·韩翃

韩员外诗，匠意近于史。兴象繁富，一篇一咏，朝士珍之，多士之选也。如“星河秋一雁，砧杵夜千家，”又“客衣筒布润，山舍荔枝繁”，又“疏帘看雪卷，深户映花关”，方之前载，芙蓉出水，未足多也。其比兴深于刘员外，筋节成于皇甫冉也。(高仲武《中兴间气集》卷上)

翃诗兴致繁富，朝野重之。(晁公武 《郡斋读书志》)

唐人评韩翃诗，谓“比兴深于刘长卿，筋节减于皇甫冉”。比兴，景也; 筋节，情也。(杨慎《升庵诗话》卷一四)

君平意气清华，才情俱秀，故发调警拔，节奏琅然，每一篇出，辄相传布，亦雅道之中兴也。七言古作，性情奔会，词采蓊郁，虽格稍不振，而风调弥远，讽其华要，亦足解于烦襟矣。(徐献忠 《唐诗品》)

中唐钱、刘虽有风味，气骨顿衰，不如所为近体。惟韩翃诸绝最高，如《江南曲》、《宿山中》、《赠张千牛》、《送齐山人》、《寒食》、《调马》，皆可参入初盛间。(胡应麟《诗薮》内编卷六)

韩翃七言绝，如“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通婉转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管尽催平乐酒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”，皆全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳，人不易晓。(同上)

余谓君平之诗，比兴不深于长卿，筋节不减于皇甫也。(胡应麟《少室山房笔丛》卷一九)

君平高华之句，几夺右丞之席，无奈其使事堆垛堪憎。见珍朝士以此，见侮后进亦以此。(胡震亨 《唐音癸签》卷七)

唐诗七律……韩君平翩翩韶令。(施端教《唐诗韵汇》)

君平诸绝，玉岫虹惊，珠渊龙变，法力神识俱到，中唐之王、李也。(周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》)

翃七言绝，后二句多偶对者，藻丽精工，是其特创，晚唐人决不能有也。(许学夷《诗源辩体》卷二一)

韩七言古艳冶婉媚，乃诗余之渐。(同上)

韩才宏富，不带清寒之色，在当时诸子中矫矫绝出。(邢昉 《唐风定》)

君平长篇，天才逸丽，兴逐笔生，复工染缀，色泽秾妙，在天宝后，文房、仲文俱当却席者也。(毛先舒《诗辩坻》)

君平绮缛过于大历诸子。( 《瀛奎律髓》卷四十六冯班评)

贞元以前人诗多朴重，韩翃在天宝中已有名，其诗始修辞逞态，有风流自赏之意。昌黎曰：“欢愉之辞难工，穷苦之言易好。”独翃反是。其佳句如“寒雨送归千里外，东风沉醉百花前”、“露色点衣孤屿晓，花枝妨帽小园春”、“池畔花深斗鸭栏，桥边雨洗藏鸦柳”、“门外碧潭春洗马，楼前红烛夜迎人”、“急管昼催平乐酒，春衣夜宿杜陵花”，皆豪华逸乐之概。惟《送李少府入蜀》诗：“孤城晚闭秋江上，匹马寒嘶白露中”，稍觉凄然可念，然在集中，亦如九十春光，一朝风雨耳。第姿韵虽增，风气亦渐降。至若“葛花满地能消酒，栀子同心好赠人”、“下箸已怜鹅炙美，开笼无奈鸭媒娇”，“麈尾手中毛已脱，蟹螯樽上味初香”，骎骎已入轻靡，为晚唐风调矣。(贺裳《载酒园诗话》 又编)

按义山有《韩翃舍人即事》诗，如“通内藏珠府，应官解玉坊”，语殊不佳。但此首即不似，他诗不拟韩者，反多似之，故知君平为柔艳之祖。(同上)

中唐至君平气调全卑，又降文房数格矣，但刻意纤秀，实启晚唐及宋、元、初明修辞饰事之习，此亦开关运会人也。(毛奇龄 《唐七律选》)

韩舍人翃才调翩翩，大历能品。(乔亿 《大历诗略》)

歌行诸制，笔力不高，而调态新颖动人。(同上)

诸绝句兴寄或深或浅，具有乐府意。(同上)

韩君平 (翃) 七律健丽而对仗天成，七绝亦神情疏畅。“雨余衫袖冷，风急马蹄轻”、“星河秋一雁，砧杵夜千家”、“鸣磬夕阳尽，卷帘秋色来”、“万叶秋声里，千家落照时”，为五言佳句。如“小县春生日，公孙吏隐时”、“远水流春色，回风送落晖”、“过淮芳草歇，千里又东归”、“县舍江云里，心闲境又偏”、“还家不落春风后”、“白晳风流似有须”，皆工于发端。(余成教《石园诗话》卷一)

韩君平“鸣磬夕阳尽，卷帘秋色来”，已渐开晚唐之调。盖律体奇妙，己无可以争胜前人，故不得不于一二平仄间小为变调，而骨力渐靡，则不可强为也。(翁方纲 《石洲诗话》卷二)

其源出于谢元晖，泛艳轻华，已无深致。歌行法初唐之体，亦能卷舒命匠，经纬成机。律体自亚李、卢，犹称芳润。(宋育仁 《三唐诗品》)