绘画·元四家
元代赵孟頫之后出现的四位在山水画方面成就卓著的画家,即黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙。明董其昌《容台别集·画旨》中始有此称。他们远师董源、巨然,在创作思想和方法上不同程度受赵孟頫影响,多画江南山川风物,但又各有不同意境和艺术语言。黄公望画意超迈苍秀、疏松远逸,发展赵孟頫水墨画法,多用披麻皴,晚年又大变其法。作品有烟云流润,秀逸雄浑的浅绛,及萧散苍秀,洒脱高旷的水墨两种;倪瓒作品简淡冷寂,荒寒清旷,参荆浩、关仝及李成之法创折带皴,多取材太湖一带湖山景色,以水墨枯笔干擦,偶尔设色,浑厚中萧散秀逸,晚年则苍劲中蕴藉高旷;吴镇之画则显沉郁清壮,朴茂湿润之风,多用湿笔,笔法雄劲,墨气浑润。多以《渔父图》为题材,表现其避世幽居,浪迹江湖,寄兴山水的隐士生活,题秀劲潇洒的草书诗,诗、书、画相得益彰;王蒙为赵孟頫外孙,也得黄公望指点,画风深秀苍茫,繁茂浑厚,以水墨为主,间或设色。善用枯笔,创牛毛皴、解索皴法。布局饱满,山峦多至远近十层,树木不下几十种。四家在思想上远离元贵族阶级,以各自创新风格,简练超脱的艺术手法,标举“自娱”、“逸气”,实践诗、书、画相融理论,标志文人画进一步成熟,代表了这一时期山水画发展主流,极大影响了明清绘画审美趣味。
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