诗词研究·诗论著述·诗筏

诗词研究·诗论著述·诗筏

诗话著作。清贺贻孙撰。贺贻孙，字子翼，永新(今属江西)人，明末诸生。明亡不仕。顺治初，特列贡榜，不就。康熙间，荐举博学鸿词科，他剪发衣缁，逃入深山。有《水田居士诗文集》等。《诗筏》一卷，主司空图“韵味”说和严羽“妙悟”、“兴趣”诸说，对明人则基本上非七子，取钟、谭。如说：“严沧浪诗话，大旨不出悟字;钟、谭《诗归》，大旨不出厚字，二书皆足长人慧根。”贺贻孙尤以“厚”字取作《诗筏》评诗的基本论点。他解释诗之“厚”，是指“神厚”、“气厚”、“味厚”，“皆从蕴藉而出”，但也“有同一蕴藉而厚薄深浅异者”要达到“清空一气，搅之不碎，挥之不开”的“化境”，“须厚养气始得，非浅薄者所能侥幸”。《诗筏》评诗，能当此“厚”境的，主要是《诗经》、《古诗十九首》及陶渊明、王维等诗风清远平淡的一派，贺贻孙特名之为“平远”诗派。他指出，“平远”一辞，是从画境取义：“画家所谓平远者，如一幅乱山，几数百里，而烟嶂连绵，看之令人意兴无穷。”抒情诗之外，《诗筏》对叙事诗也发表了一些值得注意的意见：“叙事长篇动人啼笑处，全在点缀生活，如一本杂剧，插科打诨，皆在净丑。《焦仲卿》篇，形容阿母之虐，阿兄之横，亲母之依违，太守之强暴，丞吏、主簿，一班媒人，张皇趋附，无不绝倒，所以入情。若只写府吏、兰芝两人痴态，虽刻画逼肖，决不能引人涕泗纵横至此也。……《木兰诗》有阿姊理妆、小弟磨刀一段，便不寂寞。”这段话已经接触到场面、人物关系、情节等属于叙事诗艺术特质方面的问题，而且从所举诗例分析来看，对其艺术作用，他也已有所认识。有上海古籍出版社《清诗话续编》本。