西方文学·电影·《奇遇》

西方文学·电影·《奇遇》

意大利著名现代派导演米开朗基洛·安东尼奥尼的代表作，也是其成名的作品。根据安东尼奥尼自己的作品改编。摄制于1960年，黑白，139分钟，于1961年获戛纳电影节国际评论家协会奖。

这是一部没有通常的故事情节的影片。影片表现了一位名叫桑德罗的建筑设计师和女友安娜随朋友们一起到一个火山岛上去郊游。在岛上，安娜突然神秘地失踪了。桑德罗便与安娜的女友克劳迪娅一同去寻找。其间，桑德罗又开始向克劳迪娅求爱，克劳迪娅也惊恐地发现自己对桑德罗发生了好感。两人开始发生性关系。但不久，在一家旅馆里，克劳迪娅发现桑德罗又和一位在街头相遇的时髦女郎混在了一起。影片结束时，两人在广场相遇。桑德罗坐在长椅上为自己灵魂的丧失抱头哭泣，克劳迪娅站在他身后，抚弄着他的头发，表示了对他的某种谅解。

《奇遇》与安东尼奥尼其后的两部影片《夜》与《蚀》一起，被称为他的《现代爱情三部曲》。安东尼奥尼在这部影片中第一次表达了贯穿于其以后一系列影片中的一个基本的主题，即人与人之间在感情上的难以沟通和关系的脆弱。片中桑德罗与安娜的关系是如此，克劳迪娅与桑德罗的互不理解和她对与安娜的友谊的背叛也是如此。这种现代生活中感情联系的脆弱和道德的不稳定感使人们总是生活在一种“思想感情的‘奇遇’ (冒险) 之中”。而这些同时又被传统的价值观念的束缚的人物在变化了的时代中已失去了指导行动的准则，从而也失去了生命的活力。影片最后的情景表明： 这两个人物之间只剩下了一种“互相怜悯、宽恕和逆来顺受”。

作为一部现代人道德生活的“纪实”，影片采取了一种“非情节”和“非戏剧化”的处理方式，它既没有什么传统意义上的故事，人物的行为也缺乏明确的动机。安娜在影片中不但“莫名其妙”地失踪了，而且以后也不再出现。影片的结构松散，包含了许多与主题仿佛无关的场面和内容，画面的节奏处理也十分缓慢，许多场景与实际时间达到了一致。有时，人物的动作已经结束，但镜头还长时间地停留在人物身上，安东尼奥尼在这里完全是根据自己的感受来进行拍摄，而又努力追求“客观地”表现人的实际的生存状态，因而，形成了他独特的“生活流”的方法。

同时，安东尼奥尼在影片中也运用了大量的象征性画面和意象来揭示这种现代生活的实质。影片开始时，通过安娜的父亲与一些建筑工人之间关于将在此地盖起大批质量低劣的新住宅的谈话，暗示了传统的观念和事物正在消失。片中桑德罗等人去旅游的地方是一座死火山，这座已经“死去”了的火山，连同它那荒凉、阴冷的景象构成了对片中的人物已经丧失了生命力的隐喻。(与此相关的情况还有： 桑德罗对自己已无法创造出有价值的设计的表白，和他与安娜之间没有任何快感和激情的性爱场面。)安东尼奥尼常常通过远景的处理，使人物与周围的自然背景相比显得极其渺小和不协调，来突出他们与大自然之间的距离。同时，又通过一个人物打碎一只过去的古瓶，来暗示他们与历史的割裂。片中人物的对话场面也是如此。有时，片中正在对话的人物并不互相对望，而是把头转向画外，以此来表示人物心灵上的隔阂和距离感。

《奇遇》作为一部典型的现代派电影，1961年在夏纳电影节上展映时，曾引起一片口哨声和喊“嘘”声，同时，为之叫好者也大有人在。35位电影界人士曾于影展结束后发表声明，表示了对该片的支持。影评家们认为，尽管今天的电影观众比起《奇遇》问世之时已经发生了相当大的变化，但影片的创新意义并没有消失。它使观众完全避免了感情上的卷入，可以自由自在地对待其中任何一个段落。