《现代派诗群·李广田·秋的味》新诗鉴赏

《现代派诗群·李广田·秋的味》新诗鉴赏

谁曾嗅到了秋的味，

坐在破幔子的窗下，

从远方的池沼里，

水滨腐了的落叶的——

从深深的森林里，

枯枝上熟了的木莓的——

被凉风送来了

秋的气息?

这气息

把我的旧梦醺醒了，

梦是这样迷离的，

像此刻的秋云似——

从窗上望出，

被西风吹来，

又被风吹去。

与何其芳、卞之琳这两位好友一样(人称“汉园三学士”)，李广田初涉诗坛是受了“新月派”诗风的熏染的。但待他进入诗坛后，却扫掉了“戴着镣铐跳舞”的拘谨，转而师法现代诗风。他的诗深婉而素朴，常常在平凡的意象中让读者感到亲切真淳。

生活在顺利、幸福境遇里的人，往往对春天格外敏感，而生活在寂寞、忧伤中的人，才会仔细地体察秋天。这恐怕也是“心灵外化”之故吧。李广田不仅“看”到了秋天，而且还嗅到了“秋的味”。这是萧索的、感伤的生命味道，它剪不断，理还乱，就那样长久地围拢着你，让你体会“味外之旨”。

“谁曾嗅到了秋的味，/坐在破幔子的窗下，/从远方的池沼里，/水滨腐了的落叶的——/从深深的森林里，/枯枝上熟了的木莓的——/被凉风送来了/秋的气息?”这一节看似繁杂，实际上是一个单句：“谁曾从池沼和森林里嗅到了秋的气息?”诗人用了众多的附加成份，转移了我们的视线，我们不再关心“是谁嗅到秋的味”，而专注于“秋的味”本身了。这正是诗人的高明之处。他一面提出问题，一面细致地描写了秋之味的意象，在短短的八行里，完成了相当丰富的寄托。在这里，“破幔子的窗”，使我们仿佛看到了一个落寞的人;而水滨腐叶和枯枝上孤单的木莓，则使我们感到这个人的心境是那般沉寂悲凉。当凉风吹起的时候，那“秋的味”中不再只是自然意义上的“味”，而包括了这个人心里的滋味!“味”，无形无声，捉摸不定又拂之不去，“秋风入庭树，孤客最先闻”，能嗅到“秋的味”的人，是怎样的苦难孤独啊!

“这气息/把我的旧梦醺醒了，/梦是这样迷离的，/像此刻的秋云似——/从窗上望出，/被西风吹来，/又被风吹去。”这里，诗歌的情调微微有了些调节。许是诗人不堪悲凉吧，他让自己的声音淡淡的、飘渺的发出来，这就不至于让一泄无余的悲愁代替或冲淡了诗的艺术品位。我们知道，诗歌是抒情性的文学样式，但抒情不是滥情。诗是神圣的，它永远不应成为情感的喷射器，它是美的生命自足实体，不是工具。这里，李广田让他的愁绪像秋云一样轻飏起来，像“旧梦”般弥漫在“秋的气息”里， “被西风吹来，/又被风吹去。”这愁绪是教我们怅惘的，但它更教我们得到空灵的审美享受。那个“坐在破幔子的窗下”的诗人，正在望着秋云，这种愁情，就这样被诗人转换成一幅美好的秋之图了。

《秋的味》写得贵在“有味”。陆机在《文赋》中说： “或清虚以婉约，每除烦而去滥，阙大羹之遗味，同朱弦之清汜。虽一唱而三叹，故既雅而不艳”(着重号为引者所加)。这些审美极致加于《秋的味》，是不属溢美的罢?它不是一首有遗味的、除烦去滥的、清虚婉约的好诗吗?“秋的味”——诗的味!