(五代)孙光宪《风流子·茅舍槿篱溪曲》原文鉴赏

此词写农家田园风光。展现在词人笔下的，是一幅水墨清淡略无尘埃的水乡农家生活图景。几间茅舍，座落在弯弯曲曲的小溪旁边，错落有致的槿树，交织成一堵天然的藩篱，拥护着农家的园地。窗前屋后，鸡犬忽南忽北，往来争食；潺潺溪中，春水涨绿，菰葓自开。屋中时时传出轧轧的机梭之声，汇入大自然的旷野，合奏成了农家田乐的天籁之音，全词没用一个形容词，来涂染色彩或渲染气氛，而完全是运素笔，用白描。除了用“促”、“轧轧”等词描绘织布穿梭的声音——这也是自然之音，全词率由动词和名词组成，似乎深恐掺入了色彩的程度的形容词，便会破坏了这水乡田家的自然和谐的气氛一样。甚至开首一句连动词也吝用，三组名词，三组自然意象，组成一个完整的画面，静静地展现在读者面前，颇有马致远“小桥流水人家”的风致。马词后出，是否借鉴了孙词也未可易说。而“门外春波涨绿”，一个“涨”字，用得十分精心、显眼，露出着意打磨之迹。然惟其如此，菰叶生长，水葓为开的盎然春意，春雨过后，万物争荣的自然之趣，也才能惟妙惟肖地表现出来。所以，前者平淡，不留痕迹，而深蕴词人匠心；后者着意，偶露峥嵘，但更富自然之趣。综乎此，可见孙光宪是在着意追求一种澹淡自然的风格，从题材选取，到立意造境，再到运笔措词，莫不如此。他从“花间”丛中走来，而独操异器，唱此清调，迥乎浅斟低唱、刻红镂翠的绮靡艳丽之作，体现了明确的艺术追求，一定程度上标帜着词风的转变。所以《栩庄漫记》说：“《花间集》中忽有此淡朴咏田家耕织之词，诚为异采。盖词境至此，已扩放多矣。”可见此风虽小，凤毛麟角，诚乎可以见时风之流转矣。