(宋)张先《江南柳·隋堤远》原文赏析

此词设为女子口吻，写离别之情。上片写长堤送别，下片写别后相思。撇开一切有关主人公的背景、身份，删繁就简，集中笔墨，直写离别，因而显得文思清纯，笔调明快。艺术结构上，取先放后收式。先把文笔挥洒出去，然后渐渐收拢回来。开篇即纵笔以远，从绵延隋堤写起，那逐堤渐去渐远的征尘和急浪，亦浍浍滔滔，络绎奔会而来。隋堤为隋炀帝时所筑，为古今伤离送别之地。特定的景致提示引发了特定的情感，送别主题翩然而入。但作者仍从远处落笔，从“古”时、他“人”写来，藉以创造氛围，烘托情感，然后才收聚到“自关情”。至下片，也才写到这“自关”之“情”。过后有一个大的跳跃。“斜照后，新月上西城”，说明景已从白天跳到夜晚，新月当空；情则已从依依惜别跳到凭栏独眺、别后相思了。时间绵延已久，情感纠合也长。如此过渡，看似突兀，实蕴巧思。主人公送别郎君时的复杂感情，在这过片的停顿中巧妙地酝酿出了一个回味、静化乃至升华的过程，从而从容地转入了日夜的相思，别具一番情味。“愿能身似月”的奇想，说的无理而有情，虽然有借鉴了张若虚(《春江花月夜》：“愿逐月华流照君”)、李白(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”)等诗句的可能，但此情此景，再贴切自然不过。它把景的描绘与情的抒发，有机地巧妙地结合了起来，创造了一种情景交融的境界，象明月一样皎洁、晶莹、纯洁，象夜空一样深邃、渺远、悠长。所以总起来看，此词从景的描绘——空间的距离，到情的抒发——时间的距离，都是从远处落笔，渐渐收束过来，最后集中到自己，凝聚到一腔缠绵悱恻无边无际的相思之情。这种从远到近、由人及己的抒情方式，同全词上、下片的自然形式，基本上是表里一致、相互吻合的。所以在笔法上，上片多为概述，是宏观观照，是大笔涂染——是一种开放的外向的笔法；下片则多为素描，是微观观照，是工笔细描——是一种收束的内向的笔法。这种从放到收、由大到小的结构方式和描写手法，对于创造抒情环境，烘托艺术氛围，起到了相当重要的作用。使人恍若渐入佳境，感受良多却又不易言说。以一种情绪、气氛感人，而不是仅以一二句话动人，这正是此词的艺术魅力之所在。