(清)邓廷桢《好事近·云母小窗虚》原文赏析

一首怀人小词，题材习见，篇幅无多，如何能写得动人？关键在于应追求一种“余音袅袅，不绝如缕”的韵味。清代词论家谭献评邓廷桢此词曰“韵胜”，就是有见于其虚处生情、神余言外的妙处。

上片刻意创造了一个寒夜怀人的自然环境。词从室内写起，但既不描绘居室陈设，亦不刻划怀人者动作神态，词笔聚焦于“云母小窗”。小窗饰以“云母”，可见居室之精致；一个“虚”字，又将室内之人与室外之景打通。小窗虚掩，隐然有一抒情主人公在。次句再承窗写：“窗滤金波疑湿”。如水月光透过窗户，光线不再明澈，而显得朦胧，迷离，故曰“疑湿”。一“疑”字，写出抒情主人公的心理状态，只有神思恍惚之人，方会产生这样的幻觉。三、四句写室外景物：“摇曳柳烟如梦，荡一丝寒碧。”小窗虚掩，月光朦胧，于是窗外的“柳烟”，也迷离“如梦”了。“如梦”二字，是形容柳烟，然而又何尝不是室中人恍惚神思的写照呢？柳丝在月光下摇曳荡漾，自然现出“寒碧”之色；但那“寒”字，不也映射出室中人心境的孤寂凄寒吗？上片五句写景，句句是物境，又句句是心境；是景语，也是情语。以少许胜多许，便是其韵味所在。

下片柳暗花明，托出怀人题旨：“天涯犹有未归人，遥夜耿相忆。”室中人之所以神思恍惚，似幻如梦，原来是彻夜难眠，在思念远人之故。至此，上片的物境描绘和心境暗示均有了着落。不过这两句直叙的赋笔也只平平，词若是如此收结，下片就了无余味了，又如何与“韵胜”的评语相副？妙在末两句，词笔又从室内推向室外、推向远方：“料得平沙孤艇，听征鸿嘹呖。”抒情主人公悬揣天涯游子，此时正栖身平沙孤艇之上，举头望天，静听南飞大雁凄厉叫声，聊慰乡思。这种写法，是所谓“从对面着笔”。如此收结，可谓虚处生情、余韵不尽。