(宋)无名氏《九张机(九首)》原文赏析

(宋)无名氏

一张机。采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力，桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。

两张机。行人立马意迟迟。深心未忍轻分付，回头一笑，花间归去，只恐被花知。

三张机。吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。

四张机。咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子，盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。

五张机。横纹织就沈郎诗。中心一句无人会，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。

六张机。行行都是耍花儿。花间更有双胡蝶，停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。

七张机。鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随。

八张机。回纹知是阿谁诗。织成一片凄凉意，行行读遍，厌厌无语，不忍更寻思。

九张机。双花双叶又双枝。薄情自古多离别，从头到底，将心萦系，穿过一条丝。

这是一组爱情歌词。曾慥《乐府雅词》录存二组。第一组十一首，为大曲。第二组九首，为联章组词。《乐府雅词》于第一组有序称：“《醉留客》者，乐府之旧名；《九张机》者，才子之新词。凭戛玉之清歌，写掷梭之春怨。章章寄恨，句句言情。恭对华筵，敢陈口号。”并于篇首及篇末各附口号诗一首。曰：“一掷梭心一缕丝，连连织就九张机。从来巧思知多少，苦恨春风久不归。”又曰：“歌声飞落画梁尘，舞罢香风卷绣茵。更欲缕陈机上恨，尊前恐有断肠人。(敛袂而归，相将好去。)”可知，这是宴会上用以佐酒的歌舞曲辞。所写为织妇、织女相思之情(“春怨”)，带有浓厚的民间歌词色彩，其作者可能是乐坛上一班文人学士，即所谓“才子”。

《全宋词》据《乐府雅词》辑录。这是其中第二组。就内容看，这九首词所写“春怨”，有一定内在联系；就格式看，其句式、韵部均有一定，即均为三、七、七、四、四、五格式，韵脚也相同，可称作定格联章。这九首歌词合在一起，抒写一组互相连贯的爱情故事。

由第一首到第三首，从采桑陌上的场面以及与意中人相见相别的场面，说到织锦。这便是这一爱情故事的全部内容。

采桑陌上，风晴日暖，正是姑娘们试着春衣的季节，也是桃红柳绿、莺歌燕舞的美好时光。抒情主人公就在这一令人陶醉的时刻登场。其中，“慵无力”，“不肯放人归”，生动地体现了主人公的形态与心态。主人公不仅为客观物景所陶醉(“慵无力”)，而且将自身的主观意愿(不肯归)赋予客观物景(“啼莺”)，谓其“不肯放人归”，这一生动的描述，使得采桑陌上的场面更加充满感情色彩。这是第一个场面。第二个场面，抒情主人公及其意中人均出台，但只是相望而未相及。一方面“立马意迟迟”，既无比留连，又不得不离去，内心充满着矛盾；一方面“深知未忍轻分付”，既希望与意中人说几句知心话，又不得不转身回到姊妹群中，内心同样充满矛盾。其中，“回头一笑，花间归去，只恐被人知”，具体刻画了抒情主人公的神态，十分动人。以上两个场面，是劳动场面，也是爱情场面，二者合而为一，充满生活气息，显示出无限青春活力。第三首由此劳动场面及爱情场面转向织锦。这是抒情主人公的本职工作。此时，“吴蚕已老燕雏飞”，时序推移，季节变换，为了满足统治者的宴游之乐，馆娃宫女也当替换舞衣了，于是，织妇、织女们必须及时回到织机前，赶紧自己的工作。这是述事，由室外活动转向室内，相见相别的爱情故事已告一个段落，但此织锦情事，却隐含着无有穷尽的相思情绪。

第四首至第九首，分别叙写织锦中的各种情事，并由此情事，生发出种种相思情态，充分展现抒情主人公丰富的内心世界。

第四首写织造“垂莲子”，总说相思之苦。垂莲子，为锦上花纹。“莲”，谐音“怜”，语意双关。谓：因为织造“垂莲子”，织机的咿哑之声，惹起了愁思(“暗颦眉”)；又因为眼前乱丝，更加觉得心中愁思，亦即怜子之情，无法整理。第五首写织造“沈郎诗”，寄寓相思之情。沈郎，即沈约，其《寄范安仁诗》云“梦中不识路，何以慰相思”；又《与徐勉书》云“……百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分，以此推算，岂能支久”？此皆言其在相思而消瘦。主人公借此自喻，故言：“横纶织就沈郎诗。”既不言愁恨，又不言憔悴，与沈郎有所不同，其中寓意，不容易领悟，正如苏伯玉妻所作《盘中句寄夫》，“与其书，不能读，当从中央周四角”，只有将心比心，从心中体会，才能互相理解。第六首写织造双蝴蝶，烘托内心孤寂之感。在锦上织造各种花纹，“行行都是耍花儿”，这原是一件寻常之事，但双蝴蝶却牵动了主人公的情思：眼前心底，在窗影里，她不由自主地停下飞梭，“独自看多时”。这一细节，以成双成对的蝴蝶反衬自己的孤单情形，其孤寂之心境，不言而喻。第七首写织造鸳鸯，希望相依相随，但是她又不忍心将鸳鸯织就，因为害怕被人裁剪，分飞两处。词章由主人公这一心理活动，展开联想，体现其追求与愿望，同时也隐含着一种恐惧之感。这一细节，既显露了抒情主人公的内心矛盾，又表明其相思感情意之无比深沉。第八首写织成了回纹锦字，心中无比凄凉。至此，各种织锦情事已叙写完毕，主人公情思活动已表达得非常充分。第九首由织锦寄寓相思之情这一具体事例，联系到人间一般别离情事，谓“薄情自古多离别”，所谓“双花双叶又双枝”，这不过是织锦人的一厢情愿罢了，何必那么认真呢？从表面上看，好像是自我开解，实际上，“从头到底，将心萦系，穿过一条丝”，主人公的这种相思之情已是牢牢地植根于内心深处，是任何力力量也无法动摇的。词章总括各种相思之情，由个别推广到一般，又由一般回到个别，将整组歌词的情思发展推向高潮。

这九首词，句式均有一定，而韵脚则有不同规范。《全宋词》将第二首、第三首、第七首定为平韵体，其余作平仄互押体，时下有关读本随意标点，更无定规。为避免混乱，分据康熙《词谱》(卷四)，一律定为平韵体。