(宋)姜夔《浣溪沙·著酒行行满袂风》原文赏析

(宋)姜夔

浣溪沙·著酒行行满袂风

予女须家沔之山阳，左白湖，右云梦。春水方生，浸数千里；冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼簺下，山行野吟，自适其适；凭虚怅望，因赋是阕。

著酒行行满袂风，草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。

宋人之词，冠以小序者颇多，而姜夔词尤为擅场。姜词的小序，记事写景，笔致典雅，往往就是一篇优美的散文小品，具有很高的美学欣赏价值。这首词中的小序便是如此，此序以清空灵秀之笔，写其“女须家沔之山阳”的旖旎风光和词人郊游情趣，低徊往复，情辞俱佳。据序中“丙午”云云，知此词作于淳熙十三年(1186)，作者约在三十二岁左右。这是作者客居其姐姐家最后一年。女须即女媭，出于屈原《离骚》，此为姐姐的代称。

夏承焘先生云：“此客汉阳游观之词，而实为怀合肥人作。”据夏先生《合肥词事》考证，姜夔合肥情遇，盖为勾栏姊妹二人，妙擅音乐。姜夔先后为之写了二十首相思感怀的词，始于淳熙丙午，迄于庆元丁巳(1197)。此词是怀念合肥二女是最早的词作之一。

词的上片写词人郊游时所见所感，三句三层意思。首句以酒后郊游起调，写词人乘着酒兴，迎着秋风，在效外漫游，行行不已，清风两袖。“满袂风”的形象，似萧洒，又似衰飒，是《序》中所说的“山行野吟，自适其适”的形象描绘。次句写郊游所见。枯草遍地，秋晖万里，鸷鸟在高空中盘旋而下。景象阔大高远，似雄浑，又似肃杀，颇似《序》中“衰草入云”的景象。第三句虽然用了“夕阳”为上句所描绘的景象作补充，但主要是抒情，抒写词人置身于大自然中的感受，虽然只用了“销魂”二字，内涵却相当丰富：一方面词人受了大自然的感发，且置身于夕阳之下，“夕阳无限好，只是近黄昏”，特别是想到远在合肥的恋人，于是“凭虚怅望”，感念丛生，魂逸天外；另一方面，“销魂”又暗寓着离别，南朝江文通《别斌》有云：“黯然销魂者，唯别而已矣！”而这种离别之感，正是由思念合肥二女而来。下片三句即从“销魂”句生出，而加以具体抒写。“恨入四弦人欲老”，以“四弦”写合肥恋人。据夏承焘先生考证，合肥二女善琵琶。她们与姜夔相恋而不得团聚，故云“恨入四弦(琵琶四弦，周邦彦《浣溪沙》：“琵琶拨尽四弦悲。”)二女年龄当与姜夔相若，本不当言“老”。但因离恨之深，愁容戚戚，似乎“欲老”。此句是从合肥二女的角度着笔，亦是词人想象之辞。“梦寻千驿意难通”，写双方梦中相寻。遍寻“千驿”，可见相思之深，相寻之苦，而“意难通”，其情尤苦。由此逗出结句悔恨之语：“当时何似莫匆匆！”“当时”即离别之时。由于别后苦苦相思，故而悔恨当时不该如此匆匆离别。写这种悔恨，正是写恋情的真挚，思念的深沉。情真意切，皆在一笔悔恨之中。

此词在写法上，由汉阳游观入笔，先景后情，其情层层转深，曲终乃至痛心疾首，若不胜情。由此而知上片的写事写景，无一不是写情：“著酒”，实是“著情”，内心之情，无可排遣，因而“著酒”，故知酒为情设；独处郊野，行行不已，亦为情所驱使；秋风满袂，枯草苍莽，正是心情悲凉的象征；孤鹘独飞，正是词人孤独的写照；夕阳西下，也正与词人“欲老”的心态相应。由此可知，上片诸景，虽有雄浑之迹，但终归于悲凉，而与下片的相思之苦相应。