(清)龚自珍《鹊踏枝·过人家废园作》原文赏析

(清)龚自珍

鹊踏枝·过人家废园作

漠漠春芜春不住，藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，蒙蒙扑面皆飞絮。绣院深沉谁是主？一朵孤花，墙角明如许。莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。

此词通过对“人家废园”中一片衰落荒凉之景和“一朵孤花”的描写，寄托了作者对衰世的怨愤之慨和身处衰世之中的失意心绪。

词以“漠漠春芜春不住”领起全篇。“漠漠”，密布貌；“春芜”，谓园中丛生的杂草。在对“春不住”的叹息中，表现了对春光的留恋与爱惜。但春归已成定局，花事阑珊，惜花恋春之人不免悲愁顿生。以下便据此展开对荒园景象的描写。“藤刺”二句，是进园后的第一个细节。“藤刺”，指蔷薇。这里化用宋周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》“长条故惹行客，似牵衣待话”句意。蔷薇宛如无限依恋地以刺牵拉着行客的衣袂，阻拦着行人的去路，仿佛要倾诉春归后的孤寂，又似乎等待着对方回答些什么。正在藤刺牵人愁绪之际，飞絮又扑面而来。“偏是”二句，用倒装句式写园中飞絮。原来长满鲜花，为人间带来春色的蔷薇枝条，而今却为丛生的杂草所围，萧条冷落。有景若此，已够难堪，何况，又偏偏是那些随风飘逐，无情的蒙蒙轻絮，如此洋洋得意地狂飞乱舞，扑打人面。触目兴感，岂不更添惆怅！于是，过片荡开一笔，沉痛而激切地发问：“绣院深沉谁是主？”昔日花娇春浓、蜂飞蝶舞的绣院竟变得如此的荒芜，这绣院的主人究竟是谁？去向何方？此问耐人寻味。继而远眺，墙角处的“一朵孤花”，突然奔入眼帘，令人精神为之一振。可惜的是，这朵“孤花”，怎敌他“漠漠春芜”、满天飞絮？唐代杜秋娘《金缕衣》诗云：“花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”可是，此花虽“明如许”，却开在被杂草、飞絮所遮的“墙角”，能有多大的吸引力？更何况“花开不合阳春暮”，在众花凋零“春不住”的暮春时节，又有谁会来赏她折她？所以，“莫怨无人来折取”，不要埋怨无人赏识，你生不逢境、开不逢时，无法得到人们的青睐，享受的只能是眼前这种孤寞冷落的待遇啊。词人睹花所产生的无限悲哀之情，使词更增添了一层凄凉的情感氛围，而作者寄托其中的情怀也愈趋深沉。

在清末燕巢危幕的衰世之中，作者曾胸怀大志，欲革时弊，但不被人们所理解。“一山突起丘陵妒，万籁无言帝座灵”(龚自珍《夜坐》)，清醒有志者被嘲笑、冷落，忌才妒能的庸俗之辈却得势肆行，整个社会死气沉沉、令人窒息。词中所描绘的废园景象，正是这一社会的缩影。其中乱舞的飞絮，影射庸俗士流；而“孤花”则是生不逢世、孤立无援的词人的自我化身，是其不合时宜、才能无法施展的苦闷心境的写照。该词运用了托物寄兴的表现方法，创造了一个寄托深远，极富现实意义的艺术境界，意境深邃，容量特大。在风格上，既情致缠绵，又词意激切，两者并行不悖，得到了和谐的统一。