(明)邵梅芳《眼儿媚·咏燕》原文赏析

(明)邵梅芳

眼儿媚·咏燕

东风一剪过池塘，曾识旧纱窗。乌衣未改，红妆如昨，稳上雕梁。年年花下相逢处，何事更商量？多应是诉，来时春短，别后秋长。

古住今来，大凡咏燕之作，或寄离别之恨，或诉相思之苦，或抒昔盛今衰，物是人非之感慨。但这首小词似无深意，重于咏物而淡于寄托，是性灵小品之属。

起句“东风”点明时令为春季。冰消水暖，草长莺飞，骀荡的东风吹绿了大地，也把燕子从遥远的南方吹了回来。“微风燕子斜”，轻灵的燕儿飘然掠过碧波荡漾的池塘，告诉人们春天的消息。“一剪”语绝佳，由燕尾如剪而想出，含蓄而富有形象性，使燕子飞行时轻盈迅捷，“竟夸轻俊”的神采呼之欲出。“曾识旧纱窗”，言燕子重返旧巢。故乡是远在天涯的游子的心理安慰；故巢旧地，不仅是燕子们身心寄托，还是勾通人与燕子情感的中介。晋代傅咸《燕赋序》载：“有言燕今年巢于此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之，其后果至焉。”晏殊有“似曾相识燕归来”之句，意类此。也许，正是作为候鸟的燕子重返故巢的习性，成为历代文士们咏燕抒情的心理契机。“乌衣”、“红妆”句同义对应，用人格化手法描写燕子外貌。这种艺术手法常见于咏物之作，表现为移人情入物性。燕黑色，故比之以乌衣；燕颈有浅红色绒毛，故拟之以少女之红妆。如此写来，别有一番亲切，爱怜的意味。末句形神俱得，一“稳”字把燕子重返故巢时的心理状态细致、真实地传达出来。宋人史达祖笔下的燕归故巢，是“差池欲住，试入旧巢相并”(《双双燕》)，一“试”字，写出了疑惧和踌躇的心理。而此篇的“稳上雕梁”，何其坦然轻快，毫无顾忌。这也许正是因为故人旧燕年复一年地相安共处，才有这样老朋友般的融洽。

下片，写词人面对呢喃相诉的燕子而产生的心理揣测。翳翳花荫下，燕儿又对着词人唧唧喁喁，软语相诉了。“她又在和我讨论什么呢？”词人提出这样的疑问。“花下”句前冠以叠字“年年”，在时间和空间上把过去和未来联结起来，不为此时此地所拘。谓燕语为“商量”，史达祖已有“又软语商量不定”之句，此处承用之，把燕子写得极富人情味。“何事更商量”这一设问，不但在形式上使词句摇曳生姿，而且在内容上统领整个下片，引出下文对其商量之内容的主观揣度：“多应是诉，来时春短，别后秋长。”“多应是”表猜测语气，口语入词，自然活泼，出乎天籁。以下皆为揣想燕子与词人叙契阔：归来时春天是那么的短暂，而离别后的秋冬却又是那么漫长！这不也是“别时容易见时难”的感慨么？作者所面对的，哪里是只会呢喃鸟语的燕子，分明是倾心长叙、久别重逢的老朋友！至此，燕子与人在感情上已达到了完全的默契。

这首小词写得清丽、灵动，极有情趣，在历代诸多咏燕诗词中，是颇为别致的一篇轻俊之作。