《音韵阐微》的主要内容,《音韵阐微》导读

《音韵阐微》的主要内容,《音韵阐微》导读

《音韵阐微》是中国近代韵书。清李光地、王兰生等奉敕纂修。成书于清雍正四年(1726)。版本有光绪七年 (1881) 淮南书局刻本。

李光地(1642—1718)，字晋卿，号厚庵，清福建安溪人。文字音韵学家。曾任督学，后升任文渊阁大学士。曾与张玉书、陈廷敬等奉诏编纂《佩文韵府》，另著有 《榕村全集》、《榕村续集》等。

王兰生 (1680—1737)，字振声，一字信芳，号坦斋。清直隶交河(今河北交河)人。自幼聪颖好学，14岁应童子试，背诵朱熹《易本义》和《小学》而一字不漏，得督学李光地赏识，拔为第一，入县学为诸生。除《音韵阐微》外，又助修《朱子全书》，并与方苞、魏廷珍等编制历法、律吕、算术诸书。

《音韵阐微》共18卷，依诗韵106韵分韵，但文与殷、吻与隐、问与焮、物与迄、迥与拯、径与证各韵分开，实为112韵。各韵之字又依开、齐、合、撮四呼分开，每呼之字又依三十六字母顺序分列。字义训释，引《说文》、《广韵》等书，较为简略。

此书卷首列一韵图，称为 “韵谱”。韵谱的语音体系与正文韵书部分相同，分韵亦为112韵。各图之中，分为4栏，列一、二、三、四等字，同等之中，再别为平、上、去、入四声，列图方式与《四声等子》同。图中所收之字，即韵书部分的小韵首字，并依韵书中的次序排列。可见此书乃是运用等韵学的观念和方法来划分、表现音类的，而它所表现的语音系统，乃是明清时代的语音系统，属于汉语近代音的范围。

此书的最大特色是对于反切的改良，这种改良是受了满文拼音方法的启发。其 《凡例》之一云： “盖反切上一字定母，下一字定韵，今于上一字择其能生本音者，下一字择其能生本韵者，缓读之为二字，急读之即成一音。此法启自国书十二字头，括音韵之源流，握翻切之窍妙，简明易晓，前古所未有也。”作者并称此法为“合声相切”法。合声相切法分正例和变例二种。其正例之一云：“凡翻切之上一字皆取支、微、鱼、虞、歌、麻数韵中字。”意谓反切上字，开口用歌、麻韵字，齐齿用支、微韵字，合口用鱼、虞韵字，此数韵之字韵尾无鼻音尾，拼切时可避免障碍。其正例之二云： “翻切之下一字用影、喻二母中字。”意谓反切下字必用影母字和喻母字，此二母字为零声母字，拼切时亦可避免障碍。经作者这样一改，其反切确实拼切方便，十分顺口。如 “坡”，《广韵》“滂禾切”，本书“铺倭切”，反切上字无鼻音尾; “萧”，《广韵》 “苏雕切”，本书 “西腰切”，反切下字为零声母字。但是本母本呼之反切上字未必能在支、微、鱼、虞、歌、麻诸韵中检得，本韵本等之反切下字也未必能是影、喻二母字，故作者又设变例三条。其一为 “今用”，即 “本母本呼在支、微、鱼、虞、歌、麻数韵中无字者，则借仄声或别部之字以代之”，“本韵影、喻两纽无字者，则借本韵旁近之字以代之”。其二为 “协用”，即 “借邻韵影、喻两母中字以协其声者”。其三为 “借用”，即 “借邻韵非影、喻两母中字者”。这三条变例，无非是借用他声、他韵之字。

《音韵阐微》有两个明显的缺点：1.按照正例，反切上、下字往往无法找到，必须使用变例，以致全书3884个音中，“今用、协用、借用”占70%左右。变例大大多于正例，说明此法窒碍难行。2.作为注音手段.符号应简单，读音要统一 ，但这是反切法永远无法做到的，《音韵阐微》 当然也没有做到。

参考文献

• 罗常培: 《汉语音韵学导论》,中华书局,1956。