陈庆元《自马篇》爱国诗词鉴赏

作者： 陈庆元

妍蹄饰镂鞍， 飞鞚度河干。

少年本上郡， 遨游入露寒。

剑琢荆山玉， 弹把随珠丸。

闻有边烽急， 飞候至长安。

然诺窃自许， 捐躯谅不难。

占兵出细柳， 转战向楼兰。

雄名盛李霍， 壮气勇彭韩。

能令石饮羽， 复使发冲冠。

要功非汗马， 报效乃锋端。

日没塞云起， 风悲胡地寒。

西征馘小月， 北去脑乌丸。

归报明天子， 燕然石复刊。

徐悱

《白马篇》，乐府歌辞，属《杂曲歌·齐瑟行》。郭茂倩《乐府诗集》卷六十三说：“自马者，见乘自马而为此曲，言人当立功立事，尽力为国，不可念私也。”又引《乐府解题》说：“言边塞征战之事也。”《乐府诗集》录魏曹植以下共十一首，梁代徐悱这首诗也在其中。

曹植诗首四句云：“白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子?幽并游侠儿。”先写装饰得金光灿烂的白马飞驰边塞，然后交代骑马者的身份。徐悱可能受其影响，也是这种写法。“妍蹄”，即妍马，漂亮的马匹。“鞚”，带嚼子的马络头，也指代马。“河干”，河岸。漂亮的马匹装饰着雕镂精美的马鞍，飞驰度过河岸。那么，骑在马上的又是谁呢?原来，是位翩翩少年，他的老家在上郡，在寒冷的边塞遨游已经习以为常。“上郡”，秦汉郡名，其地约在今陕西北部及内蒙乌审旗等地。《汉书·地理志》下：“安定、北地、上郡、西河，皆迫近戎狄，修习战备，高上气力，以射猎为先。”又说，上郡等“六郡良家子选给羽林期门，以材力为官，名将多出焉。”少年生长在多出名将的边郡，从小能骑善射，本领非凡。你看他，手挥的是荆山玉雕琢成的宝剑，用的是随侯珠般精美的弹丸。隋珠，传说中的宝珠。《淮南子·说山》：“故和氏之壁，随侯之珠，出于山渊之精。”武器设备的精良，暗示这位少年身手的与众不同。那么，他为什么如此匆忙，急于“飞鞚度河干”而去呢?原来，“闻有边烽急，飞候至长安。”“候”，候骑，骑马的侦察兵。边界燃起告急的烽火，侦察兵飞骑赶到都城长安来报告敌情的急迫。在这紧急关头，少年戎装出发了。少年曾以重然诺而自许，如今国家有难，怎能袖手旁观呢?在少年看来，为国而献出年轻的生命，本来就算不上一件什么太难的事。

于是，少年跃马扬鞭，慷慨从军了。“占兵出细柳，转战向楼兰。”“细柳”，汉太尉周亚夫屯兵之地，在今陕西西安城西；周亚夫以治军严整著称。少年的名籍编在细柳，可以想见他和他的同伴军威如何壮伟。他们出了细柳，挥师指向楼兰。“楼兰”，汉西域城国名，这里借指敌国。下边转笔用历史上的名将来衬托少年的雄名和壮气。“雄名盛李霍”，“李霍”，汉朝的李广和霍去病。李广才气，天下无双，他一生与匈奴接战七十余次，匈奴称其为汉之“飞将军”。骠骑将军霍去病，曾与大将军卫青一道消灭匈奴的主力。李、霍都是使匈奴闻之而丧胆的英雄，而少年的名气却远远超过他们。“壮气勇彭韩”，“彭韩”，秦汉之际战将彭越和韩信。彭越，刘邦封其为梁王：韩信，刘邦封其为淮阴侯。彭、韩在秦汉之际都以英勇善战著称，而少年的豪壮之气却远远胜过他们。“能令石饮羽，复使发冲冠。”李广曾于平明射虎，误中石，没羽箭于石，少年亦能之；少年一发起怒来，也能象战国时蔺相如在秦廷中那样怒发上冲冠。总之，少年的名、气、才、威都足以同历史上的英雄豪杰相比。西汉时，还有位贰师将军叫李广利的，他征西域，围大宛，宛贵人杀其王，献善马。李广利虽获汗血马而归，但始终不得入大宛中城。“要功非汗马，报效乃锋端。”李广利仅凭汗血马就去要功论赏的做法不可取，少年认为报效国家应在锋刃端上见功夫，只有彻底破敌才算成功。

最后六句描写破敌报功。“日没塞云起，风悲胡地寒。”边地气候条件恶劣，女诗人蔡琰描绘边荒，就有过“处所多霜雪，胡风春夏起”(《悲愤诗》)的诗句；鲍照《代出自蓟北门行》也有“疾风冲塞起，沙砾自飘扬”之句。日没云起，风悲地寒，虽然没有写战场上的刀光剑影，而悲怆苍凉的气氛已见。“西征馘小月，北去脑乌丸。”“馘(quó)”，战争中截取敌人左耳以计功曰馘。《诗·鲁颂·泮水》：“矫矫虎臣，在泮献馘。”曹植《求自试表》“禽权馘亮”，都是同一用法。“小月”，指小月氏(zhī)，汉时西域有大月氏、小月氏。“乌丸”，即乌桓，古族名，东胡别支，秦末匈奴冒顿单于灭其国。“脑乌丸”，意谓割下乌丸首级；汉时以敌首级多寡计功。诗人以“西征”、“北去”，以“馘小月”、“脑鸟丸”概括了许许多多征战和许许多多破敌制胜的过程。西部和北部的边塞都安定了，故归来向圣明的天子报捷，同时重新在燕然山上刻石记其功。燕然山，即今蒙古人民共和国杭爱山。东汉永元元年(公元89)，窦宪与耿秉击败北匈奴，登此山，刻石勒功，记汉威德，令班固作《封燕然山铭》。“燕然石复刊”，“刊”字前著一“复”字，表明少年在边塞所建立的功勋之大，足以同窦宪媲美，将永远载入史册。

徐悱有一首《古意酬到长史溉登琅邪城》诗，被昭明太子收入《文选》，沈德潜以为该诗在齐梁时“已为高响”(《古诗源》卷十三)。这首《白马篇》慷慨豪壮，在以纤弱诗风为主调的梁代诗坛上也是不可多得的“高响”之作，足以继曹植《白马篇》之后。