《周邦彦·尉迟杯离恨》爱情诗词赏析

《周邦彦·尉迟杯离恨》爱情诗词原文与赏析

隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。因念旧客京华，长偎傍、疏林小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无憀，梦魂凝想鸳侣。

此词作年，当在词人三十二岁(1088)前后。周邦彦在王安石变法中态度积极，曾创制八千字巨篇《汴都赋》歌颂变法。后受到守旧派排挤，被放为庐州(今安微合肥市)教授。然而他相信宋神宗变法的决心，向往有朝一日重返宫廷，故作此词，以对京师游冶生活的怀念，表达这种矛盾的心情。

起笔三句“隋堤路。渐日晚、密霭生深树”，与清真《兰陵王·柳》差似，写离别的时间地点及景色。地点，隋堤上(隋堤乃隋炀帝所筑汴河之堤，北宋时期，去离京都若走水路都在此送迎);时间，傍晚时分;景致，浓重的暮霭正从密林的深处向外铺伸。“阴阴”二句续写随着时间的推移，船头水边所见之景和别后宿归桥下。前句化用杜牧诗句“烟笼寒水月笼沙”而偏重于“月笼沙”一景。由上句的“密霭生”到此句的“月笼沙”，是相当长的一段时间，以这样长的时间写“别”，表现了离送双方情挚之深长。“还宿河桥深处”，反映了宋时的船行习惯;傍晚上船，船栖于港桥之下，静待翌日的启程。前五句，作者取赋的手法进行写作，由景到人，由黄昏到月上，层层推移，步步挪展，表现了词人独到的铺衍功夫。六句“无情画舸”以下，主脉仍是铺叙离别之事，但融入了感情的抒发。作者把无处发泄被迫离开京师的愤懑，而移怒画舸，责怪它“无情”，竟然一点也不顾及词人一往情深的南浦，不顾及尚在那里翘望的亲朋至交，将自己载离烟波之外，并且，“等行人，醉拥重衾，载将离恨归去”。行人，词人自指。重衾，沉的被子。当作者醉入梦乡之后，无情的画船竟然载着作者和他的满腹离愁离开京师，南驶庐州。这六句词写得情深意切，动人心弦，无任何凿砍痕迹，实际上，却是由郑仲贤诗句“亭亭画舸系寒潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”化来。两句表意之真异曲同工，抒发感情，清真却更显恸切。宋人刘克庄云： “美成颇偷古句” ，陈振孙云： “美成词多用唐人诗檃括入律，混然天成”，张炎云：“美成词浑厚和雅，善于融化诗句”，皆可由斯得到佐证。

上阕写作者离开京师的景况与心情。

下阕责怨画舸的愤情，追怀昔日京师的美好时光。起笔三句“因念旧客京华，长偎傍、疏林小槛欢聚”，借一副词“因”字为过片开端，衔接自然，转换有力。为别的词人少见，在美成确是惯笔。其意是追恋昔日在汴都与歌女相偎相依、歌舞欢聚的生活。“疏林小槛”，是作者与舞女歌妓或者是京城名妓相会之处，曰“疏林”，曰“小槛”，一是说明作者游冶之地并非闹区繁馆，二是说明作者听歌看舞的风格。艳丽之中求其清新，如其词风。或以为此乃朋友之会，非也，接下二句“冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞”，可力证此说。冶叶倡条，本用以形容杨柳枝叶婀娜多姿，唐宋时即习以杨柳代指妖冶的女性，故诗人多借“冶叶倡条”代指歌妓。李商隐《燕台诗》有句道：“密房羽客类芳心，冶叶倡条俱相识。”珠歌翠舞，插戴珠翠的歌舞妓唱歌跳舞。词人说，京师之中的歌舞名妓他都认识，什么样的歌舞他都司空见惯。现在，一夜之间，他被迫和这种熟稔的生活告别了，“如今向、渔村水驿，夜如岁，焚香独自语”。从此，他要在孤寂的渔村水驿中打发生涯，独自一人，焚香读经，守夜如岁，埋葬自己的年华。结尾三句“有何人、念我无憀，梦魂凝想鸳侣”，逆卷笔锋，写作者不甘孤寂、不甘从此绝缘京师，幻想能与“鸳侣”、“冶叶倡条”相聚。返还京师，再居庙堂之心隐然可见矣。

周邦彦的词，一善铺叙(赋法)，二善融诗，三善骈偶，四善音律。此四者除骈偶外本篇皆有成功的表现，而尤为突出者，在词的散化。全词借“渐”、“都”、“因”、“仍”、“如今”等副词将作者的离恨几作转折，几作深延，辞随情行，摇人心旌。长调词柳永倡导骈偶，苏轼则反以散化，美成将两人的填法结合，开一新路，南宋辛姜两派皆效学此法，又各有创造，终宋盛行不衰。