《潘岳·悼亡诗三首·悼亡诗三首(其二)》爱情诗词赏析

《潘岳·悼亡诗三首·悼亡诗三首(其二)》爱情诗词原文与赏析

皎皎窗中月，照我室南端。清商应秋至，溽暑随节阑。

凛凛凉风升，始觉夏衾单。岂曰无重纩，谁与同岁寒?

岁寒无与同，朗月何胧胧。展转眄枕席，长簟竟床空。

床空委清尘，室虚来悲风。独无李氏灵，仿佛睹尔容。

抚衿长叹息，不觉涕沾胸。沾胸安能已? 悲怀从中起。

寝兴目存形，遗音犹在耳。上惭东门吴，下愧蒙庄子。

赋诗欲言志，此志难具纪。命也可奈何，长戚自令鄙。

本篇是潘岳《悼亡诗》三首中的第二首。这首诗的构思不同于第一首的睹物思人，它通过抒写秋夜月上窗棂时诗人孤独无偶的悲凉，表现思念亡妻的无限伤痛之情。作品的描写在时间上是短暂的，但因笔墨集中，层层拓深，所以显得容量较大，很成功地展现了诗人的莫大哀痛。

全诗由三部分组成。第一部分从开头至“谁与同岁寒”句，写因秋感伤。“皎皎”二句既是写景，也是写情。窗中明月，照见居室的南端。这一景象，其实是暗示诗人的辗转不眠。“清商”四句点明时令。清商，指秋天肃杀的西风。古代以五音之一的商声配秋天。故称秋为商秋，西风为清商。随着秋时的到来，溽暑(湿热)已渐渐减弱了。凛凛阴风起，始觉夏日过。秋声秋风，最易激起人们的伤感，何况是新近丧妻之人。“岂曰”二句，即写诗人独特的感伤——孤独无偶，影单形只。衾 ，被也。重纩，指厚实的棉衣。失去了和自己朝夕相处，寒暑相共的妻子，如今夏而终，秋之至，有谁来嘘寒问暖呢? 这二句反诘句，强烈表达了思念亡妻的哀痛，从中可见出诗人与妻子生前那种相依为命的恩爱关系。这部分，由写景自然过渡到写情，转换无迹。

“岁寒无与同”以下十句，是全诗第二部分，写不眠怀人。“岁寒”二句，由前段末的写情转到写景。胧胧，月明的样子。“朗月何胧胧”句与起句“皎皎窗中月”相呼应，都写月，但可看出时间的流逝。以下，诗人的目光转向室内，具体抒发《悼亡诗》第一首中“望庐思其人”，即室在人去的悲慨。强烈的思念，咬噬着诗人淌血的心灵。朗月的光辉，照着辗转难眠的诗人，他眼前看到的只是“床空委清尘，室虚来悲风”，往日的温馨和喁语，永远不会再现了。“展转”四句，情景一片，不复分辨。“独无李氏灵，仿佛睹尔容”。李氏，指汉武帝宠妃李夫人。《文选》李善注引《桓子新论》：“武帝所幸李夫人死，方士李少君言能致其神。乃夜设烛、张幄，令帝居他帐，遥见好女似李夫人之状，还帐坐也。”这二句用汉武故事，写自己回天乏术的悲哀。“抚衿”二句直写诗人的悲痛之状。他已不能控制内心的感情，而形诸声色了。

从“沾胸安能已”句至结尾，为此诗第三部分，写妻亡难忘。诗人又是长叹息，又是涕沾胸，哀情虽能得到一定程度的宣泄，然终究不可能平复。“沾胸”二句，即写诗人的悲哀无法排遣。“寝兴目存形，遗音犹在耳。”亡妻的声音笑貌，无论白天黑暗，时不时地在脑海中出现，实在无法将其抹去。至此，不禁联想起女词人李清照《一剪梅》写相思的好句：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。清照词写的是生离的相思，本篇写的是死别的怀念，虽类型有别，但表现出来的深沉的爱则同样是令人感动的。以下二句，用东门吴死子和庄子死妻的典故，表达了对亡妻的一往情深。《列子》载，魏有东门吴者死子而不哭。《庄子》说，庄子妻死鼓盆而歌。诗人做不到象东门吴和庄子一般的旷达，无计消除日甚一日的哀思，所以说“上惭”和“下愧”。这二句完全是诗人真实情感的流露。一个有着血肉之躯的人，确实是无法做到没有喜怒哀乐的。“赋诗”二句，写出了诗人在强烈哀思的重压下，几乎难以作文的恍惚之态。最后，诗人把妻死归之于天命。一个悲戚自伤，而又无可奈何的抒情主人公形象，引起千古读者的共鸣。

这首诗情与景两方面结合得很好。“皎皎”以下六句写景，“岂曰”二句抒情，其间转捩自然。接下“岁寒”六句既是写景又是言情，把诗人独处无偶的悲苦描写得十分具体鲜明。此后，作品以抒情为主。

在结构上，本篇段与段之间用顶真格的修辞方法。如第一段末句曰：“谁与同岁寒”，第二段起句曰：“岁寒无与同”。第二段末句的最后二字“沾胸”，亦即第三段起句开头二字。这样，展转相承、浑然一体，层层深入地抒写了诗人的哀痛。《世说新语》说：“孙兴公云：潘文浅而净。”此语可视为潘岳诗文的定评。此诗语言清丽浅切，没有繁芜词句，恰到好处地表现了诗的内容，显示出作者高度的语言艺术技巧。