《王沂孙·绮罗香红叶》爱情诗词赏析

《王沂孙·绮罗香红叶》爱情诗词原文与赏析

玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。几点朱铅，几度怨啼秋暮。惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。

秋霜一降，枫、柿、槭树的叶子便转为红色。大自然的奇迹使人们流连忘返，惊叹不已。然而秋风一扫，它们便纷纷摇落，又不免给那些多愁善感的人儿留下几许遗恨和哀愁。

此词开头三句，明写红叶。“玉杵余丹”，此用蓝桥驿裴航事。裴为得仙女云英，而求来玉杵捣绛雪琼英之丹百日，服后仙去。“余丹”即沾在玉杵上的红色丹药，此处仅取其色。“金刀剩彩”，“金刀”即金错刀，本为一种画体。“剩彩”即画金刀画剩下的色彩。这些不同寻常的丹彩又将吴地江畔孤零仃的树儿重新染过。“重染”，说明已非一次，“孤树”，是为与下文人的孤独合拍而塑造出来的意象。开章便先声夺人，大肆渲染、烘托出红叶的品质，为下文铺垫。

西风刮过，几片红叶落下。他突发奇想，唉，那岂不象一位浓妆艳抹的美人在伤心落泪呢! “几点朱铅，几度怨啼秋暮。”“朱铅”即脂粉，正应上面的“余丹”、“剩彩”、“重染”，而丹铅又为女人所专用，因而便想到了美人迟暮之感。迟暮与孤独是连在一起的，“怨啼”的除了“秋暮”之外，大概还有孤独吧，于是把孤树与人一起合写。“几点”可见怨啼之深;“几度”表明怨啼之长，风非刮过一次，泪已流过多年。时空合写，又强调了哀愁的不可抗拒。

“惊旧梦，绿鬓轻凋，诉新恨，绛唇微注”。由于“几度”的暗示，她梦见了“几度”前的情景，那时她绿鬟盈盈，韶华似锦。突然梦被“惊”醒了，她乌黑的秀发被轻易地掉落了。“惊”字很恰切地表现了她蓦地受到残酷现实打击时的心理活动。虽然她有余丹剩彩的描画，并且“绛唇微注”，微微涂了些口红，仍然显得风韵犹存，楚楚动人。但却始终免不了她的孤独，迟暮之感，所以要“诉新恨”，应“怨啼秋暮”。这几句明写人、暗写树，你看“绿鬓轻凋”不是在说褪掉了绿色;“绛唇微注”不是说抹上了红色?红叶哗啦啦地落下，岂不是在“诉新恨”? 神色何等相若，真是用心良苦。

“最堪怜”，最最可爱的地方，正是她“同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒”。拂，遭受;绣蓉，喻美人;晚妆，即美人暮年的妆扮，也指孤树的红色。虽然普天下同遭霜杀，而只有这位孤美人临镜(此处“一镜”谓“吴江”)妆扮，鲜艳欲燃，令人生妒。“妒”字烘托了她的美。

换头处，“千林”句承上“同拂新霜”而来，与“孤树”对照。多少草木森林，经霜一杀，“摇落渐少”，只有这“吴江孤树”虽被“西风”吹老色衰，却仍然这般争奇斗妍，显示出她极大的生命力。“何事”，为什么，故作反诘，事实上是对这“西风老色”的高度赞誉。这时，词人自己也出场了。

“二月残花，空误小车山路。”此处化用了杜牧《山行》“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的句意，用“二月残花”来写红叶，分外亲切，故而驾着“小车”，颠上那崎岖的“山路”，可惜的是这花已凋残，大有相见恨晚之感，所以说“空误”，一片怅恨。

“重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语”。此处用了红叶题诗的爱情故事。不过御沟流水，如今变成了荒沟，一个“荒”字，正含寓着词人的故国沦亡，徘徊吊古的哀愁。飘落的红叶从荒沟水中流出，恐怕上面还有那人寄托爱情的甜言蜜语吧，唐代那么多的有情男女都靠红叶题诗而终成连理，难道这许多的红叶当中就没有一个吗?所以说“怕犹有”、“重认取”。然而看了又看，希望破灭了，没有，只留下了一幅图景。

“但凄凉，秋苑斜阳，冷枝留醉舞。”斜阳照着秋苑，火红的叶落了，剩下寒冷的树枝在西风中颓然乱舞，因此说“但凄凉”。

词人写红叶、写美人、写自己，知其不可而为之地追求着，结果红叶落了，美人没了，就连自己也已失落。用“冷枝留醉舞”的形象作结，含蓄凄婉，耐人咀嚼。

全词歌咏红叶、美人，以人比叶，以叶写人，叶落人亡，暗寄身世之感与故国之思。境界凄艳，文思奇妙。《白雨斋词话》评其“重认取”数语云：“笔意幽奇，得屈宋遗意。”可谓的论。