阴铿诗《江津送刘光禄不及》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

阴铿诗《江津送刘光禄不及》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

依然临江渚，长望倚河津。鼓声随听绝，帆势与云邻。泊处空余鸟，离亭已散人。林寒正下叶，钓晚欲收纶。如何相背远， 江汉与城闉。

(据二酉堂丛书本《阴常侍集》，下同)

阴铿诗风与何逊有相近之处，人们往往阴、何并称，杜甫曾说自己“颇学阴、何苦用心”。但有人对“阴、何”并称表示了不同的看法，认为阴铿的艺术成就不能与何逊相比美。如明代张溥在《汉魏六朝百三名家集·何记室集题辞》中就有这种意见。阴铿诗歌的艺术成就比何逊略逊一筹，但也有其独到之处，特别是在斟酌音韵、诗句等使用语言的技巧方面有其成功的地方。

本诗写到江边渡头去送一位姓刘(光禄为其官名)的朋友，由于来迟未能与朋友行前一见，因而伫立江边目送帆影，流露出怅然若失的情绪。

诗共十句。首二句“依然临江渚，长望倚河津”是一幅目送朋友风帆逝去的远望图。“依然”是依恋，可以从中看出诗人内心是何等懊丧。从“长望”的凝神注目中人们能够窥见其情绪起伏，或许有如这眼前的江水翻滚不已吧!

“鼓声随听绝”以下六句可分为两个层次，也可以把它看成两个镜头。第一层次“鼓声随听绝，帆势与云邻”两句是电影长镜头中的远景，写船已经远去的情状。友人开船时的打鼓声已在江空中绝响，而去帆也如脱弦之箭到了很远的江际，似乎已经与云为邻。这两句都是写诗人注目的那个远去所在。紧接着的四句是第二层，可以看作近乎特写的近镜头。诗人回过头来写自己身边的情景，也就是朋友刚才离去的那个地方。“泊处空余鸟，离亭已散人”，这个泊处是朋友离船所泊之处，离亭是朋友离去前曾经逗留过的亭子。诗人所以特别注目，或许是因为没有来得及送别友人，因而对与友人刚刚驻足的地方产生情感上的牵连和迁移，其中有睹物思人的意味。泊处已空，只剩有飞鸟在盘旋往还，飞鸟是不领会诗人的离别之苦的，依旧追逐嬉戏，这就更加撩拨了诗人的惜别之情。离亭依旧存在，人却已散去，物是人非，徒增感慨。诗人写鸟亭的实有，更反衬出泊处的空寂和朋友之间的散落。下二句“林寒正下叶，钓晚欲收纶”仍是承上二句，说的是天气寒冷而树木纷纷落叶，时正向晚而钓者也要收起钓丝返家。这里对选取入诗的景即诗人的眼中景是颇具匠心的。林寒叶下，钓晚收纶正渲染出诗人独立苍茫、凄苦无着的情绪和氛围，景的色调灰暗，从中可窥出诗人心中的悲凉。这里我们也可以把树叶的纷纷落下看成象征着朋友的孤帆远去、萍水飘泊，将钓晚收纶看成是暗示着诗人即将怏怏归去。这种诗歌欣赏的二重境界基于作者为我们创造的第一重境界，这才可以在欣赏、接受的过程中开拓出新的艺术天地。

最后二句是说朋友已去江汉而自己却返归城曲。“如何相背远”，诗的语气平淡朴素，其中深深透露出无可奈何的情调。这样写自己归来的情状对全诗的作用何在呢?一是对江津送友不及情状的续写，更可见出诗人对朋友思念之深、之切; 二是整个诗篇也更浑然一体，而且情意不绝，余音袅袅，更加显得深厚蕴藉。

最后应顺便提及的是，陈祚明在《采菽堂古诗选》中说阴铿已经“开沈(佺期)宋(之问)之风”，亦即他的诗已接近唐人的律诗了。本诗就是这样的一个例子，其中除第一、二句不粘，其他八句音韵已全合唐律。