南方淫祀古风俗1,楚妪解唱迎神曲2。锵锵铜鼓芦叶深,寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲,椒浆醉尽迎神还3。帝女凌空下湘岸,番君隔浦向尧山。月隐回塘犹自舞,一门依倚神之祜。韩康灵药不复求4,扁鹊医方曾莫睹。逐客临江空自悲,月明流水无已时。听此迎神送神曲,携觞欲吊屈原祠。
一结是放逐人本色语。
【校记】
1.祀,《全唐诗》一作“祠”。
2.妪,《全唐诗》一作“媪”;解,《全唐诗》一作“能”。
3.迎神还,《全唐诗》一作“神欲还”。
4.灵,《全唐诗》一作“卖”。
【笺释】
[赛神] 谓设祭酬神。《事物纪原》卷八“赛神”:“《礼·杂记》曰:‘子贡观于蜡,子曰:百日之蜡,一日之泽。’郑康成谓岁十二月索鬼神而祭祀,则党正以礼,属民而饮酒,劳农而休息之,使之燕乐,是君之泽也。令赛社则其事尔。今人以岁十月农功毕,里社致酒食,以报田神,因相与饮乐。世谓巫礼始于周人之蜡云。”唐张籍《江村行》:“一年耕种长苦辛,田熟家家将赛神。”刘禹锡《阳山庙观赛神》:“汉家都尉旧征蛮,血食如今配此山。曲盖幽深苍桧下,洞萧愁绝翠屏间。荆巫脉脉传神语,野老娑娑启醉颜。日落风生庙门外,几人连蹋竹歌还。”
[淫祀] 不合礼制的祭祀;不当祭的祭祀,妄滥之祭。《礼记·曲礼下》:“非其所祭而祭之,名曰淫祀。”孙希旦集解:“淫,过也。或其神不在祀典,如宋襄公祭次睢之社;或越分而祭,如鲁季氏之旅泰山,皆淫祀也。”唐赵璘《因话录》卷五:“虽岳海镇渎,名山大川,帝王先贤,不当所立之处,不在典籍,则淫祀也。”
[楚妪] 谓楚巫。古代楚地的巫觋。善以歌舞迎神。宋欧阳修《黄牛峡祠》:“潭潭村鼓隔溪闻,楚巫歌舞送迎神。” 迎神曲,旧时迎接神灵来降,以祈多福免灾的活动。迎神时,多配有鼓乐歌辞。《汉书》卷二二《礼乐志》:“大祝迎神于庙门,奏《嘉至》,犹古降神之乐也。”王维《迎神曲》:“坎坎击鼓,鱼山之下。吹洞箫,望极浦,女巫进,纷屡舞,陈瑶席,湛清酤。风凄凄兮夜雨,神之来兮不来,我心兮苦复苦。”王维《送神曲》:“纷进拜兮堂前,目眷眷兮琼筵,来不语兮意不传。作暮雨兮愁空山,悲急管思繁弦。灵之驾兮俨欲旋,倐云收兮雨歇,山青青兮水潺湲。”
[铜鼓] 古代西南少数民族所使用的乐器。俗称“诸葛鼓”。筒状,底中空。鼓面光体有角;有的鼓面上铸出日光、青蛙、牛、马等形象,鼓身全部饰有几何形和人与动物的写生图像。今为僮、布依、傣、侗、水、苗、瑶等族民间珍藏,是节日和宗教活动中的重要乐器。《后汉书》卷五四《马援传》:“援好骑,善别名马,于交趾得骆越铜鼓,乃铸为马式。”宋范成大《桂海虞衡志·志器》:“铜鼓,古蛮人所用。南边土中时有掘得者,相传为马伏波所遗,其制如坐墩而空其下。满鼓皆细花纹,极工致。四角有小蟾蜍。两人舁行,以手拊之,声全似鞞鼓。”
[琼筵] 盛宴,美宴。南朝齐谢朓《始出尚书省》:“既通金闺籍,复酌琼筵醴。”谢朓《送远曲》:“璚筵妙舞绝,桂席羽觞陈。”李白《春夜宴从弟桃花园序》:“开琼筵以坐花,飞羽觞而醉月。”
[椒浆] 以椒浸制的酒浆。古代多用以祭神。《楚辞·九歌·东皇太一》:“蕙肴蒸兮兰藉,奠桂酒兮椒浆。”《汉书》卷二二《礼乐志》:“勺椒浆,灵已醉。”王维《椒园》:“椒浆奠瑶席,欲下云中君。”
[帝女] 谓湘水之神。见卷三郎士元《湘夫人二首》诗注。
[番君] 指秦代番阳令吴芮。《汉书》卷一《高祖纪》:“故衡山王吴芮,与子二人、兄子一人,从百粤之兵以佐诸侯,诛暴秦有大功,诸侯立以为王。项羽侵夺之地,谓之番君。”又同书卷三四《吴芮传》:“吴芮,秦时番阳令也,甚得江湖间民心,号曰番君。” 尧山,《太平寰宇记》卷一〇七“饶州”:“按徐湛《鄱阳记》云:‘北有尧山。’尝以尧为号,又以饶衍遂,加‘食’为饶。今《郡国志》又云‘以山川蕴物珍奇,故名饶。’”又“鄱阳县”:“尧山,在县西路三十里。《鄱阳记》云:‘尧山,尧九年大水,人居避水,因以名。’或遇大水,此不没,时人云此山浮。”
[韩康灵药] 皇甫谧《高士传》卷下:“韩康,字伯休,京兆霸陵人也。常游名山采药,卖于长安市中,口不二价者三十余年。”
[扁鹊] 《史记》卷一〇五《扁鹊仓公列传》:“扁鹊者,勃海郡郑人也。姓秦氏,名越人,少时为人舍长,舍客长桑君过,扁鹊独奇之。常谨遇之,长桑君亦知扁鹊非常人也。出入十余年,乃呼扁鹊私坐,间与语曰:‘我有禁方,年老欲传与公,公毋泄。’扁鹊曰:‘敬诺。’乃出其怀中药予扁鹊:‘饮是以上池之水,三十日当知物矣。’乃悉取其禁方书尽与扁鹊,忽然不见,殆非人也。扁鹊以其言饮药三十日,视见垣一方人,以此视病,尽见五藏症结,特以诊脉为名耳。”
[逐客] 诗人自称。李嘉祐曾被贬为鄱阳令,故称。
[屈原祠] 《明一统志》卷六二“岳州府”:“在府境内,号三闾大夫祠。唐末有洪州军将题诗云:‘苍藤古木几经春,旧日祠堂小水滨。行客谩陈三酹酒,大夫原是独醒人。’自后能诗者不敢复题。”
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