《古文·醉翁亭记》鉴赏

古文·醉翁亭记

欧阳修

环滁皆山也⁽¹⁾。其西南诸峰，林壑尤美⁽²⁾，望之蔚然而深秀者，琅琊⁽³⁾也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，让泉也⁽⁴⁾。峰回路转，有亭翼然临于泉上者⁽⁵⁾，醉翁亭也。作亭者谁?山之僧智仙也。名之者谁?太守自谓也⁽⁶⁾。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也⁽⁷⁾。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。

若夫日出而林霏开⁽⁸⁾，云归而岩穴暝⁽⁹⁾，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者⁽¹⁰⁾，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携⁽¹¹⁾，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥;酿泉为酒，泉香而酒冽⁽¹²⁾;山肴野蔌⁽¹³⁾，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜⁽¹⁴⁾，觥筹交错⁽¹⁵⁾，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者⁽¹⁶⁾，太守醉也。

已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳⁽¹⁷⁾，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐;人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也⁽¹⁸⁾。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

〔注释〕(1)环： 环绕。滁： 滁州，今安徽省滁县。(2)壑(he)：山谷。(3)琅琊(láng yá)： 山名，在今安徽省滁县西南十里。《太平寰宇记》： “东晋元帝为琅琊王，避地此山，因名。” (4)让泉： 一作酿泉。(5)回： 回转。翼然; 象鸟张翅状。(6)太守： 汉代郡的长官之称，这里沿用旧名称知州。自谓： 自称。(7)自号醉翁： 时欧阳修年仅四十。欧阳修《题滁州醉翁亭》云： “四十未为老，醉翁偶题篇。醉中遗万物，岂复记吾年。” 又《赠沈遵》： “我时四十犹疆力，自号醉翁聊戏客。” (8)林霏： 林中雾气。(9)云归： 指云雾聚集。暝： 昏暗。(10)野芳发： 指春景。佳木秀： 指夏景。风霜：指秋景。水落： 指冬景。(11)伛偻(yu lu)：弯腰曲背的样子，这里指老年人。提携：牵引而行，这里指小孩。(12)冽(lie)：水清貌。(13)山肴(yao)野蔌(su)： 野味野菜。(14)射： 指投壶，古人饮宴时的游戏，以箭矢投入壶中，以投中多少决胜负，负者罚酒。(15)觥(gong)： 一种大酒杯。筹：记饮酒数的筹码。(16)颓然： 醉倒的祥子。(17)翳： 荫蔽。(18)乐其乐： 前一个“乐”作动词用。其： 指太守。

〔鉴赏〕欧阳修是我国北宋时的著名散文家和诗人。他的《醉翁亭记》是一篇优美的散文。虽然这篇散文的社会意义并不强烈，其中表现欧阳修谪居滁州的颓放情怀和纵酒山林的闲适情思，是明显的思想局限，但是这丝毫也不能掩盖它在艺术上的高度成就。这篇散文饶有诗情画意，别具清丽格调，在我国古代文学作品中确是不可多得。

优美的意境。好的散文应为诗，要创造优美的意境。所谓意境包含着意和境两个范畴，它是浸润着作者主观感情的艺术画面。优秀的散文应该有风光绮丽的图画美，给读者独特的审美感受，以悦目而致鉴心。《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐” 字，“醉”中之乐，象一根彩线联缀各幅画面。而“醉翁之意不在酒” “在乎山水之间也” 。放情林木，醉意山水，这是作者的真意。散文立意犹如设了张本，作者就根据这样的“意” 写了秀丽的“境”，从而达到情与景的交融，意与境的相谐。作者是从这样几方面濡笔，描绘散文境界的。

其一，山水相映之美。在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画。有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。“蔚然而深秀”的琅琊山，风光秀奇，迤逦连绵，苍翠欲滴。群山作为背景，一泉环绕而过。林深路曲，泉流弯旋，则“有亭翼然临于泉上”。这里赖于壮丽的群山映衬，就益发显出山泉的清朗，而亭台又偏偏踞临泉上，则别含另一番风光。这样，无山，则酿泉不美;无泉，则青山孤峙。无亭，则山泉失色; 有泉，则亭台增趣。山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，一应俱全，且辉映生色，构置成诗一般的优美境界。

其二，朝暮变化之美。作者写出了醉翁亭早晚变化的优美景色。“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。”日上东山，阳光奔泻大地。蓊郁的树林本来被薄纱般的雾气笼罩，经日光一照，雾释露消，又显示出清新翠绿的颜色。而到了傍晚，日下西山，暮霭遍地，岩石穴壑一片昏暗。作者传神地写出早晚不同的景色。由于早晚不同，则作者运笔的色调、气氛有别。早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气。作者对景色变化的观察既深且细，笔触如丝，根据不同的景象写了相异的境界。

其三，四季变幻之美。作者不仅写出了早晚的景色，而且以醉翁亭为中心，把笔墨进一步铺展开去，描下了四季的景物变化。“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。”确是传神笔致。作者在这里仍然细心地选取最富有特征的景物来加以描绘。芳草萋萋，幽香扑鼻是春光; 林木挺拔，枝繁叶茂是夏景; 风声萧瑟，霜重铺路是秋色; 水瘦石枯，草木凋零是冬景。随四季变换，景物自有不同，各有其境界在，出现了四幅扇面，变化有致，给人不同的审美享受。同时，四幅扇面又是互相映衬的，春光如海映衬了秋色肃杀;夏日繁茂映衬了冬景寒冽。

其四，动静对比之美。散文写景绘境最忌呆板单调，一样景物，一种笔致，一式情态，又有何意趣? !欧阳修在这篇散文中时时注意事物的动静变化。先说景物与景物之间的动静对比。蔚然壮秀的琅琊山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣。“树林阴翳，鸣声上下” ，树木之静对比出百鸟啁啾之动，相得益彰。再说景物与人物之间的动静对比。“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。”残阳息于山头是其静，人影移散，纷纷暮归是其动。静的景和动的人彼此映衬。最后，人物与人物之间的动静对比。“负者歌于途，行者休于树” ，有唱有憩，有动有静。“觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。” 以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然。由于作者多方面进行对比，使散文的意境绘形绘声，山光、水色、人情、醉态并于一画，各具情致。

精巧的结构。散文，顾名思义，要散，但散并非是不着边际的散乱，要做到散中有神，散而不散。《醉翁亭记》结构上的精巧之处，值得我们学习。

金线串珠。《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，时而人声喧于纸上，看似散，其实一点儿也不乱。首要的原因是作者手中有一根金线。这根金线就是作者的主观感受——“乐”，醉中之“乐” 。正因为如此，文章的起、承、转、合，就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏。写山水，是抒发 “得之心” 的乐; 写游人不绝路途，是表现人情之乐; 写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达“宴酣之乐” ; 写鸣声宛转，飞荡林间，是显示 “禽鸟之乐” ，更是为着表现太守自我陶醉的 “游而乐” 。欢于万物，乐在其中，全文因景生乐，因乐而抒情，这样，行文走笔，一路写出，围绕个 “乐”而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上。也正因为有聚光点，有主骨架，文笔的散反而会转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉，增加了散文的生机，增添了散文的内容。

曲径通幽。《醉翁亭记》中有这样一句话： “峰回路转，有亭翼然” ，借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的。作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的琅琊风貌，可谓匠心默运，苦意经营。作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思。他不是径直言之，而是曲折写来。文章一开始敷设了五层笔墨，“环滁皆山” ，一层; “西南诸峰” ，一层; 深秀“琅琊” ，一层; 潺潺泉水，一层; “有亭翼然” ，一层。五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼。先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写，不平不直，九曲回肠。先用概描，写滁州山景，大笔淋漓。下一“尤” 字，文意迭进，带出 “西南诸峰” 。再着一“望”字，视线集中琅琊。用毕视觉，跟后就用听觉，“水声潺潺” ，于是让泉入画。尔后，用一“回” 字，着一 “转” 字，醉翁亭才赫然在目，进入卷面。作者在用笔时，好象围野狩猎，逐渐圈小区域。这样，不仅让人们了解到醉翁亭之所在，而且通过层层烘托，突出了它的美。如此描写，便使“亭”非比寻常; 如此用笔，便使 “文”不同凡响。再如文章结尾处，作者为了突出“太守之乐” ，也是用的层层烘托的笔法。用禽鸟之乐，反衬众人之乐，再用众人之乐，反衬出太守之乐。这样，太守之乐就在众多的烘托下被推到峰巅，显示出主观感受和体验的高人一筹。

呼应有方。前有伏笔，后必照应;藏墨于首，显豁于尾，是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点。文章一开始写道： “名之者谁?太守自谓也。” 但太守又“名之者谁”?暂按不表，埋下伏笔，催人卒读。直到文章刹尾处，才端示： “太守谓谁?庐陵欧阳修也。”奏到首尾相照之效。再如 “太守乐” 呼应了 “山水之乐” ，乐从山水来，太守乐就有了根据。“苍颜白发，颓然乎其中者，太守醉也” 照应了 “太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高” ，年事最高，又放情山水，太守醉就有了着落。又如“夕阳在山，人影散乱” ，纷纷离去，是因为时令已晚，这便跟前文的“暮而归” 又恰成照应，把这句话具体化了。处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密，无懈可击。

出色的语言。《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练，音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。

首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富。最突出的是，作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒” 、“水落石出” ，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了 “水落石出”一词。又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而“醉翁之意不在酒”、“水落石出” 已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引伸意义。

其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅。这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽： “日出而林霏开，云归而岩穴暝” ，林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境。同时，“出”“开”联属，“开”是“出”的后果。“归”“暝”联属，“归” 是“暝” 的前提。动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即。又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁” 喻秋，以“水” 写冬，无不情状俱到，精确熨帖。再如“树木阴翳，鸣声上下” ，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。还如“有亭翼然” ，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来，活象鸟儿展翅，凌空欲飞。

《醉翁亭记》还留下了推敲文句的文苑佳话，为人们所传诵。宋代著名学者朱熹写道： “欧公(按：指欧阳修)文亦多是修改到妙处。顷有人买得他《醉翁亭记》原稿，初说 ‘滁州四周山’ ，凡数十字; 末后改定，只曰‘环滁皆山也’ 五字而已。” (《朱子语类大全》卷一百三十九》)滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步。

再次，《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳。全文几乎用“也”收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵。它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式，散中有整，参差多变。他结构了不少对句，使句式整饬工稳。单句成对的有“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝” ; “野芳发而幽香” 对“佳木秀而繁阴”。双句成对的，有“临溪而渔，溪深而鱼肥”对“让泉为酒，泉香而酒冽” 。作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成。不做作，不矫饰。这样，读来顿觉舌端润畅; 听来，倍感声声清朗，具有音乐的节奏感和回环美。

欧阳修在北宋的文学革新运动中，发挥了特殊的作用，他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风，建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格。这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的最好的艺术实践。