诗词·散曲《一枝花·杭州景》原文与翻译、赏析

诗词·散曲《一枝花·杭州景》原文与翻译、赏析

[元] 关汉卿

普天下锦锈乡，环海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵^②。满城中绣幕风帘，一哄地^③人烟凑集。〔梁州第七〕百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿^④闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀良^⑤，望钱塘江万顷玻璃。更有清溪、绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭^⑥紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。

〔尾〕家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。

〔注释〕

①本篇选自《全元散曲》。属南吕宫。一枝花，北曲牌名。②这答儿，这地方。忒，很，太。③一哄地，形容热闹的样子。④半答儿，半片，半块。⑤兀良，表示指点或惊叹的语气词。⑥浙江亭，“浙江亭在钱塘旧治南，到县一十五里。”(《乾道临安志》)。

〔分析〕

“名列东南第一州”的杭州，如今早已成为举世闻名的风景旅游城市和历史文化名城。杭州的美丽、出名，由来已久。明代田汝成《西湖游览志余》载：“相传神禹治水，会诸侯于会稽，至此舍杭登陆，因名‘禹杭’。至少康封庶子无余于越以主禹祀，又名‘余杭’。秦置余杭县。隋置杭州。”州城之西，武林诸山之水汇而为湖，一望空阔，于是湖光山色，格外妩媚。唐白居易作杭州刺史，有大量诗文赞美杭州西湖，如著名的《钱塘湖春行》咏西湖早春，又作《忆江南》词有“江南忆，最忆是杭州”云云，而在《春题湖上》一诗中更说“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”。北宋大文豪苏轼作杭州通判，描写西湖的诗更多，影响最大者莫过于名句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，从此西湖又有西子湖的美称。北宋著名词人柳永有《望海潮》一词赞美杭州与西湖的富庶美丽，一时传扬遐迩。南宋时期，杭州为京城，最高统治集团虽然只剩下半壁江山，但不思振作以恢复故国，却把杭州和西湖经营成供他们享乐的“天堂”。“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休!”果然好景不长，蒙古军队南下，掳宋帝、太后北去，南宋亡。但好在杭州没有遭到严重破坏，元朝统一中国以后，杭州依然是南方最繁荣的大城市。

关汉卿是元代卓越的戏剧和散曲作家，有杂剧六十余种，为元杂剧的奠基人;又有大量散曲，今存小令五十多首，完整的散套十二篇。他是大都人，大约在南宋亡后不久，慕名来到杭州，果然为杭州的美丽富庶所倾倒，于是在游览之余，满怀激情挥毫写下这篇《一枝花·杭州景》套曲，以一个北方文学家的新奇眼光，对杭州的繁华和山水的绝美作了热情洋溢的赞叹与歌颂。

本篇属于北曲套曲，由三个曲牌组成，即“一枝花”、“梁州第七”和“尾声”，宫调属于南吕宫，是北曲套曲常见的体式之一。先看“一枝花”。开篇两个偶句横空起势，先声夺人，其意思相近，都是说杭州是全国最美丽的地方，起笔即奠定杭州以风景之美而天下夺魁的崇高地位，从而抓住读者之心。“大元朝”两个偶句则从历史变迁说明杭州原属南宋，新近并入元朝版图，成为统一以后全国知名的大都市。前二句自横向的空间而言，后二句自纵向的时间而言，都为了突出杭州的美丽与地位的重要。下面以“水秀山奇”四字概述杭州山水的特点。“秀”、“奇”二字下得极精确，既是客体特征，亦带主观评价。“一到处堪游戏”则纯以主观感受出之，补充“水秀山奇”到了无一处不具有诱人魅力的程度。如果说这二句是总写杭州的美丽，则“这答儿”三句为总写杭城的富庶。“忒富贵”强调到极至，似见诗人的惊诧。满城都是绣幕风帘，可见市民之富裕;而市声喧闹中又足见人众之稠密。一见绣幕之色，一闻闹市之声，帘幕飘动，喧声震耳，又富于动感和实感。

《一枝花》刚唱完，《梁州》曲紧跟上，对杭州的富庶美丽作深入展开。“百十里街衢整齐”见城市之大、市容之齐整。“万余家楼阁参差”见富人之多、住房之华丽，与上曲末二句紧相呼应。“并无半答儿闲田地”，前二句从“有”作正写，此句从“无”作反衬。“百十里”已够大了，而一点儿空地也没有，足见“人烟凑集”的密度，这是江南城市的特色，而以苏杭为最，给这位北方诗人以深刻印象。这三句是宏观描绘，下面四个短句则是微观镜头，其中前两句是城中园林美景，后两句是近郊田园风光。松、花、茶、稻、竹、梅与轩、径、园、陌、坞、溪之组合，在在都见出杭州特色，至今犹然。四组八个景点并列，全作偏正词组，平淡中自有深味。接着“一陀儿”两句写主观感受，将前四小句实写升华为“诗情画意”的审美意境。继之又出以三个精采的排比句，以“一带琼瑶”写西盐场，以“千叠翡翠”绘吴山色，以“万顷玻璃”状钱塘江，均以美玉为比，色泽鲜明，美不堪言，极写杭州的“水秀山奇”，带着审美主体的浓郁抒情。三句顺序从西盐场到城南吴山再到山南钱江，有如电影镜头的逐步摇转。下面再着重介绍西湖和观潮亭。“更有”二字于强调中作承转推进，“清溪、绿水”将青山、溪水和西湖紧密相连，山青则溪清，溪清则湖水绿美，可以灵隐的“涧水溜玉”为证。接着镜头对准西湖湖面，“画船儿来往闲游戏”将湖光山色、烟波画船、游人嬉戏尽收眼底。画船往来、游人嬉戏是动态的主画面，而以清溪绿水半动半静者为陪衬烘托，又与前文“水秀”相呼应。“浙江亭”三句抛散，长短错落，以收住本曲。言岭则险，言峰则高，言石则长而怪，与前文“山奇”相呼应，而景物组接紧密，镜头转换快速，使人目不暇接，“堪羡堪题”更以主观感受呼破，诗人激情溢于言表。

《尾声》再对杭城和西湖山水作全景式扫描以收束全篇。“家家”句再补充这座江南水乡城市“家家流水、户户垂杨”的特色，“楼阁”句再将近景楼台与远景翠微相迭印，突出杭州又是南方山城的特点，“遥望”句再补充西湖山水的暮景之美，三句中屋连着水，楼连着山，山连着湖，合成一幅“杭州山水图”，与开篇总写相关合。“看了这壁，觑了那壁”，委实观之不足，恨不得生出千百双眼睛才够用，这又是前文“一到处堪游戏”的深化，而文情也上升到高峰，于是逼出末句“纵有丹青下不得笔”，这比词家“画图难足”四字更强烈：杭州之繁华、西湖之美丽，就是最高明的画家也画不出来! 这是对这个“锦绣乡”，“风流地”的最高赞美，全篇在激情的顶峰收结。

三支曲子，首为总写概括，中为细部展现，末为总收照应。结构上浑然一体。全篇紧扣水秀山奇和城市繁荣的中心，宏观描绘与微观刻画相结合，叙事写景与议论抒情相交融，处处有杭州美景，又处处有作者赞叹，审美客体与审美主体交相辉映。语言则清新自然，明快流畅，雅俗共赏，不失元曲的当行本色。相比于白居易、苏轼、柳永等作家的诗词，这篇套曲有着别一种文采风流和独特的美学价值。