诗词·散曲《声声慢》原文与翻译、赏析

诗词·散曲《声声慢》原文与翻译、赏析

[宋] 李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚^②，乍暖还寒时候^③，最难将息^④。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积^⑤，憔悴损，如今有谁堪摘? 守着窗儿，独自怎生得黑^⑥! 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得^⑦!

〔注释〕

①本篇选自李清照《漱玉词》。是李清照晚年所作的名篇之一，写她家破人亡之后的凄惨心境。②戚戚，忧伤的样子。③乍，刚。④将息，养息，保养身体之意。⑤黄花，指菊花。⑥怎生，怎样。黑，天黑。这句说孤独中度日如年，怎样熬到天黑啊! ⑦这次第，这些情况，这种情景。了得，指包括尽。意谓这时心头无限心事，怎能用一个“愁”字来包容呢?

〔分析〕

这首凄楚的慢词，表现出一种极为悲伤愁苦的心情。它的作者，是宋代杰出的女词人李清照。李清照的一生，处在北宋至南宋的变迁之中，可谓坎坷多难。她自小受到良好的文学熏陶，后来嫁给喜爱金石书画的太学生赵明诚，生活更是充满了学术意味和艺术情趣。靖康之变破坏了她的美满生活，她从此走上了一段颠沛流离的痛苦历程。她的词以南渡为界，分为前后两个时期。前期多是闺情别恨一类，风格清新活泼;后期词中，这首《声声慢》可算是最为出色的作品了。

靖康之变以后，女词人连续遭受了国破、家失、夫亡的苦难。接踵而至的打击，使她情绪极为低落，身心憔悴之中，呻吟出一声声哀音。词的开头三句，连叠七字，凝重地营造出一种独寂、悲凉的气氛，并从不同的侧面写出了词人的心怀。“寻寻觅觅”写行动。词人似有所思如有所失，神情恍惚不由自主地竭力寻找着什么。为避兵乱，她偕同丈夫逃难至江南。丈夫不幸病逝后，孤苦无助的她更是坑无定所，疲于奔命。纵然她寻了又寻，找了再找，可再也找不回那安适的家庭，亲密的伴侣，还有那些无价之宝——散落的文稿与金石书画。“冷冷清清”写气氛，是前一句的结果。人已亡故，物也失尽，什么也没有了，只剩下她一个人。残酷的现实使词人心灰意冷，而周遭的沉寂又如阵阵寒气向她袭来，逼得她更觉孤单。在绝望的处境下，“凄凄惨惨戚戚”的感受就显得十分自然、真切了。这六个字同义反复，是在诉说词人不绝如缕的忧伤。这十四个叠字的开头，集中表现了词人的凄苦心情，并为全词奠定了基调。接着四句，写词人独自一人的生活情景。从后面的“雁过也”与“满地黄花”，可知此时正值秋季。变易不定的气温使人到中年的女词人觉得难于适应，再加过度的忧伤，她便要凭酒御寒并借酒消愁而打发时日了。然而，词人的“寒”具有双重含义：内心已极度悲凉，又遭到“晚来风急”，更显“寒”的厚重。几杯“淡酒”又怎能抵挡得住刺骨刺心的寒风?又怎能使她得到温暖?这里的一个“淡”字，反衬的用意显而易见。在“正伤心”之时，词人又见天空大雁横飞。早年丈夫赵明诚曾离家求学或任职，词人思夫心切，曾在所寄的诗词中多次提到大雁，期望丈夫多多写信。她曾请求丈夫“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”;也曾倾诉“征鸿过尽，万千心事难寄”的思念;更有“云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼”的期待。而现今，已是家破人亡，这“旧时相识”的鸿雁只会勾起词人无限的伤感。

如果说词人在上片歇拍处所表露的“伤心”之情已达到剧烈程度的话，下片的情绪则由激荡趋为平缓，但却愁苦得更深沉、更绵长。换头四句，又是一片凄惨景象：满园菊花依旧怒放，往昔与丈夫赏花吟诗的情景浮现眼前;如今孤苦无靠，简直无法忍受。无人欣赏、采摘的花儿会渐渐地枯谢了去;无人过问、关怀的人儿也行将日复一日地憔悴下去。这几句写出了词人伤心惨目，怜花复怜己的愁绪。一切的一切，既不堪回首又不堪入目，词人意欲摆脱这一切，只有什么也不做，什么也不想了。可独自一人“守着窗儿”又怎么捱到天黑啊! “怎生”二字，虽是自问，却更像描绘，把个词人形单影只的形象刻画得淋漓尽致，真有催人泪下之功。至此，词人悲愁情绪已到极限，难以自持了。夜幕渐临，秋风秋雨吹打着梧桐，风声雨声就像哭声，“点点滴滴”，词人的心头在流泪、在滴血! 这样的心情，以“这次第，怎一个愁字了得”结拍，既作回应，点明开头处的原因所在，又起总结作用，包容了词的全部内容。

这首词，体现了李清照后期词的主要特色。词人以感伤的情调悲叹自身的不幸遭遇，倾诉出人亡家破、饱经乱离的凄苦哀愁。手法上尤为独具匠心的是，她善于选用俗字俗语融入句中，明白如话，较少粉饰。词中大量确切生动的叠字，流转如珠，极富声调美，这也只有这位女词人才能如此“创意出奇”(罗大经《鹤林玉露》)。

〔评说〕

张端义《贵耳集》：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》赋格。后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：‘守著窗儿，独自怎生得黑’，‘黑’字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。”

周济《介存斋词选序论》：“双声叠韵字，要著意布置，有宜双不宜叠，宜叠不宜双处;重字则既双且叠，尤宜斟酌，如李易安之‘凄凄惨惨戚戚’三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。”