诗词·散曲《蝶恋花》原文与翻译、赏析

诗词·散曲《蝶恋花》原文与翻译、赏析

[宋] 柳 永

佇倚危楼风细细^②，望极春愁，黯黯生天际^③。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉^④，对酒当歌^⑤，强乐还无味。衣带渐宽终不悔^⑥，为伊消得人憔悴^⑦。

〔注释〕

①本篇选自柳永《乐章集》。题一作《凤栖梧》。②竚，久立。危楼，高楼。③这两句按词意应读作：“望极，春愁黯黯生天际。”黯(an按)黯，伤感别离的样子。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”④疏狂，狂放散漫、不受礼法拘束的生活。⑤对酒当歌，曹操《短歌行》：“对酒当歌，人生几何。”当，犹“对”意，面对。⑥衣带渐宽，指人消瘦。汉古诗：“相去日已远，衣带日已缓。”⑦消得，禁受得住，值得。

〔分析〕

柳永填过不少抒发离愁别恨的词，这一首词突出了对远方恋人追求的无比执着和无比强烈的心情，因而更为委婉动人。

“伫倚危楼风细细”。春风荡漾，有人久久地站在高高的楼上。这种写法，在五代和北宋的词作里，往往是用来描写思念丈夫的少妇形象，如温庭筠“梳洗罢，独上望江楼”之类，而柳永却用来描写自己对远方恋人的思念，更加突现了词人绵绵爱恋之情和时时思念之情，颇为令人感动。

“望极春愁，黯黯生天际”。极目四望天边，产生了阵阵离别的春愁。这里的“黯黯”二字，是化用古人的成句。江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”的名句，从此，“黯黯”几乎成了离愁别恨的代名词。那么，“春愁”何以能“生”于“天际”? 这是因为，春天是万物复苏的季节，也是青春美好的季节，词人怎能不怀念和思恋他钟情的伊人呢? 而伊人却别在远方，因此愈是遥望天边，心中就愈是惆怅。“生天际”三字，正是词人心理活动的绝妙写照。

“草色烟光残照里”。登楼所见，天际唯有一抹斜阳。斜阳所照，有光有色。这光是“烟”的光，即是弥漫在大地上的层层水汽;这色是“草”的色，即是蔓延在大地上的丛丛青草。水汽笼罩着青色的草地，更显得天际的迷朦苍凉;而“草”又是离别的象征，白居易的《古原草》不是说过“离离原上草”、“萋萋满别情”吗?在苍莽的大地之上，弥漫着重重的离愁别恨，词人能不感怀!

“无言谁会凭栏意”。久久遥望，默默无言，有谁能体会词人伫倚危楼的心情?“无言”二字，既反映了词人内心激荡不已无法用语言表达的急切心情，也反映了词人无人可言的寂寞孤单处境。满腔情愫，何处倾诉? 内心的惆怅，如何消除?

如何消除?词人脑海里闪烁着思维的火花。于是，词的下阕犹如奇峰迭起，一个接着一个，纷至沓来。

第一个高峰，是词人努力设法把春愁抛于脑后。“拟把疏狂图一醉”。准备不顾礼法的拘束，彻底放纵一下自己，酩酊一醉，百事皆忘。然而，“抽刀断水水更流，借酒浇愁愁更愁”。要放弃对恋人的思念绝对不可能。“对酒当歌，强乐还无味”。即使面对着酒宴和歌舞，强求的欢乐总是毫无滋味。终于惆怅无法排除，思绪又由高峰跌入了低谷。

第二个高峰，是词人下决心作不惜一切的执着追求。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这里，“终”和“消得”二词尤其值得注意。“终”是“终身不渝”的意思，“消得”是“值得”的意思。为了追求心中的恋人，即使是浑身骨瘦如柴，永远不会后悔;即使是精力憔悴不堪，也是值得的。为了爱情，不惜付出任何代价，其决心之大，恒心之坚，达到了无以复加的地步。与此同时，也把词人所表达的思想感情，升华到了顶峰。

全词通篇都是内心独白，既无对话，又无行动，全是词人内在感情的高低起伏，但读来却娓娓动听，声声在耳。读者的感情，往往随着词人思绪的流动而流动，为其分感春愁，又为其疏狂而婉惜，更为其执着的追求而拍手叫好。其艺术的奥秘，全在于一个“真”字。正因为词人坦率而恳挚地抒发了他自己的真情实感，读者才能为他的真情所感动，产生强烈的共鸣。

王国维曾经说过：“古今之成大事业、大学问者，必经过此三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处’，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。”(见《人间词话》)“此等语皆非大词人不能道”，是对柳永这首词的高度评价;而此间所说的“第二境”，正是一切为学问、为事业奋斗的人孜孜追求的必由途径，具有普遍的人生哲理。

需要说明的是，在柳永《乐章集》里，这首词的词牌是《凤栖梧》，而不是《蝶恋花》。其实，这不过是同一词牌的不同名称而已。

〔评说〕

贺裳《皱水轩词筌》：“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者。如韦庄‘谁家少年足风流，妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞’之类是也。牛峤‘须作一生拼，尽君今日欢’抑亦其次。柳耆卿‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’亦即韦意，而气加婉矣。”