《明·王思任·剡溪》鉴赏

《明·王思任·剡溪》鉴赏

浮曹娥江上，铁面横波，终不快意。将至三界址，江色狎人，渔火村灯，与白月相上下，沙明山静，犬吠声若豹，不自知身在板桐也^①。昧爽，过清风岭，是溪江交代处，不及一唁贞魂。山高岸束，斐绿叠丹， 摇舟听鸟， 杳小清绝， 每奏一音， 则千峦啾答^②，秋冬之际，想更难为怀。不识吾家子猷，何故兴尽雪溪^③? 无妨子猷，然大不堪戴，文人薄行，往往借他人爽厉心脾，岂其可! 过画图山，是一兰苕盆景，自此万壑相招赴海，如群诸侯敲玉鸣裾。逼折久之，始得豁眼一放地步。山城崖立，晚市人稀。水口有壮台作砥柱，力脱帻往登，凉风大饱。城南百丈桥，翼然虹饮，溪逗其下，电流雷语，移舟桥尾，向月碛枕漱取酣^④。而舟子以为何不傍彼岸，方喃喃怪事我也。

(《王季重十种》)

《剡溪》是王思任题为 《游唤》的一组山水游记的第二篇。作者这次旅游“从娥江发，经台瓯，访括苍，历婺睦，顺流钱塘而下”，历时凡两月，共写了11篇长短不一的游记，并按游历顺序编次，总为《游唤》。第一篇《东山》记述舟行曹娥江途中寻访谢安东山古迹。《剡溪》紧承其后，所以一开始仍写“浮曹娥江上”。

这篇300来字的小记，从曹娥江写到剡溪，整整一昼夜的行程，所经之地有四五处之多。这样写是很容易流于散漫和呆板的。然而，作者从容写来，似不经意，却不仅清楚地录下“山川之形似，登涉之次第”，而且文采斐然，气韵流荡，又于平直中显出起伏曲折。这主要是由于作者善于抓住山水景物特征，三言两语即将各自的神貌个性点染出来，因而给人以移步换形、姿采纷呈的感觉; 同时作者还善于将主观感受融注于景物之中，或发为议论穿插其间，使得行文错综变幻、流荡生辉。

作者始写曹娥江“铁面横波”，直言“终不快意”，先造成一个单调乏味的印象; 然后又迅即转出临近三界时“渔火村灯，与白月相上下，沙明山静，犬吠声若豹”的诱人夜景，一扫原先沉闷气氛，作者也栩栩然神与景游了。这是第一层转折。继写晦明更替，溪江交代，在时间和地点的转换中展现出一幅剡溪初夏黎明图来： “山高岸束，斐绿叠丹，摇舟听鸟， 杳小清绝， 每奏一音， 则千峦啾答。 ”这一清妙境界，无论在视觉或听觉上都给人以和曹娥江迥然异趣的印象。作者又在此处插入一段对王子猷兴尽雪溪的责问，既强调对剡溪佳境的溢美，又增添游记行文的趣味。这是第二层转折。然后写过画图山，“是一兰苕盆景”，一语评价，轻轻带过; 以下便是一段“逼仄”的行程，作者用了 “自此万壑相招赴海，如群诸侯敲玉鸣裾”的拟人和比喻，将这段山势、水声状写得十分热闹气派。这是第三层转折。再后“豁眼一放”，又是别有天地，所谓 “千山夹束尽，顿尔一相宽” (作者《过剡》诗句) 。于是又转折出第四层画面来，从山城晚市、水口壮台、城南溪桥的布置装点，勾画出整个剡县城的生动形貌，尤其是“城南百丈桥，翼然虹饮，溪逗其下，电流雷语”，竟使作者深深陶醉，不觉“移舟桥尾，向月碛枕漱取酣”。小记至此而止，留下的只是船夫对作者忘情山水而迷惑不解的喃喃怪语，这也许可以算作画外之音了。

通观全篇，确有山回路转，柳暗花明，余味无穷之妙。