《夏言·浣溪沙》原文赏析

《夏言·浣溪沙》原文赏析

庭院沉沉白日斜。绿阴满地又飞花。瞢腾春梦绕天涯。

帘幕受风低乳燕，池塘过雨急鸣蛙。酒醒明月照窗纱。

这首词以闲淡婉曲之笔，在春深夏浅的秀色中，抒发了一缕淡淡的伤春之情。

上片由景入梦。起句与晏殊《踏莎行·春思》结拍 “一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，在空间结构与静止时间上完全相同，但从感情发展的过程看，却又完全相反： 一为梦前，一为梦后，后者的结束正是前者的发端。由此可以说，本词便是紧接着晏词作下去的同一场“梦”，而作者又以自己的笔力，驰骋出了新的天地。庭院沉沉，那是一种深邃与静谧，又是一种寂寞与茫然; 而夕阳残照下的春景，更远远失去了灿烂明媚的魅力——暮春的色调、伤春的情怀已淡淡露出。“绿阴满地叉飞花”，笔触由泛景而转向具体的暮春意象。“绿阴满地”与“飞花”系春深将尽之景语，而中以一“又”字缀之，则使一切景语皆情语： 将“飞花”承“绿阴递进——已是绿阴浓密，怎奈又加残花飘扬——春意难留; 将“飞花”承往年伤春情景递进——春尚未久，却又一如往昔匆匆飞花欲去——春太无情! 对此，主人公唯以酒浇愁，到虚无飘渺、随心所欲的梦的世界中追寻春的足迹，重入春的怀抱：“瞢腾春梦绕天涯。”瞢腾，睡梦迷糊的状态。此句为一篇主旨。赵令畤“重门不锁相思梦，随意绕天涯” (《乌夜啼》)为其所本，而两 “绕”字各臻其妙： 赵词之“绕”指梦思可任意飘荡、驰骋，是满含凄恻的自我满足;此词之“绕”则指梦中仍寻春无着而梦思在天涯反复围绕徘徊，失落、迷茫的伤春情愫随着“绕”字蜿蜒曲折而又轻轻流溢出来。

下片以景醒梦。“帘幕”二句进一步描写春阑之景，对仗颇为工稳。帘幕被风吹动，刚出巢的新燕在风中低低地飞翔，一场阵雨过后，池塘中蛙声四起，响成一片。其中“风”、“雨”与上片“飞花”呼应——已是飞花春将去，哪堪“更著风和雨”! 急鸣的蛙声急催春归，它使主人公寻春的梦思绕遍天涯后，最终带着深深的遗憾和惆怅无奈“绕”回现实：“酒醒明月照窗纱”。“酒”字暗示出一个完整的情感发展过程：因 “愁”而“酒”，因“酒”而“梦”，因梦无所得而“醒”。此时，春的一切都被“明月照窗纱”的朦胧、凄清所淹没，而只留下主人公一片孤寂、凄迷的心境。较之晏词的结拍，其色调更清淡，视野更窄近，蕴含于中的失落感也更浓厚，然而它并未如晏词一样由一“愁”字点破，而是仅作客观、冷静的写景，故感情色彩既淡得几乎看不出，又让人深感其“语意幽远”。(陈廷焯《词则》)如果说晏词系“有我之境”的话，那么此词所表现的则似乎可以视为“无我之境”。

全篇以春梦为主旨，神贯春景;又以春景为衬托，映照春梦，二者融合无迹，可谓“不著一字，尽得风流”。(司空图《诗品》)于构思上，一由景入梦，一由景出梦; 上起于白日斜，下结于明月照，前呼后应，针线颇为细密。