《贺双卿·双调望江南》原文赏析

《贺双卿·双调望江南》原文赏析

春不见，寻过野桥西。染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂。幽恨莫重提。

人不见，相见是还非。拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣。山远夕阳低。

这首双调《望江南》，是女词人伤春怀旧之作。词的上片重在写景。写暮春时节，词人为寻春而西过野桥; 只见桥西的原野上花淡叶绿，蝶舞鹂啭。“染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂”。这两句语极工，韵致极佳。淡红，指百花盛开过后那零星而淡丽的春花，对对粉蝶飞舞其间;浓密的绿叶中藏着婉啭啼叫的黄鹂。这景致本来很美，但冠之以“染梦”、“锁愁”，淡红染梦，浓绿锁愁，这句暗用了庄子梦蝶之典，立即使得美好的景致成了凄凉心境的反衬。结句“幽恨莫重提。”寻春不见，顿生暗恨;说是“莫重提”，正是因为触景生情而在内心深处又“重提起”那往事幽恨。往事已不堪回首，幽恨也不要再去重提它吧。这句既绾结了上片，又自然地引发了下片。

下片重在抒怀。那幽恨又实在无法不重提。“人不见，相见是还非。”即使此时再见到那人，恐怕也因时过境迁而今非昔比了。大有“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜” (苏轼《江城子》)之意。“拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣”两句，情极凄惋，调极悲凉! 焚香拜月的缕缕暗香空惹袖袂，那美好的祝愿早成泡影;有心惜花，而无泪沾衣; 泪流尽了，心也碎了。末句以景结情，“山远夕阳低。”在绵绵远山的尽头，夕阳低映，渐渐沦没。余韵袅袅，不绝如缕。

细细玩味这首词，从幽冷欲绝的情调和含蓄婉约的文词中，我们感受到词人内心深藏着一股难以言传的悲往伤逝的情。似乎词人曾有过甜蜜的爱情，有过自己的心上人;当初曾对月发愿，捧出诚挚的心香一瓣;而万恶的封建婚姻制度，无情地拆散了这有情的一对。上片所写寻春不见，这春，既指自然界中的春光春色，也暗指词人美好的韶华青春，一去不返，再难寻觅。钟情的人儿，再难相见;纵使相见，也面目全非了，不幸的命运，正像眼前远山残照一样，令人黯然神伤。

这首词的语言自然流畅，而又平中见奇。如“染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂。”不仅对仗工整，而且“染梦”比“暖香惹梦鸳鸯锦” (温庭筠《菩萨蛮》)中的“惹梦”，别具一层意趣。“欺”、“骗” 两个动词，将红花与绿叶拟人化;尤其是“骗”字比较冷僻，人所罕用，这里用得不同凡响。而且这两句的意蕴深处，似乎也含有词人自身的身世之感。全词表情细腻宛转，悱切动人，极真率，极悲哀。词人是一个普通的农村女子，写诗填词，既不是为了扬名于当时，传名于后世，也不是为了仕进、干谒。据《西青散记》载，她常“以才情自晦”，不愿留墨迹于人间，故所写诗词每以粉笔书芦叶上，以粉易脱，叶易败也。“双卿的词，全是她自个儿深蕴的浓挚的实感，从心底流出的声音;……她只知道写她自个儿内心所不得不写的情绪，所以她不知道去模仿，更不知道去雕饰，但这样反使她的诗词成功而且不朽了。” (张焘林《贺双卿及其词》)上面所析《望江南》，正是这样一首好词。