《沈叔培·山花子》原文赏析
碧柳千条露未干,金衣百啭晚风寒。还道后园花未落,强心宽。
孤枕只余魂缕缕,小衫谁见泪斑斑。旧日锦书偏惹恨,莫重看。
从词意来看,这是一首吊亡之作。在《瑶华集》里,词题《自慰》。词以写景开端,“碧柳千条”“金衣百啭”,词人撮取富于节候特征的莺、柳表现了整个春色。句式相对,色彩鲜明、清丽。然而词人笔下的“柳”已不是“嫩于金色软于丝”了,黄莺也不是雏莺初唱的时候了。准确地点明时间进入暮春。依依杨柳,喈喈黄鸟,本应是一派生意盎然春光融融的景象,但词却以“露未干”、“晚风寒”给这幅美景增添上寒凉凄冷的调子。这两句之间表示出从清晨到傍晚的时间转移,暗示出词人整日都沉浸在这凄冷之中。写到这里,作者笔锋一转,“还道后园花未落,强心宽。” 从柳、莺想到花,从眼前想到“后园”,从实景转到虚景。杜甫有“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”的诗句。落红成阵可以引起春愁无限。假若现在花还未落,则可聊以自慰,不必过份感伤。“还道”二字将上边的伤春情绪挽回,又下一“强”字,说明词人对感情的克制。然而事实并不如此,不仅后园已经香凋花谢,而且眼前已是人去楼空。上片抒发的伤春情绪,并非一般诗人的伤春之作。它的伤春具有特殊的感情内含。《文心雕龙·物色》篇云: “情以物迁,辞以情发。”“诗人感物,联类不穷。”春来春去,时光流逝,不能不引起词人对妻子的怀念。“碧柳千条”,随风飘荡,柔弱之态,犹如缠绵的情丝,“金衣百啭”,此起彼落,好象情侣彼此在呼唤。词人怀念妻子的感情因景而起,缘景而发。然而花落人亡,强作自慰中反映的感情非常深沉。
下片写情。从时间来说,上片写白日,下片写黑夜; 从空间来说,上片写室外,下片写室内。这样就从漫长的时间和宽广的空间中使感情得到充分表现。“孤枕只余魂缕缕,小衫谁见泪斑斑。”又用一工整的对句,突现出的是泪湿小衫,孤独悲痛的词人形象。“魂缕缕” 、“泪斑斑”,把思念妻子的沉痛心情发挥到顶点。为什么词人的感情从“强心宽”发展到如此地步?紧接着以“旧日锦书偏惹恨”回答了问题。先写结果,后说原因,倒叙的写法突出形象的感情表现。睹物思人。词人以锦书惹恨的情节抒发自己思念的痛苦。“自言并食寻常事,惟念山深驿路长。”这是元稹叙述妻子信中对自己的安慰、体贴、关心。本首词只提出“旧日锦书”,未写“书”的内容,精炼、含蓄,给读者留下许多想象体味的余地。收到与元诗同样的艺术效果。物在人亡,悲痛之深感人肺腑。“偏”字回应上片“强心宽”。最后以“莫重看”戛然而止,收住悲痛之情,照应题目,结束全词。
这首词在构思上别具特色。它从感情与理智的相互变化发展中写情。用理智的闸门提高感情潮流的水位,达到最佳的表情效果。另外,本词最大特点是语言质朴无华。“丧言不文”,“奢体为辞,则虽丽不哀”,这都说明了哀悼文字是靠情打动读者。在人哀痛的时候,不可能去考虑华丽的词藻,只有发自内心质朴的语言,才能表达深厚悲痛的感情。
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