《郭麟·水调歌头》原文赏析

《郭麟·水调歌头》原文赏析

望湖楼

其上天如水，其下水如天。天容水色渌净，楼阁镜中悬。面面玲珑窗户，更著疏疏帘子，湖影淡于烟。白雨忽吹散，凉到白鸥边。

酌寒泉，荐秋菊，问坡仙。问君何事，一去七百有余年?又问琼楼玉宇，能否羽衣吹笛，乘醉赋长篇?一笑我狂矣，且放总宜船。

五代时吴越王钱俶，在西湖边上建造望湖楼。“楼在昭庆寺前，一名先德楼” (《西湖游览志》)。宋代苏轼任杭州通判，登楼宴饮，留有《六月二十七日望湖楼醉书五绝》。七百多年后，郭麟作《水调歌头·望湖楼》，萦绕心头的便是苏轼及其望湖楼诗，于是上片写景，以隐括《望湖楼醉书五绝》之一的诗意为主，下片抒情，以赞扬苏轼的旷放襟怀为主。写法相当别致。

苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》之一云： “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”这是夏雨突如其来，倏忽风吹云散，长空一碧的动态。词从“望湖楼下水如天”意义发端，重在写静景。“其上天如水，其下水如天。”登楼展望，西子湖水天相接。“天如水”，雨过碧空如洗;“水如天”，雨后湖水盈盈。雨是水天相接的媒介，极富想象力，发展了苏诗的内涵。“天容水色渌净，楼阁镜中悬。”水天一色，清澈明净，望湖楼如在明镜之中。一片水晶天地，给人以爽朗之感。“面面玲珑窗户，更著疏疏帘子”，是望湖楼实景，而隔帘所见“湖影淡于烟”，则有虚幻色彩。“楼阁镜中悬”、“湖影淡于烟”，构成缥缈虚幻的氛围，与下片“问坡仙” “琼楼玉宇”相关连。“白雨忽吹散，凉到白鸥边”，点明水天一色正是雨后景色。用“凉”字与“荐秋菊”呼应，季节是秋天。“凉到白鸥边”，与“春江水暖鸭先知”同工异曲。而“春江水暖鸭先知”又是苏轼《惠崇春江晚景二首》中的名句。“白雨”“吹散”直接来自苏轼诗句，成为下片追怀苏轼的缘起。

“酌寒泉，荐秋菊，问坡仙。”以“寒泉”“秋菊”为荐，表示高洁。苏轼字东坡，称坡仙，是对他旷达的怀抱和清雄的文学风格的称赏。“问君何事，一去七百有余年”，为什么离开望湖楼七百多年没有重返?这与“坡仙”相承，问得合乎情理。苏轼曾在《水调歌头》中高唱： “明月几时有，把酒问青天。”对月兴怀： “我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”如今人间不见苏轼，想必回到了 “琼楼玉宇”。然而，当初诗人顾虑“高处不胜寒”，今天又令人挂念： “能否羽衣吹笛，乘醉赋长篇?”苏轼于“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉”时，写成了千古绝唱的中秋词《水调歌头》，这种情景还能再现吗?作者以此表示对苏轼的深切思念，对他豪放情怀的无限向往。“能否羽衣吹笛，乘醉赋长篇”的发问，也是苏轼词中“高处不胜寒”“何似在人间”思想的延展，是对“琼楼玉宇”的怀疑，乃至否定。结束“一笑我狂矣，且放总宜船”，所谓“狂”，狂在对坡仙的二问，狂在对人间的执着。“且放总宜船”，姑且陶醉在“淡妆浓抹总相宜”的西湖美景之中吧。这是用苏轼的旷达来观照自己。

全词用苏轼其人其事其诗，一脉相承，融会贯通，流转自如。