《郑文焯·满江红》原文赏析

《郑文焯·满江红》原文赏析

乙巴之秋，诛茅吴小城东，新营所住，激流植援，旷若江村。岁晚凄寒，流离世故，有感老杜《卜居》之作，聊复劳者歌其事云。

竹隔桥南，有竹里人家小葺。依约似，浣花门径，数椽幽僻。居近梅家新市隐，补吟桂树东城植。念岁寒，何意老江村，今非昔。

怀 旧隐，三高宅。空遐慕，五噫客。叹百年枯菀，一般陈迹。归燕犹寻斜日垒，闲鸥且占沧波席。待到门、春涨棹歌来，渔榔集。

流离漂泊之人，筑室定居后，会产生一种安定感。大诗人杜甫在饱经忧患、备尝困苦之后，于成都西郭外的浣花溪找到一个安身处所，便喜不自禁，故有《卜居》、《堂成》 之作。但痛定思痛，回首往昔流离之苦，又往往感慨万端。光绪三十一年乙巳(1905)，郑文焯在苏州吴小城新营一室成时，心绪正是如此。于是，有感杜甫《卜居》之作，而为此词抒

杜甫《 卜居》诗开篇即写所居的地理环境：“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。”本词当用此法，从新居形胜写起。起句犹如先用一远镜头，拉出远景： 溪上流水潺潺，桥南绿竹护绕。然后将镜头拉近： 翠竹丛中掩映着一小小人家——这就是词人的新居。新居有翠竹、小桥、流水，环境清幽。故说“依约似”杜甫浣花草堂般的“幽僻”。“数椽幽僻”，既是写实。词人另一首《鹧鸪天》曾纪其新居： “水竹依稀濠上园，苍烟五亩绝尘喧。”《西子妆慢·吴小城》也说： “五亩之居，刻意林谷，既拥小城，聊当一丘。泾之水又资园挽，可以钓游。不出户庭，而山泽之性以适。岂必登姑苏、望五湖，始足发思古之幽情耶。”都可互参。作者有意点出所居环境的“幽僻”，实寄寓一种隐逸情趣，即隐含陶渊明“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)的超然自得之意。杜甫《卜居》诗也点明“林塘幽”在于“出郭少尘事”。词人所居“幽僻”，自然也“少尘事”，“无车马喧”，心境恬静闲适。

用实笔写新居形胜后，再用虚笔写新居环境，后者同样隐含着隐逸之趣。环境“幽僻”，又与隐者为邻，室边城东还种有高洁的桂树。“梅家”，指汉人梅福。梅福原为南昌尉，后去官，隐居会稽，“变名姓，为吴市门卒”，《汉书》有其传。后世写弃官隐居，常用其事。左思《咏史》诗即谓“韩公沦卖药，梅生隐市门”。中国古人素来讲究择邻而居，词人“居近梅家”，选择与隐士为邻，自然含有隐居之志。桂树，高洁的象征。“补吟桂树”，明写新居环境，暗寓自我人格。

“念”字将词意宕开，由描绘新居环境转而抒发人生感慨。“小葺”清幽，人生有了安闲的处所，足可怡神养性，本该满足。但“生于京都，长于豪华”的郑文焯毕竟不同于颠沛流离一生的杜甫。杜甫在历经战难、飘泊异乡之际，能建一草堂，过上几天“江村”的安定生活，他就感到怡然自足了。他的《江村》诗写其心境道： “清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥; 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求?”一切都是那样悠闲自在。但惯于“豪华”的郑文焯，“少日狂游，旧家歌舞” (《夜半乐·秋尽夜闻雨有怀》)，老来却独卧“江村”，“流离世故”，一事无成，这是他“意”料不到而深感痛苦的。故新居落成的欣喜之余，即生悲感，包含他对自我一生荣辱、升沉的怨望和对贵族阶级没落的不满。“岁寒”，既指时节已届秋冬，又含老境凄凉之意，即点明诗序中的“岁晚凄寒，流离世故”。

下片从“今非昔”的痛苦中超脱出来。人“老江村”，已无进取之心，所谓“老来睡味甜如蜜，烂嚼梅花是梦痕” (《鹧鸪天》“水竹依稀濠上园” ) ，于是力图在山水林泉中忘却人生的苦恼，洗却心头的哀怨。词人沉思道： 吴中三高士——范蠡、张翰、陆龟蒙不是飘然遐举、隐居于湖山风月吗?嫉邪愤世的“五噫客”梁鸿最后不也是超脱尘世，与妻子同隐吴中了吗?功高如范蠡者，尚且遁入五湖，何况“我”这“侣鱼虾而友麋鹿”之人呢!

沉思今古，富贵豪华都如一梦，帝王将相皆似过眼烟云，越苑吴宫、王侯第宅都成“枯菀”(通“苑”)、“一般陈迹”，唯有“自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥”依旧自由自在，自得其乐。“百年枯菀”是纪实，指新居所在地的吴小城遗址。《西子妆慢·吴小城》词序说： “吴小城白门，阖闾所作。秦始皇时守宫吏烛燕窟，失火烧宫，而门楼尚存，是知小城即吴宫之禁门。” “归燕”、“闲鸥”，是虚设的意象。故宫烧毁而宫燕犹在，“归燕”借以反衬“枯菀”的颓败荒凉和人世沧桑的变化，词意从刘禹锡《乌衣巷》诗“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”脱胎而来。“闲鸥”，象征自由自在无荣辱羁绊。在历史的沉思中，词人意识到人生最好是象闲鸥一样与世无争，在“幽僻”清闲的环境中求得心灵的平静，故叹“枯菀”而羡“闲鸥”的游戏沧波。“今非昔”的身世之恨既在沉思中得到解脱，于是期待来春水涨，乘兴与渔翁一起泛舟出游，象陶渊明那样“或命巾车、或棹孤舟”(《归去来兮辞》) 以自适。“渔榔”，渔人驱鱼的用具。柳永《夜半乐》词“残日下，渔人鸣榔归去”即此用法。结句构思衍自杜甫《卜居》的尾联： “车行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。”杜甫草堂位于溪头，门可泊船。词人新居亦临水，“一雨漂花可到门”，故联想及之。结句既写出主体的雅兴，又点明新居环境，与上片“依约似，浣花门径”相呼应。

词的结构浑成，上阕着重写新居形胜，兼含人生感慨，笔法有虚有实; 下阕侧重抒发人生感受，而暗写新居环境，用笔有明有暗。中国封建时代的知识分子，在仕途不利，人生失意后，往往会丧失进取、拚搏的勇气，而遁入恬静闲逸的山水林泉，以保持个体人格的完善，求得心理的平衡。本词即反映出这种心态。