《夏完淳·烛影摇红》原文赏析

《夏完淳·烛影摇红》原文赏析

辜负天工，九重自有春如海。佳期一梦断人肠，静倚银釭待。隔浦红兰堪采。上扁舟、 伤心欸乃。梨花带雨，柳絮迎风，一番愁债。

回首当年，绮楼画阁生光彩。朝弹瑶瑟夜银筝，歌舞人潇洒。一自市朝更改。暗销魂，繁华难再。金钗十二，珠履三千，凄凉千载。

夏完淳是一位满腔热血的少年奇男子，雄放豪迈，英气逼人，沈德潜称他“十五从军，十七授命，生为才人，死为鬼雄” (《明诗别裁集》)。其诗格“高古罕匹”，然而其词却殊不相类，写闺情离意，春愁秋怨，极为缠绵凄艳，婉美悱恻。

此阕作于陪都南京陷落之后，上阕是怀伊人而愁春，下阕是抚往昔而伤今，通过咏男女情事来寄托家国之悲。词以发议论启篇，议论从眼前春色生起： 烂漫的春光浩深如海，主人公目睹春景却心生感慨： “辜负天工，九重自有春如海。”“天工”，一作“天公”，谓造物者。“自”字寓有深意，谓九重天上自有浩荡春光，不受世事影响，不管人物情绪，总是按节气准时降临。二句似歉似憾，似赞似怨，不自知之际已流露苦闷之意，身世之伤。主人公为什么“辜负天工”呢?原来她在伤怀前事，痴待伊人，故无心赏春，独锁闺房。“佳期一梦”点明此乃男女情事，秦观《鹊桥仙·七夕》词有“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”。此用少游词意，写女子追念如梦似幻的前欢，细思眼下的孤独凄凉，柔肠寸断，几不能堪。然而伤心无益， 只好“静倚银釭待”。“待”，是说她在等人; 疑有前约，所以痴心等待。“静”字从侧面衬写女子在等待过程中，感情渐趋平伏的神态。这里，“银釭”这一富有暗示性的小道具，对感情的转化、环境气氛的调节， 颇起作用。“银釭”即银灯，它是闺房的器物，光洁明净，精工富丽，暗示出主人公的身份和室内布置的精心洁净。 抚银釭而怀前欢，倚银釭而恋伊人， 又暗中渲染了伤心过后，女子内中悄悄生浮的柔情蜜意; 银釭入夜燃明， 它还暗示了时间的推移。接下三句乘舟采兰花，闻棹歌而伤心，说明伊人没能赴约。“红兰”，一本作“红莲”，都是男女信物。渡江采兰，檃括古诗采花怀远人之意： “涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁?所思在远道。”“红兰堪采”，又含美人迟暮，青春虚度之情。“兰至秋，色红也。” (《文选》李周翰注)江淹《别赋》云：“见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踟躅，意别魂之飞扬。”词融入两重咏意，但藏去后截话语，只说对岸的兰花尽开怒放，已可以采摘。欲语又止，含蓄而动情。伊人不来，花老人衰，路远莫致等种种复杂心事，全借登上扁舟欲去采兰，猛闻得一声渔歌而心伤如摧、涕泪雨下的镜头呈现出来。“欸乃”，棹歌声，用柳宗元《渔翁》诗“烟消日出人不见，欸乃一声山水绿”中词语。前结三句从室内写到室外，从入夜写至次日，感情掀起第二个轩然大波，较之前面更为强烈。伊人不来的意外，给女主人公精神上造成了极大的痛苦，她终日孑然伫立，满腔怅惘。茫然四望，触目成愁：带着雨痕的洁白梨花，幻化成了 “玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨” (白居易《长恨歌》) 的啼泪美人，漫天飞舞的蒙蒙柳絮，倏变为“梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起” (苏轼《水龙吟·杨花》)的苦命女郎，由此搅生“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨” (贺铸《横塘路》)似的无尽愁绪，勾萌一怀落寞。伤心人别有怀抱，满眼的美好春色，都成了唤讨愁债的媒介，无可奈何之至。景因人异，愁缘情起。

上阕内容侧重于写景，感情是藉景语透露的，下阕则侧重于直抒人事感慨。“回首”四句，由眼前春色折溯入当年旧事的回忆。“绮楼画阁”是今日女子居所，也是当年欢会之地。当年的重楼小阁，光彩逼人，散溢出喜气洋洋的欢乐气氛，阁中人相伴相守，欢度过一个又一个良宵美辰：朝弹瑶瑟，夜弹银筝，轻歌曼舞，说不出的潇洒风流。这是爱情往事的特写，也不妨看作旧日南都太平繁华的一般写照。“一自市朝更改。暗销魂，繁华难再。”语气一变，旧梦惊破，跌入现实深渊。满目繁华，转瞬化作子虚乌有，使人意夺神骇，心折骨惊。“市朝更改”，一作“变迁陵谷”，意同，指朝代更易。顺治二年(1645)清兵大举南下，屠扬州，陷南京，弘光小朝廷迅速覆灭。“繁华难再”即指此而言。与“回首”四句气氛形成鲜明对比。对上阕“伊人不来”而言，又是个正面答案，数语道破时代背景，全篇咏意寄托遂和盘托出。山河陆沉，兵荒马乱，生灵涂炭，白骨横野，伊人或亡或走，团圆难再，相聚无望，无怪乎一开篇就如此凄凄惶惶，伤心断肠。“亡国之音哀以思”，盛世不再的时代悲哀渗浸出字面，沉重痛苦，直刺人心。女子抚昔思今，恍如隔世，展望前程，哀伤欲绝。从此后，当是“金钗十二，珠履三千，凄凉千载”，留下只是无穷无尽的亡国遗恨。金钗十二，珠履三千，皆指代旧日繁华富贵。金钗本指髻插金钗的歌妓，语出《谈苑》：“牛僧儒自夸服金石千斤甚得力，而歌舞之妓颇多。(白)乐天戏赠云： ‘钟乳三千两，金钗十二行。’”珠履本指脚穿嵌珍珠的鞋子的门客，语出《史记·春申君列传》： “春申君客三千人，其上客皆蹑珠履。”词把“金钗十二，珠履三千”与“凄凉千载” 相对并举，结束全篇，意谓旧日繁华眨眼全成了隔世云烟，从此后，只剩下千古的憾恨，时时吞噬亡臣遗民之心。国事如此，个别男女情爱的结局自不待明言。这就由个人的哀伤一跃而推广至时代的悲剧，国家的苦难，大大加深了作品的社会意义，词的意境扩大，蕴旨变得丰厚深广，顿有易水悲歌之悠长余韵。令人读之，不禁与词人一起流下“无限山河泪” (夏完淳《别云间》 )。