《罗志仁·霓裳中序第一》原文赏析

《罗志仁·霓裳中序第一》原文赏析

四圣观

来鸿又去燕。看罢江湖收画扇。漫湖曲、雕阑倦倚，正船过西陵，快篙如箭。凌波不 见，但陌花、遗曲凄怨。孤山路、晚蒲病柳，淡绿锁深院。

离恨，五云宫殿。记旧日、曾游翠辇。青红如写便面。怅下鹄池荒，放鹤人远。粉墙随岸转。漏碧瓦、残阳一线。蓬莱梦、人间那信，坐看海涛浅。

霓裳，本唐之道调法曲。凡十二叠，前六叠无拍，不舞，至第七叠中序始有拍而舞。故以第七叠为中序第一。又因为霓裳曲的体制较为繁重，填词者不暇尽作，便选择其中最精彩的一段(中序第一，即舞曲之第一编)用作词调。这就是《霓裳中序第一》的由来。本调始见于姜夔《白石道人歌曲》。姜夔所作为一○一字体，前片七仄韵，后片八仄韵，用入声部韵。后世作者，多以此为定格，但稍有更动。罗志仁这首词，为一○三字体，改用上去声韵，上片第三句“倚”字失叶(《历代诗余》此句作“倚倦”，则叶)，后起句“恨”字失叶，可能是作者的失误。其余，大致遵循姜词格式。

这首词写四圣观，是一首纪游词。《西湖志》载：“四圣延祥观，旧在孤山。宋高宗为康王时，常使于金，夜见四金甲人执仗卫行。询之方士云：紫薇有大将四，名曰天蓬、天献、翌圣、真武。王心异之。及即位，乃建观祀之。即今六一泉地是也。元初杨琏真伽改于武林门外，至正间再迁葛岭，今废。”可知，西湖四圣观，乃为紫薇四大将而建。

这首词通过游观时所见物境及人事之变迁，寄寓兴亡之感。

上片描绘游观所见。起调三句点明时令及心情。来鸿去雁，用候鸟迁移，表明物候更换，时节推移。此时，画扇初捐，漫无情绪，倚阑望湖，觉得非常无聊。第三句当叶韵，但此句以“倚”收，不叶。这是一层意思。以下二句写出游、西陵，即西泠，在孤山西唤渡处。周密《湖山胜概》载：“西陵桥一名西林桥，又名西泠桥，又名西村。”“快篙如箭”，形容游船行驶速度。此句由周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖”脱化而来。第六句，“凌波不见”，单独用韵，自成一句。谓船过西陵，未见美人。曹植《洛神赋》云：“凌波微步，罗袜生尘。”后人即以“凌波”形容女人步履轻盈。第七句作上三下四句式，拗句转折，谓： 未见美人，只听见凄怨的《陌上花》遗曲。陌花，即《陌上花》歌曲名称。《东坡词话》载：“钱唐(塘)人好唱《陌上花》《缓缓曲》，盖吴越王遗事也。”以上二句将物境人事变迁具体化。这是二层意思。上结二句，是眼前实景。“孤山路、晚蒲病柳”，为上三下四句式，这是沿途景象。“淡绿锁深院”，这是四圣观的景象。孤山矗立西湖当中，背引西泠桥，右接苏堤，左接白堤，东麓有放鹤亭。林逋故宅在此，四圣观故址亦在此。这是出游的目的地。词作描绘眼前景象，写蒲与柳，谓之“晚”与“病”，写四圣观之院落，着一“锁”字，既是实景，又染上了主观情感色彩，联系上文“倦倚”“凄怨”，则抒情主人公出游时的心情已深寓其中。这是三层意思。三层意思，构成上片，已将四圣观的景象呈现于眼前。下片说观感。“离恨”，当叶，此未叶。“恨”字将上片深寓其中的情思勾划出来。而“离”字，带有经历的意思。《汉书 · 西域传(上)》载：“离一二旬，则人畜弃捐旷野而不反。”二字点题，谓： 经过改朝换代，四圣观也留下了怨恨。“五云宫殿”，即往时之四圣观，似宫殿高矗云天。此二句为换头，在情景抒写上起了承上启下的作用。三、四两句，写四圣观往时之盛况。翠辇，君后所乘车驾。“曾游翠辇”，即翠辇曾游，谓此地亦为君后运幸之。“便(音Piàn)面”，即扇子。《汉书·张敞传》云：“自以便面拊马。”师古注：“便面，所以障面、盖扇之类也。不欲见人，以此自障面则得其便，故曰便面，亦曰屏面。今之沙门所持竹扇，上袤平而下圆，即古之便面也。”扇面可画画，此语意即： 君后曾来此游观，红花绿叶与仪仗旌旗辉映，就像在画图一般。这是一层意思。五、六句，接写今昔变化。“下鹄池荒”与“放鹤人远”，为并列对句。前句说往日下鹄池，今已荒废。《汉书·昭帝纪》载：“始元元年(公元前86年)春二月，黄鹄下建章宫太液池中。”词作以下鹄池借指西湖。后句说林逋故事。林逋隐居孤山，终身不仕，也不婚娶，以植梅放鹤自娱，旧时称其“梅妻鹤子”。而今，放鹤人也已一去不复返。二句写四圣观往日之盛况已不复存在。七、八二句，描绘四圣观之目前景象。粉墙、碧瓦，指五云宫殿。谓： 由于年代久远，宫墙或已倒塌，而残阳则透过琉璃瓦射进一线余晖。四句合写今不如昔。这是二层意思。煞尾二句，总括全词，谓梦中之蓬莱仙境，再也不可复得。蓬莱，为传说中的三神山之一。此三神山 (蓬莱、方丈、瀛洲) ，其传在渤海中，后用以泛指想象中的仙境。用在这里借以表现四圣观往日盛况，也指过去的美好时代。“坐看海涛浅”，亦沧海桑田之意。

上下两片所写，一侧重所见，一侧重所感。但其所见并非纯粹客观景象描写，其所感亦非纯粹主观情绪抒发，其景与情是融化在一起的。即： 上片的物景均从作者充满怨恨的眼中看出，下片的感慨也通过具体物景变化来表现。词作之意与境浑然一体。而且，有关意与境的铺叙也颇能突出其“变化”二字。这主要在于作者善于使用领格字。如“正”“但”“记”“怅”，提起、转折，都甚为得当。这四个领格字都用去声，激厉劲远，颇能振作精神。因此，词作之铺叙，就能在有条理的描绘中不断掀起波澜。这四个领格字，为词调音律吃紧之处，亦即中序第一的精采之处，品词，填词，均不可轻易放过。